一只凉鞋的鞋跟垫掉了，一直闲置。
偶然在流动菜市场发现了修鞋摊，是那种70年代人小时候常见的“马路修鞋摊”。街角处，一个修鞋箱，一个简易招牌，一个修鞋匠，两个马扎子（另一个是给修鞋人坐的），马路修鞋摊3+2的标配。
今天周末，我有的是时间。
给我修鞋的是个老人，银白头发，戴着老花眼镜，颤颤巍巍的手。我坐在马扎子上等，看着老爷子忙活着，乱中有序。
他的遮阳伞已经破旧的只能半支棱着，好在狭小的阴凉也能遮住我们，34度的伏天很热，午后有风，热风吹的地上凋落的槐花顺着风跑，对面菜市场的人三三俩俩……
怎么说呢，身处在这个街角，一些熟悉又久远的记忆便涌了上来，是那种夏天午后时间过的很慢的记忆，在这样的燥热里竟生出了一丝惬意感。
修鞋的过程中，又来了个老太太自行车链子掉了，老爷子放下鞋就去修自行车了，看来在这里活不分先后，老爷子不会和我多解释，我竟也觉得不碍事，就是多等一会的事。
对面也有个修鞋摊，也是个白发老爷子，都这个年纪了，他们还在做着这些生计活儿，真是辛苦。
等修鞋的过程，我去了趟对面的流动菜市场，在一个有小儿麻痹的大姐那里买了几个头绳，我以前也买过她的头绳，她虽残疾但爱这美的事物，说话的努力样子很像余秀华。
她的卖价是一元三根，已经很便宜了，我在挑选时，她还要多送我一根，临付款又送我一根，一块钱五根头绳！恐怕连材料也不够本吧，要知道那些网红饰品店里至少敢要19块8，我都不好意思要了，但她执意要给，让我常照顾她的生意。
……
这应该是街角区很普通的一天。
生活，抛去了外衣到底是个什么样子，或许就像他（她）们这样，每一天里，努力活着的样子。

初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。

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剧中没有纯粹的坏人，而是描摹出一幅农村改革进程中新旧观念冲击下的人物群像，尤其是久居农村深受乡俗民风影响的王家人，看上去不像世俗观念里顶好的婆家人，但细究他们的每个行为或性格特点都形成轨迹可循.....