每次建号刚刚开始就好欧,然后变好非,orz这个号又开始了,第一次摸七秀汪就摸到了,而且在去剑冢刷聂云第四重的时候,打完发现包包里居然有个孟秋砚,orz,感觉我的欧气要散没了
跑商的时候吧,还没有加帮会,只能走商,第一趟有个五毒和苍云护了我一路,第二趟有个万花也护了我一路,最后还有个秀秀拉我进了帮会,这个江湖好暖,orz但是俺选择单机
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#读史知天下# 【武松打虎:《水浒传》中为什么把老虎叫做“大虫”?】四大名著《水浒传》第二十三回“景阳冈武松打虎”那一章中,武松在“三碗不过冈”客店中饮完酒起身要过冈,店小二劝道:“如今前面景阳冈上有只吊睛白额大虫,晚了出来伤人,坏了三二十条大汉性命。”
同样,武松不听店小二的阻止强行上冈后,在景阳冈上也看到了阳谷县所贴出的告示:“为景阳冈上,新有一只大虫,伤害人命。”
说到这里,问题来了,在《水浒传》里,为什么要把猛兽老虎叫做“大虫”呢?
要想搞明白这个问题,我们可以翻看古代辞书之祖——《尔雅》,清代著名学者郝懿行对《尔雅》研究颇深,他对《尔雅·释虫》一章注解说:“或行或飞,或毛或蠃[luǒ],或介或鳞,以虫为象。”
这句话的意思是说“虫”是动物的总称,有行走的虫,有飞翔的虫,有长毛的虫,有不长毛的虫,有长着甲壳的虫,有长着鳞片的虫,总而言之,一切动物都是虫。
在《礼记·月令》一篇中,也有不少相关的记载,如:孟春之月,“其虫鳞”;仲夏之月,“其虫羽”;季夏之月,“其虫倮”;孟秋之月,“其虫毛”;仲冬之月,“其虫介”等。
看到没有,无论动物是个什么样子的,古代的人们总是把其称之为“虫”,一个“虫”字,就包含了各种形态的动物。
汉代的礼学家戴德在其著作《大戴礼记·曾子天园》一篇中说的更清楚:“毛虫毛而后生,羽虫羽而后生,毛羽之虫,阳气之所生也。介虫介而后生,鳞虫鳞而后生,介鳞之虫,阴气之所生也。唯人为倮胸而后生也,阴阳之精也。”
《大戴礼记·曾子天园》中还有一段说的更精彩:“毛虫之精者曰麟,羽虫之精者曰凤,介虫之精者曰龟,鳞虫之精者曰龙,倮虫之精者曰圣人。”
后面这一段话的意思是:鳞、凤、龟、龙“四灵”分别是毛、羽、介、鳞四种虫类的精粹。在后面又加上了人,说人也是虫,只不过是没有毛的“裸虫”而已,裸虫的精英便是“圣人”。
通过以上这些古代的文献,我们就可以知道,古人喜欢把动物以“虫”来统称,这样一来,在《水浒传》中,人们把老虎称之为“大虫”的原因也就可以理解了。
在《水浒传》中,当武松把打死的老虎扛到县衙后,知县看了武松这般模样,“又见了这个老大锦毛大虫”,我们可想而知,古代的人们为什么要把老虎叫做“大虫”?因为,这是一个多么形象的称呼,老虎个头多大啊!
同样,武松不听店小二的阻止强行上冈后,在景阳冈上也看到了阳谷县所贴出的告示:“为景阳冈上,新有一只大虫,伤害人命。”
说到这里,问题来了,在《水浒传》里,为什么要把猛兽老虎叫做“大虫”呢?
要想搞明白这个问题,我们可以翻看古代辞书之祖——《尔雅》,清代著名学者郝懿行对《尔雅》研究颇深,他对《尔雅·释虫》一章注解说:“或行或飞,或毛或蠃[luǒ],或介或鳞,以虫为象。”
这句话的意思是说“虫”是动物的总称,有行走的虫,有飞翔的虫,有长毛的虫,有不长毛的虫,有长着甲壳的虫,有长着鳞片的虫,总而言之,一切动物都是虫。
在《礼记·月令》一篇中,也有不少相关的记载,如:孟春之月,“其虫鳞”;仲夏之月,“其虫羽”;季夏之月,“其虫倮”;孟秋之月,“其虫毛”;仲冬之月,“其虫介”等。
看到没有,无论动物是个什么样子的,古代的人们总是把其称之为“虫”,一个“虫”字,就包含了各种形态的动物。
汉代的礼学家戴德在其著作《大戴礼记·曾子天园》一篇中说的更清楚:“毛虫毛而后生,羽虫羽而后生,毛羽之虫,阳气之所生也。介虫介而后生,鳞虫鳞而后生,介鳞之虫,阴气之所生也。唯人为倮胸而后生也,阴阳之精也。”
《大戴礼记·曾子天园》中还有一段说的更精彩:“毛虫之精者曰麟,羽虫之精者曰凤,介虫之精者曰龟,鳞虫之精者曰龙,倮虫之精者曰圣人。”
后面这一段话的意思是:鳞、凤、龟、龙“四灵”分别是毛、羽、介、鳞四种虫类的精粹。在后面又加上了人,说人也是虫,只不过是没有毛的“裸虫”而已,裸虫的精英便是“圣人”。
通过以上这些古代的文献,我们就可以知道,古人喜欢把动物以“虫”来统称,这样一来,在《水浒传》中,人们把老虎称之为“大虫”的原因也就可以理解了。
在《水浒传》中,当武松把打死的老虎扛到县衙后,知县看了武松这般模样,“又见了这个老大锦毛大虫”,我们可想而知,古代的人们为什么要把老虎叫做“大虫”?因为,这是一个多么形象的称呼,老虎个头多大啊!
#三国圣地 智慧武侯# #天府旅游名县创建# #漫话三国# 成都武侯祠博物馆(以下简称“武侯祠”)是全球知名的“三国圣地”,也是武侯区重要的文旅资源。“漫话三国”系列按时更新,今天我们来逛三义庙!
漫话三国·第六期——三义庙
【正史中并无桃园结义】
“桃园结义”在《三国志》《后汉书》《华阳国志》等严肃史料中并没有明确记载。但历史上刘、关、张三人确实情同手足。
宋元以来,通俗文艺对三人的关系以及同打江山的历史即已开始文学化了,通过《三国志平话》《刘关张桃园三结义》和《关西故事》的增饰与渲染,正逐渐形成“桃园结义”故事。
《三国演义》作者罗贯中生活在元明之际的社会大动荡年代,许多农民起义都曾利用过“结义”形式来组织自己。罗贯中本人也曾“有志图王”,还当过义军首领之一——张士诚的幕僚。正由于此,他在写作《三国演义》时,便把宋元以来即已形成的“桃园结义”故事予以总结性概括,同时又将现实生活中的“结义”形式加以典型化的处理。该故事是对历史的合理延伸与发展,符合人物的性格逻辑和读者心理,因而得到了人们的认可,几百年来影响极大,妇孺皆知。
“桃园结义”这种只讲义气不论出身的故事,受到百姓喜爱。后来,陆续出现了专门祭祀三人的庙宇,比如河北涿郡的三义宫和迁建到成都武侯祠博物馆的三义庙。
【三义庙历史沿革】
三义庙的名字就取自于刘、关、张三人桃园结义的故事,但最初的名字是三义祠, 是清康熙初年由四川提督郑蛟麟主持修建的。乾隆四十九年(1784)三义祠因焚香引起大火被毁,乾隆五十二年(1787)重建,道光二十二年(1842)又全面修葺,现在所见的建筑和匾联主要是道光年间的遗存。其建筑为混合结构,面积569平米,四造五殿,规模宏大。后渐坍圮,仅存少量建筑尚完好,1981年被公布为成都市市级文物保护单位。
1998年,因城市建设需要,三义庙从提督街原状迁建至武侯祠内。整个建筑迁建工程严格按照国家文物法规,将原来的建筑构件一一编号后拆下,运输到武侯祠内再按编号搭建起来,恢复原貌。
【迁建后的三义庙】
现在的三义庙是一进四合院,由拜殿、大殿和两侧的廊房组成。庙内有40根整石雕成的圆形立柱,柱径达半米多宽。其中,有24根石柱上刻了对联12幅,联文都是描金的,恢弘阔气。
拜殿面阔五间,进深五米,抬梁式屋架,彻上明造,檐撑雕花,其前用木栅栏代墙封挡,只留中间开口为大门。大门内东侧挂一高约二米的大钟,是按我国寺庙惯例置备的礼器。此钟横截面为正圆形,侈口,近口处饰方形云纹,中、上部饰横向长方块乳钉纹二十块;纵向长方块纹四块。其中纵向两长方块内铸“三义庙忠义千秋钟”“成都武侯祠庚辰年孟秋制”铭文。
在廊坊的两侧墙壁上,新增了10幅三国故事线描石刻画,画稿都取自于明崇祯本《三国水浒全传》插图。拜殿东墙南首的《桃园三结义》和西墙南首的《三英战吕布》都是2.2×2.3米的黑色大理石画像石刻。石刻后方,各有四通白描的青石画像碑。东边依次为《张翼德怒鞭督邮》《云长延津诛文丑》《关云长义释曹操》《玄德进位汉中王》;西边依次为《关云长刮骨疗毒》、《关云长单刀赴会》、《玄德智娶孙夫人》、《张翼德义释严颜》。
正殿五开间,深8.5米,抬梁式屋架,天花板不作彩绘,花雕饰檐撑。大殿中部三间靠后墙处设神龛,内有塑像:刘备居中,高2.8米;东为关羽、西为张飞,均高2.6米。三像造型根据《三国演义》描写而作,着单色布衣,是结义后创业时期的形象,很符合“三义庙”民间风俗庙宇的特点。
冷知识:为什么结义一定是桃园?不能是苹果园、杏园、百草园、香蕉园?
古人比较封建,相信“鬼神”的存在,也十分相信桃木可以辟邪的说法。在《辞源》中有这样的记载:“古时刻桃木人,立于户中以避邪”。古人认为鬼惧桃树,故常削桃木为人形,立于户外,用于驱鬼辟邪。兄弟结拜,是一件非常非常严肃、庄重的事情。所以,后人认为,罗贯中在创作《三国演义》时,其他不能驱鬼镇邪的花果园就不做考虑了。
图文综合整理自:成都武侯祠公众号、成都武侯祠博物馆官网
部分图源网络 侵删
漫话三国·第六期——三义庙
【正史中并无桃园结义】
“桃园结义”在《三国志》《后汉书》《华阳国志》等严肃史料中并没有明确记载。但历史上刘、关、张三人确实情同手足。
宋元以来,通俗文艺对三人的关系以及同打江山的历史即已开始文学化了,通过《三国志平话》《刘关张桃园三结义》和《关西故事》的增饰与渲染,正逐渐形成“桃园结义”故事。
《三国演义》作者罗贯中生活在元明之际的社会大动荡年代,许多农民起义都曾利用过“结义”形式来组织自己。罗贯中本人也曾“有志图王”,还当过义军首领之一——张士诚的幕僚。正由于此,他在写作《三国演义》时,便把宋元以来即已形成的“桃园结义”故事予以总结性概括,同时又将现实生活中的“结义”形式加以典型化的处理。该故事是对历史的合理延伸与发展,符合人物的性格逻辑和读者心理,因而得到了人们的认可,几百年来影响极大,妇孺皆知。
“桃园结义”这种只讲义气不论出身的故事,受到百姓喜爱。后来,陆续出现了专门祭祀三人的庙宇,比如河北涿郡的三义宫和迁建到成都武侯祠博物馆的三义庙。
【三义庙历史沿革】
三义庙的名字就取自于刘、关、张三人桃园结义的故事,但最初的名字是三义祠, 是清康熙初年由四川提督郑蛟麟主持修建的。乾隆四十九年(1784)三义祠因焚香引起大火被毁,乾隆五十二年(1787)重建,道光二十二年(1842)又全面修葺,现在所见的建筑和匾联主要是道光年间的遗存。其建筑为混合结构,面积569平米,四造五殿,规模宏大。后渐坍圮,仅存少量建筑尚完好,1981年被公布为成都市市级文物保护单位。
1998年,因城市建设需要,三义庙从提督街原状迁建至武侯祠内。整个建筑迁建工程严格按照国家文物法规,将原来的建筑构件一一编号后拆下,运输到武侯祠内再按编号搭建起来,恢复原貌。
【迁建后的三义庙】
现在的三义庙是一进四合院,由拜殿、大殿和两侧的廊房组成。庙内有40根整石雕成的圆形立柱,柱径达半米多宽。其中,有24根石柱上刻了对联12幅,联文都是描金的,恢弘阔气。
拜殿面阔五间,进深五米,抬梁式屋架,彻上明造,檐撑雕花,其前用木栅栏代墙封挡,只留中间开口为大门。大门内东侧挂一高约二米的大钟,是按我国寺庙惯例置备的礼器。此钟横截面为正圆形,侈口,近口处饰方形云纹,中、上部饰横向长方块乳钉纹二十块;纵向长方块纹四块。其中纵向两长方块内铸“三义庙忠义千秋钟”“成都武侯祠庚辰年孟秋制”铭文。
在廊坊的两侧墙壁上,新增了10幅三国故事线描石刻画,画稿都取自于明崇祯本《三国水浒全传》插图。拜殿东墙南首的《桃园三结义》和西墙南首的《三英战吕布》都是2.2×2.3米的黑色大理石画像石刻。石刻后方,各有四通白描的青石画像碑。东边依次为《张翼德怒鞭督邮》《云长延津诛文丑》《关云长义释曹操》《玄德进位汉中王》;西边依次为《关云长刮骨疗毒》、《关云长单刀赴会》、《玄德智娶孙夫人》、《张翼德义释严颜》。
正殿五开间,深8.5米,抬梁式屋架,天花板不作彩绘,花雕饰檐撑。大殿中部三间靠后墙处设神龛,内有塑像:刘备居中,高2.8米;东为关羽、西为张飞,均高2.6米。三像造型根据《三国演义》描写而作,着单色布衣,是结义后创业时期的形象,很符合“三义庙”民间风俗庙宇的特点。
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古人比较封建,相信“鬼神”的存在,也十分相信桃木可以辟邪的说法。在《辞源》中有这样的记载:“古时刻桃木人,立于户中以避邪”。古人认为鬼惧桃树,故常削桃木为人形,立于户外,用于驱鬼辟邪。兄弟结拜,是一件非常非常严肃、庄重的事情。所以,后人认为,罗贯中在创作《三国演义》时,其他不能驱鬼镇邪的花果园就不做考虑了。
图文综合整理自:成都武侯祠公众号、成都武侯祠博物馆官网
部分图源网络 侵删
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