#美妙世界# 浅谈 #新美妙世界# 的漫画式演出。
作为翘首等待续作12年的老厨在通关之后想为它写点什么以表纪念，可惜以设计感时尚和表现力爆棚的2d美术为绝对优势的作品在顺应时代进化为3d后反而发挥不出来，而我对剧情方面又不太满意。这正好前阵子“动态漫画”、“漫剧”的概念搞得沸沸扬扬的，就举例小谈一下我对新美妙在剧情过场中运用的漫画式演出的研究吧。
由于整理自和群友的聊天记录，语句不太严谨，举例也比较随意，能传达出大致的印象就好了。
漫画这种媒体由于诞生于书刊报纸之上，相对影视来说它天生具有静态、画幅受限这些劣势。漫画家在创作中就时刻需要考虑有限画幅中画格的布局问题（拓扑学x）以和这些劣势作斗争。当然发展中也有人反过来善用这些劣势，创造出独特的漫画语言，不过我们先从劣势开始说起。
【图一】的例子中明明各个格内的构图没有问题，作为连续的图像本身也没有问题，但由于这些连续的图像不得不挤在有限的画幅里，就算它们不愿意，也会和邻居形成整体，图像间的界限被弱化，就产生了这些不该存在的效果。
追究其根本原因是静态的图像无法选择同时展现或者不展现哪些格子，导致逻辑上前后衔接的格子必定会在某种方式上互相干扰（强调一下这不总是坏事，它也常作为技巧被运用）。
【图二】的例子中，右侧主角奏怂胆的两格要是同时展现出来也会很搞笑。但它的优势在于通过播“幻灯片”可以按需决定展现哪些格，无用的可从画面中移除。比如这里怂胆的眼神和口型可以依次分别展现，而在布局上互不干扰（实际上多数情况下新美妙会选择保留用过的格子，而运用为一种崭新的手法，下面会提到）。
这里说到了不同于传统漫画的核心“幻灯片”，那么接下来就谈谈新美妙是如何运用它来影响阅读顺序和画面布局的。
对于漫画来说尽管多个格子在同一页上的布局可以五花八门，但受限于从右到左从上到下的阅读规则，编排顺序往往是线性、固定的。这使得调整布局起到的作用十分受限，主要是通过视线引导，用静态的画面模仿影视“运镜”效果（也有调整阅读节奏、反复强调主体、表现主次关系等效果）。这种手法在格子与格子之间的过渡、单格内部都有运用。这时候运镜方向也就是画面信息展现顺序的方向，也和读者阅读方向一致。
但线性的阅读顺序换句话说，格子大多时候是一次性的，读完即弃。
【图三】新美妙这里的“格子反复使用”是一个反例。
这里一伙人在讨论猪，所以有猪的格子是页面的重点。这里在布局上运用了“页面居中”和“引导视线反复掠过”两个手法来起强调作用，加深对猪的印象。这确实是属于传统漫画的手法。但之所以认为新美妙更加发挥了其优势，是在于它的视觉引导并不基于线性、固定的传统阅读顺序，它运用“幻灯片”中画格的展示顺序来引导读者，摆脱了传统阅读方向的规则，布局工作得以更加松散自由，效果上可更加关注整体效果。而传统漫画假如直接采用相同的布局，虽然整体美观，却会给阅读造成障碍。为了达到同样的效果会更加考验布局功力。
接下来聊一个与上面类似，但更注重整体效果的例子。
【图四】也是复用画格打破传统阅读规则和表现形式的例子。画格顺序上先展现中间主角怂胆和他的言论（图四－１），接着队友围绕居中的主角发言依次表示疑惑，在四周议论纷纷，逐渐展现出发言填满画面那种聒噪感（图四－２）。主次结合作为一个整体画面呈现，是一个充分运用宽画幅的好构图。
接下来视角转到主角心理活动，原本被遮盖到最下层的主角格子原封不动地浮现到最上层来，夺回视点中心，同时其他格子调暗变成背景，通过“复用画格和布局”配合“调整画格遮盖关系”，使二者主次互换，主体从配角变回主角、讨论对象从主角转为配角。
漫画表现中对于画格的关联性总会强调两方面，一方面是图像的线性排列，用来承担基本的叙事任务；另一方面则是图像在页面中的布局，寻求不同画面脱离叙事顺序的独有的关联性（这也是漫画独有的特点），后者就需要把多个画格看作一个整体来考虑，通过画格之间的相对位置和在页面的绝对位置来传达线性时间轴之外的信息。
最后我想聊有关运用画格形状来渲染情绪和传达信息的事。
【图五】是通过动态让两种表现手法兼得的例子。
这里的演出是从【图五－１】的横向环境描写格子开始，保持格内图像静止，只将上下边框缓缓下压，让视线跟着下移，通过运镜营造压抑感，最终图像过渡到【图五－３】位于底端的另一个横向画格，随着顶端画格的消失，视线也落到躲在人群背后抱成一团的怂胆身上。
如果在漫画中的话或许这个格子会布置在页面最右上角——整页的阅读起点，然后规划一个纵向的长画格，引导视线下移模拟运镜，营造压抑感，最后给底端的怂胆单独分一个格子，让视线落到他身上。
只不过……像【图五－３】的横向格子其实能更好地传达压抑感，因为宽阔但只能看到路人的小腿的视角是和主角相同的，更能让读者和陷入孤独压抑的主角共情（在漫画中也很常见）。如果读者眼神往上一瞟就能看到上一格中更开阔的场景（比如天空、建筑、路人的百态），势必会减弱孤独压抑的氛围。
【图六】虽然与动态无关，却是一个让我觉得很有意思的地方，因为它与画格形状以及位置有关。
有趣之处在于，我觉得即便是不了解剧情的人，他甚至不参考角色神态，只根据画格形状、相对位置、绝对位置以及人像裁切也能大概猜到这三个角色在这个场面中的定位。
主要角色是右侧的音操和左侧的粉毛。音操是主体，粉毛是被观察的客体。怂胆是旁观的第三者。
这样的图像语言是通过画格的形状和位置关系来表达的，比如粉毛格子契合音操的视线方向从右侧横贯画面延伸到左侧，让视线落到粉毛的大脸上。这些都会被漫画用到。但除此之外，三个画格在画面中的绝对位置又类似画格内的构图：音操是主体，所以他在画面右侧，画面裁切也基于他；粉毛是客体，在相对的左侧，为表主次她的人像不完整；怂胆是旁观者，所以放在角落。
也就是说，它同时也把画格内的构图规则运用到了画格之间、页面整体布局上。
从以上例子可以看出，新美妙中运用动态画面打破传统的画格顺序和视线引导其实并没有脱离漫画的表现范围，它通过摆脱阅读规则和单一布局的制约，恰恰使得漫画的特点得到更自由的发挥。画格之间既是线性的分离的同时又是乱序的整体的、线性叙事的同时兼顾了页面整体的布局、不同格子通过在页面当中的相对和绝对位置呈现出主次感、通过调整格子的大小、位置、形状传达情感氛围等等……
新美妙世界当然也频频借用传统的漫画语言，不过既然本文讨论的是它对漫画的“探索创新”所在，就按下不表吧。不过固然它的创新值得研究，但距离漫画的形态仍然有诸多不足，比如环境物体描写的极度缺失、几乎没有远景和大角度、对时间感的描写较少等等……因为它借用漫画形式的初衷依然是想把传统的省钱立绘演出玩出花来，而资源受限的最终结果也只是给它加上一个“漫画式”的前缀而已。
但我认为，对于当下被急切吹捧却没有一套像样且独特的表现手法的、被用作掩盖其他缺点的华丽外衣的、或者单纯炒概念拉投资的“动态漫画”、“漫剧”来说，新美妙世界探索出的这些基于漫画、又将其发扬光大的、只有通过动态实现的表现手法和其背后理论仍是一个优秀的展望方向。
作为翘首等待续作12年的老厨在通关之后想为它写点什么以表纪念，可惜以设计感时尚和表现力爆棚的2d美术为绝对优势的作品在顺应时代进化为3d后反而发挥不出来，而我对剧情方面又不太满意。这正好前阵子“动态漫画”、“漫剧”的概念搞得沸沸扬扬的，就举例小谈一下我对新美妙在剧情过场中运用的漫画式演出的研究吧。
由于整理自和群友的聊天记录，语句不太严谨，举例也比较随意，能传达出大致的印象就好了。
漫画这种媒体由于诞生于书刊报纸之上，相对影视来说它天生具有静态、画幅受限这些劣势。漫画家在创作中就时刻需要考虑有限画幅中画格的布局问题（拓扑学x）以和这些劣势作斗争。当然发展中也有人反过来善用这些劣势，创造出独特的漫画语言，不过我们先从劣势开始说起。
【图一】的例子中明明各个格内的构图没有问题，作为连续的图像本身也没有问题，但由于这些连续的图像不得不挤在有限的画幅里，就算它们不愿意，也会和邻居形成整体，图像间的界限被弱化，就产生了这些不该存在的效果。
追究其根本原因是静态的图像无法选择同时展现或者不展现哪些格子，导致逻辑上前后衔接的格子必定会在某种方式上互相干扰（强调一下这不总是坏事，它也常作为技巧被运用）。
【图二】的例子中，右侧主角奏怂胆的两格要是同时展现出来也会很搞笑。但它的优势在于通过播“幻灯片”可以按需决定展现哪些格，无用的可从画面中移除。比如这里怂胆的眼神和口型可以依次分别展现，而在布局上互不干扰（实际上多数情况下新美妙会选择保留用过的格子，而运用为一种崭新的手法，下面会提到）。
这里说到了不同于传统漫画的核心“幻灯片”，那么接下来就谈谈新美妙是如何运用它来影响阅读顺序和画面布局的。
对于漫画来说尽管多个格子在同一页上的布局可以五花八门，但受限于从右到左从上到下的阅读规则，编排顺序往往是线性、固定的。这使得调整布局起到的作用十分受限，主要是通过视线引导，用静态的画面模仿影视“运镜”效果（也有调整阅读节奏、反复强调主体、表现主次关系等效果）。这种手法在格子与格子之间的过渡、单格内部都有运用。这时候运镜方向也就是画面信息展现顺序的方向，也和读者阅读方向一致。
但线性的阅读顺序换句话说，格子大多时候是一次性的，读完即弃。
【图三】新美妙这里的“格子反复使用”是一个反例。
这里一伙人在讨论猪，所以有猪的格子是页面的重点。这里在布局上运用了“页面居中”和“引导视线反复掠过”两个手法来起强调作用，加深对猪的印象。这确实是属于传统漫画的手法。但之所以认为新美妙更加发挥了其优势，是在于它的视觉引导并不基于线性、固定的传统阅读顺序，它运用“幻灯片”中画格的展示顺序来引导读者，摆脱了传统阅读方向的规则，布局工作得以更加松散自由，效果上可更加关注整体效果。而传统漫画假如直接采用相同的布局，虽然整体美观，却会给阅读造成障碍。为了达到同样的效果会更加考验布局功力。
接下来聊一个与上面类似，但更注重整体效果的例子。
【图四】也是复用画格打破传统阅读规则和表现形式的例子。画格顺序上先展现中间主角怂胆和他的言论（图四－１），接着队友围绕居中的主角发言依次表示疑惑，在四周议论纷纷，逐渐展现出发言填满画面那种聒噪感（图四－２）。主次结合作为一个整体画面呈现，是一个充分运用宽画幅的好构图。
接下来视角转到主角心理活动，原本被遮盖到最下层的主角格子原封不动地浮现到最上层来，夺回视点中心，同时其他格子调暗变成背景，通过“复用画格和布局”配合“调整画格遮盖关系”，使二者主次互换，主体从配角变回主角、讨论对象从主角转为配角。
漫画表现中对于画格的关联性总会强调两方面，一方面是图像的线性排列，用来承担基本的叙事任务；另一方面则是图像在页面中的布局，寻求不同画面脱离叙事顺序的独有的关联性（这也是漫画独有的特点），后者就需要把多个画格看作一个整体来考虑，通过画格之间的相对位置和在页面的绝对位置来传达线性时间轴之外的信息。
最后我想聊有关运用画格形状来渲染情绪和传达信息的事。
【图五】是通过动态让两种表现手法兼得的例子。
这里的演出是从【图五－１】的横向环境描写格子开始，保持格内图像静止，只将上下边框缓缓下压，让视线跟着下移，通过运镜营造压抑感，最终图像过渡到【图五－３】位于底端的另一个横向画格，随着顶端画格的消失，视线也落到躲在人群背后抱成一团的怂胆身上。
如果在漫画中的话或许这个格子会布置在页面最右上角——整页的阅读起点，然后规划一个纵向的长画格，引导视线下移模拟运镜，营造压抑感，最后给底端的怂胆单独分一个格子，让视线落到他身上。
只不过……像【图五－３】的横向格子其实能更好地传达压抑感，因为宽阔但只能看到路人的小腿的视角是和主角相同的，更能让读者和陷入孤独压抑的主角共情（在漫画中也很常见）。如果读者眼神往上一瞟就能看到上一格中更开阔的场景（比如天空、建筑、路人的百态），势必会减弱孤独压抑的氛围。
【图六】虽然与动态无关，却是一个让我觉得很有意思的地方，因为它与画格形状以及位置有关。
有趣之处在于，我觉得即便是不了解剧情的人，他甚至不参考角色神态，只根据画格形状、相对位置、绝对位置以及人像裁切也能大概猜到这三个角色在这个场面中的定位。
主要角色是右侧的音操和左侧的粉毛。音操是主体，粉毛是被观察的客体。怂胆是旁观的第三者。
这样的图像语言是通过画格的形状和位置关系来表达的，比如粉毛格子契合音操的视线方向从右侧横贯画面延伸到左侧，让视线落到粉毛的大脸上。这些都会被漫画用到。但除此之外，三个画格在画面中的绝对位置又类似画格内的构图：音操是主体，所以他在画面右侧，画面裁切也基于他；粉毛是客体，在相对的左侧，为表主次她的人像不完整；怂胆是旁观者，所以放在角落。
也就是说，它同时也把画格内的构图规则运用到了画格之间、页面整体布局上。
从以上例子可以看出，新美妙中运用动态画面打破传统的画格顺序和视线引导其实并没有脱离漫画的表现范围，它通过摆脱阅读规则和单一布局的制约，恰恰使得漫画的特点得到更自由的发挥。画格之间既是线性的分离的同时又是乱序的整体的、线性叙事的同时兼顾了页面整体的布局、不同格子通过在页面当中的相对和绝对位置呈现出主次感、通过调整格子的大小、位置、形状传达情感氛围等等……
新美妙世界当然也频频借用传统的漫画语言，不过既然本文讨论的是它对漫画的“探索创新”所在，就按下不表吧。不过固然它的创新值得研究，但距离漫画的形态仍然有诸多不足，比如环境物体描写的极度缺失、几乎没有远景和大角度、对时间感的描写较少等等……因为它借用漫画形式的初衷依然是想把传统的省钱立绘演出玩出花来，而资源受限的最终结果也只是给它加上一个“漫画式”的前缀而已。
但我认为，对于当下被急切吹捧却没有一套像样且独特的表现手法的、被用作掩盖其他缺点的华丽外衣的、或者单纯炒概念拉投资的“动态漫画”、“漫剧”来说，新美妙世界探索出的这些基于漫画、又将其发扬光大的、只有通过动态实现的表现手法和其背后理论仍是一个优秀的展望方向。
#刘宾客嘉话录# 刘伯刍大是急流
刑部侍郎从伯伯刍自王府长史三年为新罗使，始得郎中朱绂，因见宰相，自言此事。时宰不知是谁，曰：『大是急流』。
这篇有趣，文中提到刘伯刍担任王府长史和驻新罗使节的事，在新唐书旧唐书都没有详情，见宰相言事，宰相是谁也不确切，这些都值得翻查推理。
窗外急雨，珠帘如幕，似雾非烟。居家隔离，工作之余，追一下这个问题。
《刘宾客嘉话录》是记录刘禹锡行止、交往和言论的笔记册子。刘伯刍是刘禹锡同朝为官的本家堂伯父。
据《新唐书》记录，刘伯刍的从官历任节度府判官、右补阙、主客员外郎、虔州参军、考功员外郎、给事中、虢州刺史、刑部侍郎、左散骑常侍。
《旧唐书》记录得略有差别，从事、右补阙、主客员外郎、虔州掾曹、复考功员外郎、考功郎中、集贤院学士、给事中、虢州刺史、刑部侍郎、吏部选事。
两相结合，基本可以了解他这一生的宦途履历。
结合刘伯刍的这个从政经历，约略觉得他担任『王府长史』和『新罗使』应该是在被保举为『考功郎中』之前，提到的宰相大约是裴垍。
刘伯刍前面宦途沉浮比较辛苦，嘉话录此段中的『始得郎中朱绂』的『郎中』，按可察的履历，应该是『考功郎中』吧。按《新唐书·百官志》记录，『王府长史，从四品上』，『新罗使』这个驻外使节的品级我暂时未知，而『考功郎中』则确知是是从五品上。王府长史、新罗使到考功郎中，级别总的来说是降了一些，但并不能单纯地认为他走低了，打个比方，核心部门的正科可能比冷衙门的厅官前途好得多。王府长史，是哪个王的王府，未可知，如果不是很有政治前途的王府，在里面做长史也没有什么奔头，不小心还会戴上标签，也许反倒影响仕途。唐代吏部下设四司，各以郎中一人为主官，员外郎一人为副，下设主事、令史、书令史、亭长、掌固等。一是吏部司，掌文官选授。二是司封司，掌爵位、诰命的封赠。三是司勋司，掌勋官、散官的授予。四是考功司，掌文武官员的考核。考功郎中，炙手可热的好岗位啊。
到了这么热门的好职位上，还跟宰相吐槽自己的宦途艰辛，有点得便宜卖乖啊。有多少有才之士，一生都在辛苦地起伏着呢。我之前查过一位从肃宗朝开始混，混三十年，从中央的品官，混到节度使门下没品的官，这位叫于良史，自诗曰：『出身三十年，白发衣犹碧。日暮倚朱门，从未染袍赤』。话说回来，这宰相听了伯刍同志诉苦，居然也感慨：这都是受激烈的派系政治斗争影响的啊。『大是急流』，如是。
经过前面的起伏，在吏部考功郎中的岗位上沉淀之后，刘伯刍就渐渐成长为一位重臣，其后始终在中央视野之内。
这次任用，相当于是他宦途的新生。《新唐书》中载裴垍"累迁"刘伯刍为给事中，《 旧唐书》中记载了累迁的过程。
『王府长史』和『新罗使』，都是属于曝光度比较低的岗位，社会接触面比较窄，所以在唐书的记载中缺位吧。等到他后来经大领导提拔，进入要员行列，他的升迁贬谪才会被详细记录。
刘伯刍还是有几个大贵人的，宰相杜佑算一个。刘伯刍开始从政生涯，第一个岗位『节度使判官』就是杜佑『奏属』的。裴垍，也是一个。前几天读『安邑里鬻饼者』那一则，卖面食的拿了刘伯刍的钱，心里事多了，野心也有了，干活时反倒没心思再快乐的唱歌了。故事讲完，后续是裴垍『待之善』，并『累迁给事中』。给事中，这是中央实权职务啊。还有一位是裴度，刘伯刍在虢州刺史任上，『吉甫卒，裴度擢为刑部侍郎，俄为吏部选事』。
看下来，谁给刘伯刍『郎中朱绂』，拿不准。但结合其他资料可以确定是裴垍给他辗转升到了给事中。那此文中的宰相，大约就是裴垍吧。
朝中有人好做官，有宰相提拔更好做官，有多位宰相照顾那就太好做官了。
#阅读记#
刑部侍郎从伯伯刍自王府长史三年为新罗使，始得郎中朱绂，因见宰相，自言此事。时宰不知是谁，曰：『大是急流』。
这篇有趣，文中提到刘伯刍担任王府长史和驻新罗使节的事，在新唐书旧唐书都没有详情，见宰相言事，宰相是谁也不确切，这些都值得翻查推理。
窗外急雨，珠帘如幕，似雾非烟。居家隔离，工作之余，追一下这个问题。
《刘宾客嘉话录》是记录刘禹锡行止、交往和言论的笔记册子。刘伯刍是刘禹锡同朝为官的本家堂伯父。
据《新唐书》记录，刘伯刍的从官历任节度府判官、右补阙、主客员外郎、虔州参军、考功员外郎、给事中、虢州刺史、刑部侍郎、左散骑常侍。
《旧唐书》记录得略有差别，从事、右补阙、主客员外郎、虔州掾曹、复考功员外郎、考功郎中、集贤院学士、给事中、虢州刺史、刑部侍郎、吏部选事。
两相结合，基本可以了解他这一生的宦途履历。
结合刘伯刍的这个从政经历，约略觉得他担任『王府长史』和『新罗使』应该是在被保举为『考功郎中』之前，提到的宰相大约是裴垍。
刘伯刍前面宦途沉浮比较辛苦，嘉话录此段中的『始得郎中朱绂』的『郎中』，按可察的履历，应该是『考功郎中』吧。按《新唐书·百官志》记录，『王府长史，从四品上』，『新罗使』这个驻外使节的品级我暂时未知，而『考功郎中』则确知是是从五品上。王府长史、新罗使到考功郎中，级别总的来说是降了一些，但并不能单纯地认为他走低了，打个比方，核心部门的正科可能比冷衙门的厅官前途好得多。王府长史，是哪个王的王府，未可知，如果不是很有政治前途的王府，在里面做长史也没有什么奔头，不小心还会戴上标签，也许反倒影响仕途。唐代吏部下设四司，各以郎中一人为主官，员外郎一人为副，下设主事、令史、书令史、亭长、掌固等。一是吏部司，掌文官选授。二是司封司，掌爵位、诰命的封赠。三是司勋司，掌勋官、散官的授予。四是考功司，掌文武官员的考核。考功郎中，炙手可热的好岗位啊。
到了这么热门的好职位上，还跟宰相吐槽自己的宦途艰辛，有点得便宜卖乖啊。有多少有才之士，一生都在辛苦地起伏着呢。我之前查过一位从肃宗朝开始混，混三十年，从中央的品官，混到节度使门下没品的官，这位叫于良史，自诗曰：『出身三十年，白发衣犹碧。日暮倚朱门，从未染袍赤』。话说回来，这宰相听了伯刍同志诉苦，居然也感慨：这都是受激烈的派系政治斗争影响的啊。『大是急流』，如是。
经过前面的起伏，在吏部考功郎中的岗位上沉淀之后，刘伯刍就渐渐成长为一位重臣，其后始终在中央视野之内。
这次任用，相当于是他宦途的新生。《新唐书》中载裴垍"累迁"刘伯刍为给事中，《 旧唐书》中记载了累迁的过程。
『王府长史』和『新罗使』，都是属于曝光度比较低的岗位，社会接触面比较窄，所以在唐书的记载中缺位吧。等到他后来经大领导提拔，进入要员行列，他的升迁贬谪才会被详细记录。
刘伯刍还是有几个大贵人的，宰相杜佑算一个。刘伯刍开始从政生涯，第一个岗位『节度使判官』就是杜佑『奏属』的。裴垍，也是一个。前几天读『安邑里鬻饼者』那一则，卖面食的拿了刘伯刍的钱，心里事多了，野心也有了，干活时反倒没心思再快乐的唱歌了。故事讲完，后续是裴垍『待之善』，并『累迁给事中』。给事中，这是中央实权职务啊。还有一位是裴度，刘伯刍在虢州刺史任上，『吉甫卒，裴度擢为刑部侍郎，俄为吏部选事』。
看下来，谁给刘伯刍『郎中朱绂』，拿不准。但结合其他资料可以确定是裴垍给他辗转升到了给事中。那此文中的宰相，大约就是裴垍吧。
朝中有人好做官，有宰相提拔更好做官，有多位宰相照顾那就太好做官了。
#阅读记#
#巩立姣夺得铅球金牌#【奥运冠军巩立姣：希望大家多看看我们这些胖胖的女孩子】“太开心了，我做到了！这一刻等了太久了。”赛后的混采区里，巩立姣说完第一句话，便哽咽了。她擦拭着额头的汗和眼里的泪，享受着这21年铅球生涯的完满时刻。
那枚挂在眼前的金牌，她终于伸手拿到了
今天早上，东京奥运会女子铅球决赛，中国选手巩立姣以20米58的个人最好成绩获得金牌。骄阳当头，东京新国立竞技场里的炎热，也让巩立姣感到不适，比赛间隙得空，就到阴凉地儿躲躲太阳。
但这酷热的天气自然挡不住巩立姣对这枚金牌的强势冲击。第一投就投出了19米95的成绩，接下来的每一掷，她的对手只有自己，19米98，20米53，20米58。她两次刷新了自己的个人最好成绩，将这枚金牌稳稳地收入囊中。
其实整个东京奥运会周期内，巩立姣的状态一直不错，夺得2017年与2019年两届世锦赛女子铅球冠军。此前根据世界田联官网的排名显示，巩立姣目前牢牢占据着世界排名第一的位置。
作为四朝元老，32岁的巩立姣在此前三届奥运会曾拿到北京奥运会铜牌、伦敦奥运会银牌和里约奥运会第四名。二三四名都拿过了，这枚东京奥运会金牌，对于巩立姣来说，势在必得。
今年6月在上虞进行的奥运会选拔赛中，巩立姣掷出20.31米，几天后在重庆进行的全国田径锦标赛中，她又掷出20.39米，这是本赛季世界最好成绩。
神勇的状态也让巩立姣对东京奥运会之旅充满了信心，她迫不及待等待奥运开幕：“感觉奥运会金牌就在眼前挂着，我一伸手就可以拿到。”
到达东京之后，巩立姣也迅速适应比赛节奏，在预赛中，更是上演了“上班10秒就下班”的高能剧情——东京奥运会铅球预赛的及格线是18米80，巩立姣第一掷就掷出19.46米，轻松过线，从站上投掷点到下班，仅用了10秒，这个成绩也在所有选手中位列第一。
奥运延期曾让她觉得天塌了
梦想支撑她走上最高领奖台
在全场掌声中，巩立姣霸气的怒吼响彻体育场，她与两位队友高阳和宋佳媛一起把国旗披在身上，向全世界展示着中国力量，中国女子铅球的力量。
“这个画面在我脑子里想了无数遍，但今天真的发生的时候，我还是特别激动。”昨晚，巩立姣没有睡好觉，这个画面和技术动作在脑海里轮番上演。如今发生，巩立姣激动地把自己设计好的庆祝动作都给忘记了。
这个画面也确实来得有点晚。去年，东京奥运会宣布延期给了这位老将一个晴天霹雳，如今回想，巩立姣说那是自己最艰难的时刻：“公布延期的一霎那，感觉天都塌下来了，2019年我的状态也很好，测试赛都突破20米了，就想着奥运会，但是宣布延期之后，我整个人都出问题了，伤病也都出来了，接受不了。”
“今年实在是太煎熬了，5年，对于运动员来说，尤其是对我这种年龄大的，真的是……”回想那段艰难岁月，巩立姣哽咽着，没有把话讲完，但一切回答又都在眼泪里。
支撑着巩立姣度过那段时间的，就是两个字：梦想。或许这个词如今越来越被忽略，甚至带上了一点矫情色彩，但对于运动员来说，这就是最大的动力。
巩立姣有一个座右铭：没有什么比梦想更值得坚持。是梦想支撑着她从第一天接触铅球开始，21年来从全省冠军、全国冠军，到世界冠军和如今的奥运冠军。
今天赛后，巩立姣再一次提到了这两个字：“21年的坚持，我就想说，人一定要有梦想，万一实现了呢，我今天实现了。”
场上是眼神绝对不能输的霸气姣姐
场下是可爱善良的胖胖女孩子
赛场上的姣姐是霸气的，她从不掩饰自己的野心和斗志。在田径钻石联赛上三次拿到钻石大奖的巩立姣，就曾经撂下过狠话：“不管是眼神也好，信心也好，就要让她们知道，只要我上场就肯定拿冠军，我要在这些比赛上杀杀她们的锐气。”
今天，她也十分明确，“今儿我就是冲着金牌来的。”
决赛赛场上，美国选手桑德斯给所有人留下了深刻印象，寸长的头发染成了紫色和绿色，还戴着一个画着狰狞笑容的面具，每次出场前都有一套震慑四方的动作。
巩立姣当然也注意到了：“因为她一直瞪我。”巩立姣还现场模仿了一下她的眼神，“我当然也瞪回来，不能输。”
说起铅球这个冷门项目，巩立姣说希望大家能多多关注铅球：“我们也都是通过上百万次无数次的枯燥投掷，才站上这个舞台。我也一直在用自己的热情想把这个项目带火，火没火我不知道，应该快火了吧。”
还不忘代表自己和所有练铅球的女孩子们向大家喊话：“请大家多关注我们这些胖胖的女孩子吧，她们都很善良的。”
梦想实现，巩立姣说自己最想做的事情就是升国旗，奏国歌，唱《义勇军进行曲》。她也希望自己的这个美梦可以再长一点：“现在伤病基本没有，祖国需要我，我肯定继续坚持。”（钱江晚报·小时新闻特派记者 宗倩倩 发自东京）
那枚挂在眼前的金牌，她终于伸手拿到了
今天早上，东京奥运会女子铅球决赛，中国选手巩立姣以20米58的个人最好成绩获得金牌。骄阳当头，东京新国立竞技场里的炎热，也让巩立姣感到不适，比赛间隙得空，就到阴凉地儿躲躲太阳。
但这酷热的天气自然挡不住巩立姣对这枚金牌的强势冲击。第一投就投出了19米95的成绩，接下来的每一掷，她的对手只有自己，19米98，20米53，20米58。她两次刷新了自己的个人最好成绩，将这枚金牌稳稳地收入囊中。
其实整个东京奥运会周期内，巩立姣的状态一直不错，夺得2017年与2019年两届世锦赛女子铅球冠军。此前根据世界田联官网的排名显示，巩立姣目前牢牢占据着世界排名第一的位置。
作为四朝元老，32岁的巩立姣在此前三届奥运会曾拿到北京奥运会铜牌、伦敦奥运会银牌和里约奥运会第四名。二三四名都拿过了，这枚东京奥运会金牌，对于巩立姣来说，势在必得。
今年6月在上虞进行的奥运会选拔赛中，巩立姣掷出20.31米，几天后在重庆进行的全国田径锦标赛中，她又掷出20.39米，这是本赛季世界最好成绩。
神勇的状态也让巩立姣对东京奥运会之旅充满了信心，她迫不及待等待奥运开幕：“感觉奥运会金牌就在眼前挂着，我一伸手就可以拿到。”
到达东京之后，巩立姣也迅速适应比赛节奏，在预赛中，更是上演了“上班10秒就下班”的高能剧情——东京奥运会铅球预赛的及格线是18米80，巩立姣第一掷就掷出19.46米，轻松过线，从站上投掷点到下班，仅用了10秒，这个成绩也在所有选手中位列第一。
奥运延期曾让她觉得天塌了
梦想支撑她走上最高领奖台
在全场掌声中，巩立姣霸气的怒吼响彻体育场，她与两位队友高阳和宋佳媛一起把国旗披在身上，向全世界展示着中国力量，中国女子铅球的力量。
“这个画面在我脑子里想了无数遍，但今天真的发生的时候，我还是特别激动。”昨晚，巩立姣没有睡好觉，这个画面和技术动作在脑海里轮番上演。如今发生，巩立姣激动地把自己设计好的庆祝动作都给忘记了。
这个画面也确实来得有点晚。去年，东京奥运会宣布延期给了这位老将一个晴天霹雳，如今回想，巩立姣说那是自己最艰难的时刻：“公布延期的一霎那，感觉天都塌下来了，2019年我的状态也很好，测试赛都突破20米了，就想着奥运会，但是宣布延期之后，我整个人都出问题了，伤病也都出来了，接受不了。”
“今年实在是太煎熬了，5年，对于运动员来说，尤其是对我这种年龄大的，真的是……”回想那段艰难岁月，巩立姣哽咽着，没有把话讲完，但一切回答又都在眼泪里。
支撑着巩立姣度过那段时间的，就是两个字：梦想。或许这个词如今越来越被忽略，甚至带上了一点矫情色彩，但对于运动员来说，这就是最大的动力。
巩立姣有一个座右铭：没有什么比梦想更值得坚持。是梦想支撑着她从第一天接触铅球开始，21年来从全省冠军、全国冠军，到世界冠军和如今的奥运冠军。
今天赛后，巩立姣再一次提到了这两个字：“21年的坚持，我就想说，人一定要有梦想，万一实现了呢，我今天实现了。”
场上是眼神绝对不能输的霸气姣姐
场下是可爱善良的胖胖女孩子
赛场上的姣姐是霸气的，她从不掩饰自己的野心和斗志。在田径钻石联赛上三次拿到钻石大奖的巩立姣，就曾经撂下过狠话：“不管是眼神也好，信心也好，就要让她们知道，只要我上场就肯定拿冠军，我要在这些比赛上杀杀她们的锐气。”
今天，她也十分明确，“今儿我就是冲着金牌来的。”
决赛赛场上，美国选手桑德斯给所有人留下了深刻印象，寸长的头发染成了紫色和绿色，还戴着一个画着狰狞笑容的面具，每次出场前都有一套震慑四方的动作。
巩立姣当然也注意到了：“因为她一直瞪我。”巩立姣还现场模仿了一下她的眼神，“我当然也瞪回来，不能输。”
说起铅球这个冷门项目，巩立姣说希望大家能多多关注铅球：“我们也都是通过上百万次无数次的枯燥投掷，才站上这个舞台。我也一直在用自己的热情想把这个项目带火，火没火我不知道，应该快火了吧。”
还不忘代表自己和所有练铅球的女孩子们向大家喊话：“请大家多关注我们这些胖胖的女孩子吧，她们都很善良的。”
梦想实现，巩立姣说自己最想做的事情就是升国旗，奏国歌，唱《义勇军进行曲》。她也希望自己的这个美梦可以再长一点：“现在伤病基本没有，祖国需要我，我肯定继续坚持。”（钱江晚报·小时新闻特派记者 宗倩倩 发自东京）
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