马丁·斯科塞斯批判漫威电影不是真正的电影(cinema),引发全球范围的讨论,有人支持有人反对,也有人说老马的观点已经过时了。
今天,马丁·斯科塞斯在《纽约时报》上撰写了一篇文章,解释了他为何会那样批判漫威电影,以及他对电影未来发展的担忧,字字真诚,情真意切。全文翻译如下:
10月初在英国的时候,我接受了《帝国》杂志的采访。有人问了我一个关于漫威电影的问题,我回答了它。我说,我试着看了几部,但都不适合我。在我看来,它们更接近主题公园,而不是我一生都熟悉和喜爱的电影。
一些人似乎抓住了我回答的最后一部分,认为这是一种侮辱,或者是我仇视漫威的证据。如果有人想从这个角度来描述我的话,我无能为力。
你能在大银幕上看出来,许多系列电影都是由有相当才华和艺术才能的人制作的。我对这些电影本身不感兴趣,这是一个个人品味和性情的问题。我知道如果我更年轻些,如果我晚些时候成年,我可能会对这些电影感到兴奋,甚至想自己拍一部。但我长大后,我自己做电影,并且有了自己的感知——电影是什么?它们可以是什么?——它离漫威宇宙就像地球离半人马座阿尔法星一样遥远。
对我来说,对我所喜爱和尊敬的电影制作人来说,对和我差不多同时开始制作电影的朋友们来说,电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。它是关于人的——人的复杂性和他们的矛盾,有时是矛盾的本性,他们可以互相伤害,互相爱护,然后突然面对自己的。它是银幕上的意外,在生活中被戏剧化和解释的,并扩大到艺术形式中找到可能的意义。
这对我们而言是关键:电影是一种艺术形式。当时对此有一些争论,所以我们支持电影与文学、音乐或舞蹈等其他艺术样式同等重要。我们发现,艺术可以在各种不同的地方以各种不同的形式出现——在塞缪尔·富勒的《钢盔》中,在英格玛·伯格曼的《假面》中,在斯坦利·多南和吉恩·凯利的《好天气》中,在肯尼斯·安格的《天蝎座上升》中,在让-吕克·戈达尔的《随心所欲》中,在唐·希格尔的《财色惊魂》中。
或者在希区柯克的电影中——你可以说希区柯克也在拍他自己的系列电影,或者说这就是我们的系列电影。他的每一部新片上映都是一件大事。在一个拥挤的老剧院里看《后窗》是一种非凡的体验:它是观众和电影本身之间的化学反应所创造的事件,真的太令人激动了。
某种程度上,希区柯克的一些电影也像主题公园。我想说的是《火车怪客》和《惊魂记》,前者的高潮就发生在一个真正的旋转木马上,而后者是我在首映当天的午夜场里看的,那是我永生难忘的体验,人们惊讶、激动,没有失望。
六七十年后,我们仍然在看那些电影,并为之惊叹。但是,我们不断回顾的是那种刺激和冲击吗?我不这么认为。《西北偏北》的技巧令人惊叹,但若没有故事内核里痛苦的情感,加里·格兰特的角色也没有彻底陷入迷乱,那只不过是一系列动态的优雅的构图和剪辑。
《火车怪客》的高潮部分是一个壮举,但现在令人共鸣的,是两个主要角色与罗伯特·沃克让人深感不安的表演互动。
有人说希区柯克的所有电影都有相似之处,也许没错——希区柯克自己或许也想知道。但和今天的系列电影有所相同又是另一回事了。据我所知,定义这些电影类型元素的是漫威影业。这里没有真相、没有悬疑、也没有真正的情感的危险,没什么是真正处于危险中的。这些电影是为了满足特定的需求而制作的,它们被设计成有限主题的变体。
它们名义上是续集,在精神上是翻拍,里面的一切全都是官方盖章的,因为不可能有其他的方式。这就是现代系列电影的本质:市场调查、观众测试、审查、修改、翻新和再加工,直到它们可以被消费。
换句话说,它们与保罗·托马斯·安德森、克莱尔·德尼、斯派克·李、阿里·艾斯特、凯瑟琳·毕格罗、韦斯·安德森们的电影截然不同。当我看那些电影人的电影时,我知道我将会看到一些全新的东西,并被带到意想不到的,甚至是不可名状的体验领域。我对用画面和声音讲故事的可能性的感受将会被扩散。
你可能会问,我有什么问题?为什么不放过超级英雄电影和其他系列电影呢?原因很简单,在美国和世界各地的许多地方,如果你想在大银幕上看到一些东西,这些电影现在就是你主要的选择。这是影展的艰难时期,独立电影院比以往任何时候都变少了。平衡被打破了,流媒体成为了主要的输出系统,不过,我认识的电影制作人中,没有一个不愿为大银幕制作电影,不愿在影院向观众放映电影。
我也是这样,作为一个刚刚为Netflix拍完一部影片的人来发言,Netflix,只有它,允许我们以需要的方式完成了《爱尔兰人》,为此我永远心怀感激。戏剧性的,我们打开了这样一扇窗户,非常棒。我想让电影在更大的银幕上上映更长时间吗?我当然想。但不管你和谁一起拍电影,事实是,大多数多放映厅的银幕上都在放那些系列电影。
如果你要告诉我这只是一个供求关系的问题,只是给人们他们想要的,我不同意。这是一个鸡生蛋还是蛋生鸡的问题。如果人们只得到一种东西而无休止地只卖一种东西,当然他们会想要更多的那种东西。你可能还会说,他们就不能回家在Netflix、iTunes或Hulu上看任何他们想看的东西吗?没错——除了在大银幕上,电影制作人想让她或他的作品被人看到的地方。
我们都知道,在过去的20年里,电影业界在各个方面都发生了变化,但最不好的变化是在黑夜的掩护下悄然发生的:逐渐消失并不复存在的冒险。今日的很多电影都是为快速消费而生产的完美产品,其中很多都是由才华横溢的人们组成的团队做出来的,同样,他们缺乏了一个电影必须拥有的要素:单独一位艺术家使之成为一体的视野。当然啊,艺术家总是最危险的要素。
我当然不是想说,电影应该是一种被资助的艺术形式,或者曾经是。当好莱坞制片厂制度还活的很好时候,艺术家与商业之间的矛盾十分频繁和尖锐,但正是这种富有成效的矛盾关系,让我们看到了有史以来最伟大的电影——用鲍勃·迪伦的话讲,他们是“英勇且有远见卓识的”。
如今,这种矛盾关系已经消失了,电影行业里有一些人对艺术问题完全漠不关心,对电影历史的态度既轻蔑又专横——形成一种破坏性极强的混合体。遗憾的是,现在的情况是,我们现在有两套分离的领域,一个是全球范围内的视听娱乐,另一个是电影(cinema)。它们仍然会有重叠的时候,但这种情形越来越少了。我担心,拥有经济支配地位的一方,令另一方变得更加边缘化,甚至贬低它们的存在。
对于那些梦想拍电影的人,或者那些刚刚起步的人来说,现在的情况很残酷,对艺术很不好。只是简单的写下这些话,已经令我肝肠寸断。
今天,马丁·斯科塞斯在《纽约时报》上撰写了一篇文章,解释了他为何会那样批判漫威电影,以及他对电影未来发展的担忧,字字真诚,情真意切。全文翻译如下:
10月初在英国的时候,我接受了《帝国》杂志的采访。有人问了我一个关于漫威电影的问题,我回答了它。我说,我试着看了几部,但都不适合我。在我看来,它们更接近主题公园,而不是我一生都熟悉和喜爱的电影。
一些人似乎抓住了我回答的最后一部分,认为这是一种侮辱,或者是我仇视漫威的证据。如果有人想从这个角度来描述我的话,我无能为力。
你能在大银幕上看出来,许多系列电影都是由有相当才华和艺术才能的人制作的。我对这些电影本身不感兴趣,这是一个个人品味和性情的问题。我知道如果我更年轻些,如果我晚些时候成年,我可能会对这些电影感到兴奋,甚至想自己拍一部。但我长大后,我自己做电影,并且有了自己的感知——电影是什么?它们可以是什么?——它离漫威宇宙就像地球离半人马座阿尔法星一样遥远。
对我来说,对我所喜爱和尊敬的电影制作人来说,对和我差不多同时开始制作电影的朋友们来说,电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。它是关于人的——人的复杂性和他们的矛盾,有时是矛盾的本性,他们可以互相伤害,互相爱护,然后突然面对自己的。它是银幕上的意外,在生活中被戏剧化和解释的,并扩大到艺术形式中找到可能的意义。
这对我们而言是关键:电影是一种艺术形式。当时对此有一些争论,所以我们支持电影与文学、音乐或舞蹈等其他艺术样式同等重要。我们发现,艺术可以在各种不同的地方以各种不同的形式出现——在塞缪尔·富勒的《钢盔》中,在英格玛·伯格曼的《假面》中,在斯坦利·多南和吉恩·凯利的《好天气》中,在肯尼斯·安格的《天蝎座上升》中,在让-吕克·戈达尔的《随心所欲》中,在唐·希格尔的《财色惊魂》中。
或者在希区柯克的电影中——你可以说希区柯克也在拍他自己的系列电影,或者说这就是我们的系列电影。他的每一部新片上映都是一件大事。在一个拥挤的老剧院里看《后窗》是一种非凡的体验:它是观众和电影本身之间的化学反应所创造的事件,真的太令人激动了。
某种程度上,希区柯克的一些电影也像主题公园。我想说的是《火车怪客》和《惊魂记》,前者的高潮就发生在一个真正的旋转木马上,而后者是我在首映当天的午夜场里看的,那是我永生难忘的体验,人们惊讶、激动,没有失望。
六七十年后,我们仍然在看那些电影,并为之惊叹。但是,我们不断回顾的是那种刺激和冲击吗?我不这么认为。《西北偏北》的技巧令人惊叹,但若没有故事内核里痛苦的情感,加里·格兰特的角色也没有彻底陷入迷乱,那只不过是一系列动态的优雅的构图和剪辑。
《火车怪客》的高潮部分是一个壮举,但现在令人共鸣的,是两个主要角色与罗伯特·沃克让人深感不安的表演互动。
有人说希区柯克的所有电影都有相似之处,也许没错——希区柯克自己或许也想知道。但和今天的系列电影有所相同又是另一回事了。据我所知,定义这些电影类型元素的是漫威影业。这里没有真相、没有悬疑、也没有真正的情感的危险,没什么是真正处于危险中的。这些电影是为了满足特定的需求而制作的,它们被设计成有限主题的变体。
它们名义上是续集,在精神上是翻拍,里面的一切全都是官方盖章的,因为不可能有其他的方式。这就是现代系列电影的本质:市场调查、观众测试、审查、修改、翻新和再加工,直到它们可以被消费。
换句话说,它们与保罗·托马斯·安德森、克莱尔·德尼、斯派克·李、阿里·艾斯特、凯瑟琳·毕格罗、韦斯·安德森们的电影截然不同。当我看那些电影人的电影时,我知道我将会看到一些全新的东西,并被带到意想不到的,甚至是不可名状的体验领域。我对用画面和声音讲故事的可能性的感受将会被扩散。
你可能会问,我有什么问题?为什么不放过超级英雄电影和其他系列电影呢?原因很简单,在美国和世界各地的许多地方,如果你想在大银幕上看到一些东西,这些电影现在就是你主要的选择。这是影展的艰难时期,独立电影院比以往任何时候都变少了。平衡被打破了,流媒体成为了主要的输出系统,不过,我认识的电影制作人中,没有一个不愿为大银幕制作电影,不愿在影院向观众放映电影。
我也是这样,作为一个刚刚为Netflix拍完一部影片的人来发言,Netflix,只有它,允许我们以需要的方式完成了《爱尔兰人》,为此我永远心怀感激。戏剧性的,我们打开了这样一扇窗户,非常棒。我想让电影在更大的银幕上上映更长时间吗?我当然想。但不管你和谁一起拍电影,事实是,大多数多放映厅的银幕上都在放那些系列电影。
如果你要告诉我这只是一个供求关系的问题,只是给人们他们想要的,我不同意。这是一个鸡生蛋还是蛋生鸡的问题。如果人们只得到一种东西而无休止地只卖一种东西,当然他们会想要更多的那种东西。你可能还会说,他们就不能回家在Netflix、iTunes或Hulu上看任何他们想看的东西吗?没错——除了在大银幕上,电影制作人想让她或他的作品被人看到的地方。
我们都知道,在过去的20年里,电影业界在各个方面都发生了变化,但最不好的变化是在黑夜的掩护下悄然发生的:逐渐消失并不复存在的冒险。今日的很多电影都是为快速消费而生产的完美产品,其中很多都是由才华横溢的人们组成的团队做出来的,同样,他们缺乏了一个电影必须拥有的要素:单独一位艺术家使之成为一体的视野。当然啊,艺术家总是最危险的要素。
我当然不是想说,电影应该是一种被资助的艺术形式,或者曾经是。当好莱坞制片厂制度还活的很好时候,艺术家与商业之间的矛盾十分频繁和尖锐,但正是这种富有成效的矛盾关系,让我们看到了有史以来最伟大的电影——用鲍勃·迪伦的话讲,他们是“英勇且有远见卓识的”。
如今,这种矛盾关系已经消失了,电影行业里有一些人对艺术问题完全漠不关心,对电影历史的态度既轻蔑又专横——形成一种破坏性极强的混合体。遗憾的是,现在的情况是,我们现在有两套分离的领域,一个是全球范围内的视听娱乐,另一个是电影(cinema)。它们仍然会有重叠的时候,但这种情形越来越少了。我担心,拥有经济支配地位的一方,令另一方变得更加边缘化,甚至贬低它们的存在。
对于那些梦想拍电影的人,或者那些刚刚起步的人来说,现在的情况很残酷,对艺术很不好。只是简单的写下这些话,已经令我肝肠寸断。
【浣溪沙~无题】
碧水蓝天白鹭飞。红花绿柳草萋萋。春风十里燕双归。
菡萏香飘风细细,鸳鸯水面影依依。一帘幽梦少人知。
【无题】
心事悠悠旧梦多,风霜雪雨谱悲歌。
三更孑影孤灯对,每首诗词注泪波。
《临江仙·柳外轻雷池上雨》
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处,待得月华生。
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕,傍有堕钗横。
《一》
清早非闲游,挽发无钗头。
一首寻觅觅,素手理清愁。
《二》
几案无红字,唯有念情诗。
清早读清照,凝神日杆迟。
逢君正是那年秋,却惹相思泪水流。
笔墨抒情词有尽,箏弦寄念曲无休。
何须幽怨红尘老,但得情痴岁月羞。
若是海棠能解语,几时顾盼转回头?
红绸缎,素锦帘,遥遥黄昏黯;枫打肩,泪微咸,萧萧秋去远。雁去不见,斜阳半山,三两浮云惨淡天。心字环,半月湾,几丝涟漪一叶船;灯一盏,星两点,半壁江山孤影单。风拂栏,泪阑珊,转轴拨弦酬月怜,对影话孤单。碧宇轩,缭缭烟,翰墨香兰,海棠委婉,眸深幽怨涟涟。醉卧抚弦,袅袅不绝千里寒,漠漠飞雪揽千山。
红绸缎,素锦帘,遥遥黄昏黯;枫打肩,泪微咸,萧萧秋去远。雁去不见,斜阳半山,三两浮云惨淡天。心字环,半月湾,几丝涟漪一叶船;灯一盏,星两点,半壁江山孤影单。风拂栏,泪阑珊,转轴拨弦酬月怜,对影话孤单。碧宇轩,缭缭烟,翰墨香兰,海棠委婉,眸深幽怨涟涟。醉卧抚弦,袅袅不绝千里寒,漠漠飞雪揽千山。
《黄钟-寨儿令》
寻芳,寻芳,蕖灿何方?霜塘波潋指西厢。摇橹女,水中央,唱得风儿香。
愁肠,愁肠,何处青缃?秋高桂阙尽霓裳。归程男,踏悠阳,笑了思情觞。
《千秋岁~春闺》
秋千冷落。琴瑟声幽怨。三年里,音书断。
窗前人独坐,心底无由乱。从别后,山高水阔天涯远。
寂寞时光慢。独对深深院。情欲寄,双飞燕。
吟诗伤往事,泪湿桃花面。清明节,归期杳杳何时见。
《借我一生》
借问红尘多磨难
我亦沉醉不知倦
一往情深终不变
生死相许永相伴
红尘虚梦,亦幻亦空,看似花非花,雾非雾。人生如梦,欢喜忧愁,可怜情恨,常驻心头。
一生情,千般爱,一日聚,万日来。相思是苦,相惜是福。风烟起,浪淘沙,江湖血腥染尘沙;英雄泪,寂寞酒,儿女情长涌心头。侠骨柔情深似水,伊人憔悴两行泪。
英雄一怒为红颜,只为“情”字梦魂牵。拔剑斩情情不断,执子之手,生死相伴!红尘滚滚,海角天涯谁亦与我生死与共!
梦里花落知多少,红尘虚梦多烦扰。儿女情长,话凄凉;寂寥黑夜,独惆怅!借我你一生的爱,还你我几世的情!
借我你一生的爱,呵护我,疼惜我,爱我,宠我,与我共度一生,任人生道路坎坷,生活血雨腥风,你我风雨同舟,生死与共。
借我你一生的爱,你我携手逍遥游,神仙伴侣踏神州。邀明月,共美酒。你有千般爱,我有万般情,生死契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
借我你一生的爱,你我共同谱写《化蝶》曲,共同编织《神话》梦。曲终人不散,生死两相伴!
此情可待成追忆,只是当时已惘然。借我一生,我愿奈何桥下苦等千年,用几世换我们一世的情缘。
借我一生,我要好好地去爱你,不再犹豫,不再彷徨,你我紧握双手再也不离分。一起去完成我们美丽的古老誓言,纵使情路漫漫,我心随你流浪,有你在我身旁,便是爱的天堂。
借我一生,爱你一生,直至心力交瘁,肝肠寸断,精神崩溃,爱你不悔。风餐露宿随君过,刀光剑影伴君行。英雄血,伊人泪,同甘共苦,与君同行。
滚滚红尘之中,愿得一心人,白首不相离。轰轰烈烈的爱一回,真真切切的走人生。有你一生的爱,山无棱,江水为竭。冬霜阵阵,夏雨雪,天地合,才敢与君绝!
借我一生,我不会一再错过,让你徒留伤情,我会好好地珍惜你,珍惜你的爱,用一世柔情伴你一生。沧海桑田,星移斗转,我的思念如线从心底涌出来,千丝万缕,像那盘丝洞里天真的妖精,缚住了你,也牵住了自己。
人生若只如初见,没有开始,就没有结束,没有心动,就没有心痛。日落不是岁月的过,风起不是树林的错。只要我们爱过,等过,付出过,美丽的回忆,亦是一种快乐!
花自漂流水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
倩得薰风染绿衣。国香收不起,透冰肌。略开些子未多时。窗儿外,却早被人知。越惜越娇痴。一枝云鬓上,那人宜。
木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客,休唱阳关。
醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处,应是长安。
红尘之上,随心自逍遥
宇宙乾坤,日升月落,星移斗转,春去夏赶秋,林林总总的事物,繁多的人,若说有什么是亘古悠久,永不间断永不消逝的,唯,时间而已。
浮生若梦,一世不过短短几十载,而这一生,在时间的沙漠中,亦不过一颗砂砾,卑微又渺小,终究会被更多涌来的沙粒掩盖埋葬。埋葬,并着一生的苦乐哀喜,荣辱贫富,时间的荒漠,不分贵贱,不论高低,随着它的推移,前尘往事,竟都显得轻如微尘,不足以挂齿。
我若是花,便只顾摇曳生姿,绚烂吐芳。不会担心暴风骤雨何时抵达,摧残了娇嫩的身茎 ,不会畏惧那一双双因为欢喜而伸向我的手。
凋落又如何?疼痛又如何?至少,在这有限的生命中,我,绽放出的美丽,已让许多人或惊叹,或怜爱,我馨香了世界,装饰了人们的眼,柔软了人们的心,这,便是我作为一朵花存在在这个世界的全部理由。
我若是水,就只凭我心意,我的身体化为无数支流,奔流在山间,草池,大海和小溪,心向往,便趋之。不害怕烈日高悬,我被蒸发,渐渐干涸,了无生机。不忧虑被人阻断,变得浑浊不堪,再无自由。
不遗憾,不愤恨,因为在过往岁月里,我清冽凉爽了一季又一季,我滋润了一物又一物,我潺潺流过,那一块光滑的大石,被我温柔包围,它变得柔和且洁净,我轻轻荡漾,那一朵朵掉落的花瓣在我怀里舞蹈沉醉,忘掉了她们心里因离别带来的的阵阵愁闷,那些孩童欢闹的声音,那些庄稼生长的声音,那些鱼儿虾儿的快活声,皆因我而起,于此,还有什么不知足?
然,生而为人,既是这万物生灵之首,理应比花儿,比水有更丰富的思想,有更深层次的觉悟。人世苦短,时间疾如飞矢,在身边掠过,转瞬不见。在经历过沉浮得失后,更该看得分明。
生命中,再多的繁华与瑰丽均不过是一场空,爱恨纠葛在流转的光阴里亦会淡却甚至消散。那些财富,那些名利,那些以为不可摒弃的身外物,那些化不开的执念,在生死弥留之际,可还根植于心,不容抹去?
都不重要了,也许在生命的最后一瞬,会疼惜的只是自己的那一颗心。为了追逐荣耀与名利,它变得虚荣,失了本真,为了铭记恨与仇,错与罚,它变得丑陋不堪,扭曲,黑暗。
它不快乐,就连跳跃的弧度都是尖锐又僵硬,可怜它,度过苍茫几十载,却未有真正的快乐,这世间,最最宝贵,最最稀有的东西,它从不曾拥有。
既已为人,那么,终我一生,我将只对自己做一件事,那就是随自己的心,让自己快乐。从内里到表象,直至每一根指尖每一缕发梢,一尺一寸,我的快乐,要盈满胸腔,要溢出眼眶,要挂上嘴角。我,定不拘于繁华,红尘之上,随心,自逍遥。
碧水蓝天白鹭飞。红花绿柳草萋萋。春风十里燕双归。
菡萏香飘风细细,鸳鸯水面影依依。一帘幽梦少人知。
【无题】
心事悠悠旧梦多,风霜雪雨谱悲歌。
三更孑影孤灯对,每首诗词注泪波。
《临江仙·柳外轻雷池上雨》
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处,待得月华生。
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕,傍有堕钗横。
《一》
清早非闲游,挽发无钗头。
一首寻觅觅,素手理清愁。
《二》
几案无红字,唯有念情诗。
清早读清照,凝神日杆迟。
逢君正是那年秋,却惹相思泪水流。
笔墨抒情词有尽,箏弦寄念曲无休。
何须幽怨红尘老,但得情痴岁月羞。
若是海棠能解语,几时顾盼转回头?
红绸缎,素锦帘,遥遥黄昏黯;枫打肩,泪微咸,萧萧秋去远。雁去不见,斜阳半山,三两浮云惨淡天。心字环,半月湾,几丝涟漪一叶船;灯一盏,星两点,半壁江山孤影单。风拂栏,泪阑珊,转轴拨弦酬月怜,对影话孤单。碧宇轩,缭缭烟,翰墨香兰,海棠委婉,眸深幽怨涟涟。醉卧抚弦,袅袅不绝千里寒,漠漠飞雪揽千山。
红绸缎,素锦帘,遥遥黄昏黯;枫打肩,泪微咸,萧萧秋去远。雁去不见,斜阳半山,三两浮云惨淡天。心字环,半月湾,几丝涟漪一叶船;灯一盏,星两点,半壁江山孤影单。风拂栏,泪阑珊,转轴拨弦酬月怜,对影话孤单。碧宇轩,缭缭烟,翰墨香兰,海棠委婉,眸深幽怨涟涟。醉卧抚弦,袅袅不绝千里寒,漠漠飞雪揽千山。
《黄钟-寨儿令》
寻芳,寻芳,蕖灿何方?霜塘波潋指西厢。摇橹女,水中央,唱得风儿香。
愁肠,愁肠,何处青缃?秋高桂阙尽霓裳。归程男,踏悠阳,笑了思情觞。
《千秋岁~春闺》
秋千冷落。琴瑟声幽怨。三年里,音书断。
窗前人独坐,心底无由乱。从别后,山高水阔天涯远。
寂寞时光慢。独对深深院。情欲寄,双飞燕。
吟诗伤往事,泪湿桃花面。清明节,归期杳杳何时见。
《借我一生》
借问红尘多磨难
我亦沉醉不知倦
一往情深终不变
生死相许永相伴
红尘虚梦,亦幻亦空,看似花非花,雾非雾。人生如梦,欢喜忧愁,可怜情恨,常驻心头。
一生情,千般爱,一日聚,万日来。相思是苦,相惜是福。风烟起,浪淘沙,江湖血腥染尘沙;英雄泪,寂寞酒,儿女情长涌心头。侠骨柔情深似水,伊人憔悴两行泪。
英雄一怒为红颜,只为“情”字梦魂牵。拔剑斩情情不断,执子之手,生死相伴!红尘滚滚,海角天涯谁亦与我生死与共!
梦里花落知多少,红尘虚梦多烦扰。儿女情长,话凄凉;寂寥黑夜,独惆怅!借我你一生的爱,还你我几世的情!
借我你一生的爱,呵护我,疼惜我,爱我,宠我,与我共度一生,任人生道路坎坷,生活血雨腥风,你我风雨同舟,生死与共。
借我你一生的爱,你我携手逍遥游,神仙伴侣踏神州。邀明月,共美酒。你有千般爱,我有万般情,生死契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
借我你一生的爱,你我共同谱写《化蝶》曲,共同编织《神话》梦。曲终人不散,生死两相伴!
此情可待成追忆,只是当时已惘然。借我一生,我愿奈何桥下苦等千年,用几世换我们一世的情缘。
借我一生,我要好好地去爱你,不再犹豫,不再彷徨,你我紧握双手再也不离分。一起去完成我们美丽的古老誓言,纵使情路漫漫,我心随你流浪,有你在我身旁,便是爱的天堂。
借我一生,爱你一生,直至心力交瘁,肝肠寸断,精神崩溃,爱你不悔。风餐露宿随君过,刀光剑影伴君行。英雄血,伊人泪,同甘共苦,与君同行。
滚滚红尘之中,愿得一心人,白首不相离。轰轰烈烈的爱一回,真真切切的走人生。有你一生的爱,山无棱,江水为竭。冬霜阵阵,夏雨雪,天地合,才敢与君绝!
借我一生,我不会一再错过,让你徒留伤情,我会好好地珍惜你,珍惜你的爱,用一世柔情伴你一生。沧海桑田,星移斗转,我的思念如线从心底涌出来,千丝万缕,像那盘丝洞里天真的妖精,缚住了你,也牵住了自己。
人生若只如初见,没有开始,就没有结束,没有心动,就没有心痛。日落不是岁月的过,风起不是树林的错。只要我们爱过,等过,付出过,美丽的回忆,亦是一种快乐!
花自漂流水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
倩得薰风染绿衣。国香收不起,透冰肌。略开些子未多时。窗儿外,却早被人知。越惜越娇痴。一枝云鬓上,那人宜。
木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客,休唱阳关。
醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处,应是长安。
红尘之上,随心自逍遥
宇宙乾坤,日升月落,星移斗转,春去夏赶秋,林林总总的事物,繁多的人,若说有什么是亘古悠久,永不间断永不消逝的,唯,时间而已。
浮生若梦,一世不过短短几十载,而这一生,在时间的沙漠中,亦不过一颗砂砾,卑微又渺小,终究会被更多涌来的沙粒掩盖埋葬。埋葬,并着一生的苦乐哀喜,荣辱贫富,时间的荒漠,不分贵贱,不论高低,随着它的推移,前尘往事,竟都显得轻如微尘,不足以挂齿。
我若是花,便只顾摇曳生姿,绚烂吐芳。不会担心暴风骤雨何时抵达,摧残了娇嫩的身茎 ,不会畏惧那一双双因为欢喜而伸向我的手。
凋落又如何?疼痛又如何?至少,在这有限的生命中,我,绽放出的美丽,已让许多人或惊叹,或怜爱,我馨香了世界,装饰了人们的眼,柔软了人们的心,这,便是我作为一朵花存在在这个世界的全部理由。
我若是水,就只凭我心意,我的身体化为无数支流,奔流在山间,草池,大海和小溪,心向往,便趋之。不害怕烈日高悬,我被蒸发,渐渐干涸,了无生机。不忧虑被人阻断,变得浑浊不堪,再无自由。
不遗憾,不愤恨,因为在过往岁月里,我清冽凉爽了一季又一季,我滋润了一物又一物,我潺潺流过,那一块光滑的大石,被我温柔包围,它变得柔和且洁净,我轻轻荡漾,那一朵朵掉落的花瓣在我怀里舞蹈沉醉,忘掉了她们心里因离别带来的的阵阵愁闷,那些孩童欢闹的声音,那些庄稼生长的声音,那些鱼儿虾儿的快活声,皆因我而起,于此,还有什么不知足?
然,生而为人,既是这万物生灵之首,理应比花儿,比水有更丰富的思想,有更深层次的觉悟。人世苦短,时间疾如飞矢,在身边掠过,转瞬不见。在经历过沉浮得失后,更该看得分明。
生命中,再多的繁华与瑰丽均不过是一场空,爱恨纠葛在流转的光阴里亦会淡却甚至消散。那些财富,那些名利,那些以为不可摒弃的身外物,那些化不开的执念,在生死弥留之际,可还根植于心,不容抹去?
都不重要了,也许在生命的最后一瞬,会疼惜的只是自己的那一颗心。为了追逐荣耀与名利,它变得虚荣,失了本真,为了铭记恨与仇,错与罚,它变得丑陋不堪,扭曲,黑暗。
它不快乐,就连跳跃的弧度都是尖锐又僵硬,可怜它,度过苍茫几十载,却未有真正的快乐,这世间,最最宝贵,最最稀有的东西,它从不曾拥有。
既已为人,那么,终我一生,我将只对自己做一件事,那就是随自己的心,让自己快乐。从内里到表象,直至每一根指尖每一缕发梢,一尺一寸,我的快乐,要盈满胸腔,要溢出眼眶,要挂上嘴角。我,定不拘于繁华,红尘之上,随心,自逍遥。
【警察就是照进这座城市的光】那束光穿空而往,执着向前;那束光所向披靡,冷硬向上;那束光映得警服似沾云色,格外鲜明。
每条路上都有你的脚印
每扇门窗都有一颗徽章
有人用乌云对比蓝天
有人用光芒守护信仰
肩上的星托起沉重的梁
因为你们拥有一个共同的名字
每次风雨中都有你的身影
每个黑夜里都有你的光芒 https://t.cn/RyhotXi
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每扇门窗都有一颗徽章
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