#观影指南#说起从《超级女声》走红的歌星，那真的是数不胜数。前段时间，随着《乘风破浪的姐姐》的播出，让李宇春再次火了一把。然而，同样从“超女”走红的何洁，也曾因为当年的《短暂的爱情》专辑而正式出道。如今多年过去，其他的超女歌星各个发展的都不错，那么何洁又究竟如何？
关于何洁和圈中好友的关系也是让人津津乐道，与此同时，少年成名的何洁却硬是将一手好牌打成烂牌，这之间的故事是什么？
儿时的经历，人生路上的那些甜
童年时候的何洁，是个活泼开朗的小姑娘。小的时候，长得也是十分的可爱。通过一张照片可以看出，儿时的何洁穿着漂亮的衣服骑着小单车，圆圆的大眼睛和长大之后并没有什么区别。童年的何洁不仅人长得漂亮，也天生对于音乐有天赋。
11个月大的时候，何洁有时候会哭，妈妈便用录音机放起了歌，何洁一听便不哭了。从那时候起，妈妈就发现何洁对音乐很有感觉，也就开始留心在音乐的方面培养何洁。
上小学了，何洁也是经常参加大合唱以及校园歌唱比赛。都取得了不错的成绩和奖项。有人说，唱歌的人如果老天爷赏饭吃，那么这辈子在这一行走，都会比较容易。而且13岁的时候，她就已经是小有名气了。少年成名的何洁，在音乐的道路上走的很顺利，儿时收获的鲜花与掌声也从未停止。在80年代，也是当之无愧的“小歌星”了。
由于从小生活在贵州，那地方的名气与知名度还没有特别大，于是她就和妈妈说想去成都。正好当时的超级女声也在成都举办比赛。她当时代表贵阳参加比赛。比赛中的一路优异表现更是让何洁脱颖而出挺近了决赛。揽获了成都赛区的季军奖杯。
表面好朋友，背后不过是利益
都说这世上没有永久的朋友，只有永久的利益。人情凉薄，人性冷漠已经是当今社会不可避免的事实真相了，同样，歌唱圈里也同样是鱼龙混杂。
从超级女声出道的李宇春、张靓颖和何洁，似乎在外人看来他们是好朋友。有时候也经常出现在观众们的面前一同合作，参加一些活动。但背后的暗潮涌动，想来也未必是人人所能够知晓的。
曾经的三人也是一路从成都赛区挺近了总决赛。就在何洁因为第四名的成绩而被淘汰的时候，李宇春也是抱着何洁大哭。当时的人们感叹三人一路走来，相处的时间是最长的，而且感情也是最为深厚的，这一度让人们希望，他们三个人可以一直好下去，成为最好的朋友。
然而比赛就是比赛，残酷的淘汰制肯定是有去有留。看着前三甲顺风顺水，何洁自然心里也肯定是过意不去。虽然嘴上不说什么，但是心里的羡慕还是有的。
再说三个人毕竟不是一个组合，而且三个人从超女走出以后，发展的现状也不尽相同。李宇春作为冠军，自然是出了不少的歌曲，而且还上了春晚。同样张靓颖也是四处开演唱会，发展的也不错。至于何洁，似乎就没有他们二人那样的发展，这种发展的悬殊，也难免不会让三个人感觉越走越远。表面亲背后却不亲。
她的风评为何会不好？
何洁在圈内的风评不好，也许还得从她结婚那件事说起。
何洁结婚的伴娘照片一经发出，人们都惊讶的发现，没有昔日好友李宇春与张靓颖的身影。对此何洁也出来回应说，自己确实有邀请他们俩来参加自己的婚礼，甚至还发出自己给二人发短信的截图来以此证明自己的“清白”。
但是随后二人对此事的回应却是没有收到。从这件事开始，他们的三个人的关系似乎有了微妙的变化。
人们说何洁短信邀请人未免显得有些不尊重他人。但是也不得不考虑工作忙的因素。事后出来自证“清白”也会让人觉得太过于形式化。这种做法，难免会有一些不好的评论。
前面太顺，后面走的路上未免不会出现一些翻车。加上何洁错综复杂的感情经历，也让人们觉得何洁的舆论实在是太显眼。有些时候的风评自然是好坏参半，任何人也不可能是全部都是赞美声一片或者是谩骂声一片，这种在娱乐圈也是十分常见的。
何洁能够坦然面对这些舆论风评，想来也是拥有了一个强大的内心。可能自己也觉得，如果自己没有做错什么，又何必对外界的评论耿耿于怀呢？
除了事业，绯闻男友也诸多
何洁本来的事业发展的顺风顺水的。后来经过自己的努力，风评也有所转变，但关于自己感情这一块儿，也一直是绯闻不断。
何洁和赫子铭是感情比较长的一段恋情了。二人结婚后还为赫子铭生下了一男一女。本来家庭生活挺幸福的。但后来没过一段时间，就被传出何洁出轨。这一时间也是炸开了锅。
后来离婚后，何洁再度怀孕生子。后来也大方承认，第三个孩子是与刁磊的。如今何洁带着三个孩子生活。但自己的唱歌事业似乎也慢慢的停滞不前了。
在此之前，何洁的绯闻男友还有很多。往往时间相处的都不是很长。无论是不是相处时二人性格不合也好，二人为了什么利益也罢，这样来回换男友，未免不会让一些别有用心的人加以揣测。虽然感情是自己的事情，但作为一个公众人物，自己还是应该要多注意一些。
之前和释小龙在一起也有过一段不长的恋情。走红毯的时候也摔倒，之后面对采访和释小龙之间的感情，也不过是轻描淡写。
不过，现在与现任的刁磊，一家五口生活的倒也幸福。经历了这么多坎坷的经历，想来何洁也能最终收获爱情，终成正果，也是很好的了。我们也希望他们能够好好的生活，收起一些年轻时候的任性。
结语：
同样是从超级女声走出来的，何洁本可以利用自己的名气，好好地经营自己，在事业上再创新高，努力一点的话，自己也不可能比李宇春他们混得差。加上对于自身的管控引来的舆论风波，何洁愣是将一手好牌打成了烂牌。
也许是性格不同，命运的选择也不同吧。何洁的道路也是自己的选择与决定。我们也衷心祝愿她以后能够生活幸福。
关于何洁和圈中好友的关系也是让人津津乐道，与此同时，少年成名的何洁却硬是将一手好牌打成烂牌，这之间的故事是什么？
儿时的经历，人生路上的那些甜
童年时候的何洁，是个活泼开朗的小姑娘。小的时候，长得也是十分的可爱。通过一张照片可以看出，儿时的何洁穿着漂亮的衣服骑着小单车，圆圆的大眼睛和长大之后并没有什么区别。童年的何洁不仅人长得漂亮，也天生对于音乐有天赋。
11个月大的时候，何洁有时候会哭，妈妈便用录音机放起了歌，何洁一听便不哭了。从那时候起，妈妈就发现何洁对音乐很有感觉，也就开始留心在音乐的方面培养何洁。
上小学了，何洁也是经常参加大合唱以及校园歌唱比赛。都取得了不错的成绩和奖项。有人说，唱歌的人如果老天爷赏饭吃，那么这辈子在这一行走，都会比较容易。而且13岁的时候，她就已经是小有名气了。少年成名的何洁，在音乐的道路上走的很顺利，儿时收获的鲜花与掌声也从未停止。在80年代，也是当之无愧的“小歌星”了。
由于从小生活在贵州，那地方的名气与知名度还没有特别大，于是她就和妈妈说想去成都。正好当时的超级女声也在成都举办比赛。她当时代表贵阳参加比赛。比赛中的一路优异表现更是让何洁脱颖而出挺近了决赛。揽获了成都赛区的季军奖杯。
表面好朋友，背后不过是利益
都说这世上没有永久的朋友，只有永久的利益。人情凉薄，人性冷漠已经是当今社会不可避免的事实真相了，同样，歌唱圈里也同样是鱼龙混杂。
从超级女声出道的李宇春、张靓颖和何洁，似乎在外人看来他们是好朋友。有时候也经常出现在观众们的面前一同合作，参加一些活动。但背后的暗潮涌动，想来也未必是人人所能够知晓的。
曾经的三人也是一路从成都赛区挺近了总决赛。就在何洁因为第四名的成绩而被淘汰的时候，李宇春也是抱着何洁大哭。当时的人们感叹三人一路走来，相处的时间是最长的，而且感情也是最为深厚的，这一度让人们希望，他们三个人可以一直好下去，成为最好的朋友。
然而比赛就是比赛，残酷的淘汰制肯定是有去有留。看着前三甲顺风顺水，何洁自然心里也肯定是过意不去。虽然嘴上不说什么，但是心里的羡慕还是有的。
再说三个人毕竟不是一个组合，而且三个人从超女走出以后，发展的现状也不尽相同。李宇春作为冠军，自然是出了不少的歌曲，而且还上了春晚。同样张靓颖也是四处开演唱会，发展的也不错。至于何洁，似乎就没有他们二人那样的发展，这种发展的悬殊，也难免不会让三个人感觉越走越远。表面亲背后却不亲。
她的风评为何会不好？
何洁在圈内的风评不好，也许还得从她结婚那件事说起。
何洁结婚的伴娘照片一经发出，人们都惊讶的发现，没有昔日好友李宇春与张靓颖的身影。对此何洁也出来回应说，自己确实有邀请他们俩来参加自己的婚礼，甚至还发出自己给二人发短信的截图来以此证明自己的“清白”。
但是随后二人对此事的回应却是没有收到。从这件事开始，他们的三个人的关系似乎有了微妙的变化。
人们说何洁短信邀请人未免显得有些不尊重他人。但是也不得不考虑工作忙的因素。事后出来自证“清白”也会让人觉得太过于形式化。这种做法，难免会有一些不好的评论。
前面太顺，后面走的路上未免不会出现一些翻车。加上何洁错综复杂的感情经历，也让人们觉得何洁的舆论实在是太显眼。有些时候的风评自然是好坏参半，任何人也不可能是全部都是赞美声一片或者是谩骂声一片，这种在娱乐圈也是十分常见的。
何洁能够坦然面对这些舆论风评，想来也是拥有了一个强大的内心。可能自己也觉得，如果自己没有做错什么，又何必对外界的评论耿耿于怀呢？
除了事业，绯闻男友也诸多
何洁本来的事业发展的顺风顺水的。后来经过自己的努力，风评也有所转变，但关于自己感情这一块儿，也一直是绯闻不断。
何洁和赫子铭是感情比较长的一段恋情了。二人结婚后还为赫子铭生下了一男一女。本来家庭生活挺幸福的。但后来没过一段时间，就被传出何洁出轨。这一时间也是炸开了锅。
后来离婚后，何洁再度怀孕生子。后来也大方承认，第三个孩子是与刁磊的。如今何洁带着三个孩子生活。但自己的唱歌事业似乎也慢慢的停滞不前了。
在此之前，何洁的绯闻男友还有很多。往往时间相处的都不是很长。无论是不是相处时二人性格不合也好，二人为了什么利益也罢，这样来回换男友，未免不会让一些别有用心的人加以揣测。虽然感情是自己的事情，但作为一个公众人物，自己还是应该要多注意一些。
之前和释小龙在一起也有过一段不长的恋情。走红毯的时候也摔倒，之后面对采访和释小龙之间的感情，也不过是轻描淡写。
不过，现在与现任的刁磊，一家五口生活的倒也幸福。经历了这么多坎坷的经历，想来何洁也能最终收获爱情，终成正果，也是很好的了。我们也希望他们能够好好的生活，收起一些年轻时候的任性。
结语：
同样是从超级女声走出来的，何洁本可以利用自己的名气，好好地经营自己，在事业上再创新高，努力一点的话，自己也不可能比李宇春他们混得差。加上对于自身的管控引来的舆论风波，何洁愣是将一手好牌打成了烂牌。
也许是性格不同，命运的选择也不同吧。何洁的道路也是自己的选择与决定。我们也衷心祝愿她以后能够生活幸福。
城市道路洒水为哪般，缘何总遭市民不待见
城市道路洒水具有清除污垢、增湿抑燥、净化空气、改善城市环境卫生质量等作用。然而，自从道路洒水车上路以来，有关城市道路洒水的话题就总是不断，屡遭投诉和抱怨：洒水车溅到路人、弄脏私家车、雨天洒水浪费水资源、冬天洒水导致路面结冰摔倒行人、提示音乐过大影响休息等等,令环卫部门十分“纠结”，也不断反思、改进和提高。
对此，小编就我县市民普遍关心的有关洒水作业的几个方面问题进行了一一梳理和解答，希望市民们更多地了解、认识、支持洒水工作和环卫事业。
一问·城市道路为什么要洒水
城市道路洒水主要有三个需要：一是城市精细化管理需要。城市道路路面应采用洒水或喷雾降尘、一定水压冲洗的方式进行清洁作业。现在城市机扫、洒水率达到了98%，也就是说城市的主次干道都是水洗出来的。城市核心道路循环作业，保证路面长期湿润见本色；主要道路洒水一般每天要不少于6遍：第一遍，每天凌晨3：30-7：00对城区所有道路进行高压冲洗，用对冲的方式对路面进行冲刷，达到路面洁净的效果。特别是建筑工程车辆撒漏污染路面时，进行强力冲洗，能够将路面上的泥沙、砂浆、尘土及时彻底冲刷干净，因此，每天市民出门或上班时看到的洁净环境都是环卫部门上百台车辆、近千名环卫工人连夜作业的效果；7:00-8:00这一个小时，为了避免给早上上班或上课的群众带来不便，暂停机械洒水工作；第二、三遍，每天8:00开始，22台道路洒水车、洗扫车对城市道路进行冲洗、洗扫，中午之前全部完成；第四、五遍，根据道路等级，每天下午12:00-18:00（适时调整）进行至少二遍的洒水作业，从而全天候保持了道路的靓丽、洁净；晚上18:00以后，利用车辆、行人较少的有利时机，继续出动机械作业车辆对所有主次干道洒水冲洗，有效清除作业死角问题，让全县道路质量进一步提高。二是大气污染控制需要。洒水车洒水的主要作用是抑尘和压尘，因为空气是流动的，洒水压尘是必不可少的，特别是对可吸入颗粒物PM10的控制，一定程度上起到净化空气的作用。目前县城区进入改造建设期，工地多、扬尘大，为加强对扬尘和雾霾的控制，环卫部门根据每天的情况，对工地污染严重的道路及路口进行每天专项冲洗作业，同时，按照大气污染防治工作的要求，在特殊极端天气下，尤其是空气污染严重的时候，环卫局按照大气攻坚办的指导和调度，所有作业车辆联合上路作业，不论次数循环洒水、冲洗。三是高温天气降温和增加空气湿度需要。兰考县区降水少、风沙多，特别是高温、炎热、干燥天气下，加大洒水力度（裕禄大道等主要道路洒水每小时洒1遍水），不但可以降尘，还可以降低路面地表温度，增加空气湿润度，让环境更舒服，也能将道路中央的漂浮垃圾对冲至道路两侧，降低环卫工人劳动强度，做好安全生产工作。
二问·洒水作业使用水源取自何处
目前市区道路洒水作业用水，一部分取自于污水处理厂处理后的中水，一部分为地下水。之所以不用河水，是因为河水气味大、杂质多、伴有沙粒，特别是还有细菌，高压冲洗车、喷雾抑尘车受设计原理及管道、出水口等硬件设施的限制，只能采用不含杂质、不具有腐蚀性的干净地下水，而城市道路洒水降尘、路面冲洗所用水源大部分为中水。
由于城市污水处理厂距离洒水路段较远，洒水车车体长十几米，在城市中为加水而来回多跑路，既容易堵塞交通，又不经济划算。因此，环卫部门在城市其他合适的地方加用了以消防栓加水方式的加水点。
三问·雨天为什么还要洒水作业
雨天洒水车上路作业，不是洒水！不是洒水！不是洒水！
兰考市区的降雨量不大，但每次降雨都是环卫部门的“节日”。雨天洒水是为了“借雨冲刷”，是用高压进行冲刷路面上的顽固泥渍污渍。因为雨后路面上泥渍、污渍、油污、沙土经过雨水浸泡后会变得松软，附着力下降，洒水车用高压对冲将淤泥砂石冲到道路两侧，再由洗扫车对道路两侧污物进行洗扫，可以起到投入少、效果好、效率高、事半功倍的效果。而晴天后，泥渍、砂浆经过车辆碾压硬结，环卫工人费时费力、难以清扫干净。雨天洒水作业，特别是渣土污染路段，难免暂时给人造成“和稀泥”印象，对此市民不少诟病。但是，经过反复冲刷洗扫后，路面会恢复的更干净。此时路遇环卫洒水车，请您一定理解包涵，减速或绕行，或者多停留一段时间观察洒水作业效果。
四问·市区道路洒水范围和机制是怎样安排的
目前，兰考县区范围洒水作业主要由环卫局、兰阳办事处、桐乡办事处、惠安办事处、环球保洁公司等部门负责。特殊天气、特殊情况下则由环卫局另行安排。
五问·怎样避免洒水作业扰民恼民
洒水作业虽然好处多，但由于洒水车身过长、体重块大、油门水压不易掌控、行驶作业过程中存在视觉盲区等种种原因，作业中难免地给市民造成一定不便。对市民反映的各种问题，环卫部门一直高度重视，并不断想方设法予以克服解决。
一是规范洒水作业。冲洗作业每天22:00-7:00夜间进行；洒水作业每天8:00-12:00,14:00-17:30日间进行，且尽量避开交通高峰期，洒水面积只覆盖至机动车道。二是适时调整洒水作业时间。洒水冲洗作业时间、顺序、频次在相对固定的基础上，视季节、天气、温度及路面整洁情况适度增加或减少。夏季，当地表温度超过30℃时，加大洒水、喷雾降尘频次；冬季，当地表温度3℃以下时，停止洒水；雾霾天气根据环保部门要求，适当增加洒水频次；重污染天气，启动重污染天气应急预案；雨天根据雨量大小适度“借雨冲刷”。对人流量、车流量大的主、次干道优先进行作业，公交站点、人行道降低水压，避免路面积水、积泥、溅射行人。三是严格驾驶员管理。要求洒水车辆驾驶员谨慎驾驶，文明作业，晚22∶00—早6∶30作业禁鸣音乐；洒水速度不超过20公里/小时，高压冲洗速度不超过15公里/小时；路遇行人时尽量关闭喷水器。为避免驾驶员“任性”作业，所有洒水车均实行定人、定责、定时、定路线，配备卫星定位装置，与主管部门监控平台联网，实时监控。
温馨提示
对于洒水车给市民造成的不便，环卫部门恳请广大市民予以理解、支持，同时也提醒大家：
（一）洒水作业时，广大市民朋友人车出行请注意及时避让，以免溅湿衣衫或弄脏车辆影响心情。
（二）夜间高压冲洗作业对停放在道路附近的车辆偶有沙石冲击，请您停放车辆时注意按秩序停放，如造成不便，敬请谅解。
（三）建筑工地、施工现场、拆迁现场、裸露土地土堆、渣土运输车请相关单位加强全过程监管、苫盖及清理、洒水和收尘，形成全社会共同关注、共同爱护的良好局面，不断巩固控尘抑尘成果，携手共建美好家园。
城市道路洒水具有清除污垢、增湿抑燥、净化空气、改善城市环境卫生质量等作用。然而，自从道路洒水车上路以来，有关城市道路洒水的话题就总是不断，屡遭投诉和抱怨：洒水车溅到路人、弄脏私家车、雨天洒水浪费水资源、冬天洒水导致路面结冰摔倒行人、提示音乐过大影响休息等等,令环卫部门十分“纠结”，也不断反思、改进和提高。
对此，小编就我县市民普遍关心的有关洒水作业的几个方面问题进行了一一梳理和解答，希望市民们更多地了解、认识、支持洒水工作和环卫事业。
一问·城市道路为什么要洒水
城市道路洒水主要有三个需要：一是城市精细化管理需要。城市道路路面应采用洒水或喷雾降尘、一定水压冲洗的方式进行清洁作业。现在城市机扫、洒水率达到了98%，也就是说城市的主次干道都是水洗出来的。城市核心道路循环作业，保证路面长期湿润见本色；主要道路洒水一般每天要不少于6遍：第一遍，每天凌晨3：30-7：00对城区所有道路进行高压冲洗，用对冲的方式对路面进行冲刷，达到路面洁净的效果。特别是建筑工程车辆撒漏污染路面时，进行强力冲洗，能够将路面上的泥沙、砂浆、尘土及时彻底冲刷干净，因此，每天市民出门或上班时看到的洁净环境都是环卫部门上百台车辆、近千名环卫工人连夜作业的效果；7:00-8:00这一个小时，为了避免给早上上班或上课的群众带来不便，暂停机械洒水工作；第二、三遍，每天8:00开始，22台道路洒水车、洗扫车对城市道路进行冲洗、洗扫，中午之前全部完成；第四、五遍，根据道路等级，每天下午12:00-18:00（适时调整）进行至少二遍的洒水作业，从而全天候保持了道路的靓丽、洁净；晚上18:00以后，利用车辆、行人较少的有利时机，继续出动机械作业车辆对所有主次干道洒水冲洗，有效清除作业死角问题，让全县道路质量进一步提高。二是大气污染控制需要。洒水车洒水的主要作用是抑尘和压尘，因为空气是流动的，洒水压尘是必不可少的，特别是对可吸入颗粒物PM10的控制，一定程度上起到净化空气的作用。目前县城区进入改造建设期，工地多、扬尘大，为加强对扬尘和雾霾的控制，环卫部门根据每天的情况，对工地污染严重的道路及路口进行每天专项冲洗作业，同时，按照大气污染防治工作的要求，在特殊极端天气下，尤其是空气污染严重的时候，环卫局按照大气攻坚办的指导和调度，所有作业车辆联合上路作业，不论次数循环洒水、冲洗。三是高温天气降温和增加空气湿度需要。兰考县区降水少、风沙多，特别是高温、炎热、干燥天气下，加大洒水力度（裕禄大道等主要道路洒水每小时洒1遍水），不但可以降尘，还可以降低路面地表温度，增加空气湿润度，让环境更舒服，也能将道路中央的漂浮垃圾对冲至道路两侧，降低环卫工人劳动强度，做好安全生产工作。
二问·洒水作业使用水源取自何处
目前市区道路洒水作业用水，一部分取自于污水处理厂处理后的中水，一部分为地下水。之所以不用河水，是因为河水气味大、杂质多、伴有沙粒，特别是还有细菌，高压冲洗车、喷雾抑尘车受设计原理及管道、出水口等硬件设施的限制，只能采用不含杂质、不具有腐蚀性的干净地下水，而城市道路洒水降尘、路面冲洗所用水源大部分为中水。
由于城市污水处理厂距离洒水路段较远，洒水车车体长十几米，在城市中为加水而来回多跑路，既容易堵塞交通，又不经济划算。因此，环卫部门在城市其他合适的地方加用了以消防栓加水方式的加水点。
三问·雨天为什么还要洒水作业
雨天洒水车上路作业，不是洒水！不是洒水！不是洒水！
兰考市区的降雨量不大，但每次降雨都是环卫部门的“节日”。雨天洒水是为了“借雨冲刷”，是用高压进行冲刷路面上的顽固泥渍污渍。因为雨后路面上泥渍、污渍、油污、沙土经过雨水浸泡后会变得松软，附着力下降，洒水车用高压对冲将淤泥砂石冲到道路两侧，再由洗扫车对道路两侧污物进行洗扫，可以起到投入少、效果好、效率高、事半功倍的效果。而晴天后，泥渍、砂浆经过车辆碾压硬结，环卫工人费时费力、难以清扫干净。雨天洒水作业，特别是渣土污染路段，难免暂时给人造成“和稀泥”印象，对此市民不少诟病。但是，经过反复冲刷洗扫后，路面会恢复的更干净。此时路遇环卫洒水车，请您一定理解包涵，减速或绕行，或者多停留一段时间观察洒水作业效果。
四问·市区道路洒水范围和机制是怎样安排的
目前，兰考县区范围洒水作业主要由环卫局、兰阳办事处、桐乡办事处、惠安办事处、环球保洁公司等部门负责。特殊天气、特殊情况下则由环卫局另行安排。
五问·怎样避免洒水作业扰民恼民
洒水作业虽然好处多，但由于洒水车身过长、体重块大、油门水压不易掌控、行驶作业过程中存在视觉盲区等种种原因，作业中难免地给市民造成一定不便。对市民反映的各种问题，环卫部门一直高度重视，并不断想方设法予以克服解决。
一是规范洒水作业。冲洗作业每天22:00-7:00夜间进行；洒水作业每天8:00-12:00,14:00-17:30日间进行，且尽量避开交通高峰期，洒水面积只覆盖至机动车道。二是适时调整洒水作业时间。洒水冲洗作业时间、顺序、频次在相对固定的基础上，视季节、天气、温度及路面整洁情况适度增加或减少。夏季，当地表温度超过30℃时，加大洒水、喷雾降尘频次；冬季，当地表温度3℃以下时，停止洒水；雾霾天气根据环保部门要求，适当增加洒水频次；重污染天气，启动重污染天气应急预案；雨天根据雨量大小适度“借雨冲刷”。对人流量、车流量大的主、次干道优先进行作业，公交站点、人行道降低水压，避免路面积水、积泥、溅射行人。三是严格驾驶员管理。要求洒水车辆驾驶员谨慎驾驶，文明作业，晚22∶00—早6∶30作业禁鸣音乐；洒水速度不超过20公里/小时，高压冲洗速度不超过15公里/小时；路遇行人时尽量关闭喷水器。为避免驾驶员“任性”作业，所有洒水车均实行定人、定责、定时、定路线，配备卫星定位装置，与主管部门监控平台联网，实时监控。
温馨提示
对于洒水车给市民造成的不便，环卫部门恳请广大市民予以理解、支持，同时也提醒大家：
（一）洒水作业时，广大市民朋友人车出行请注意及时避让，以免溅湿衣衫或弄脏车辆影响心情。
（二）夜间高压冲洗作业对停放在道路附近的车辆偶有沙石冲击，请您停放车辆时注意按秩序停放，如造成不便，敬请谅解。
（三）建筑工地、施工现场、拆迁现场、裸露土地土堆、渣土运输车请相关单位加强全过程监管、苫盖及清理、洒水和收尘，形成全社会共同关注、共同爱护的良好局面，不断巩固控尘抑尘成果，携手共建美好家园。
【我说文艺】林森：“知青”原点与时间之书 ——论韩少功长篇小说《日夜书》（下篇）
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
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