“先不说你是一个乡下丫头，我们是城里的大户人家，单凭你的身子脏了，你们俩就不合适，还是趁早分开吧”

《幸福到万家》里，何幸福的妹妹在姐姐的婚礼上被万家的儿子耍流氓，而当时他正在跟男朋友打电话，男友在电话里听到何幸运可能被强暴的消息，嚷嚷着要分手。

男朋友狠不下心来跟何幸运说狠话，就让他的母亲打电话告诉何幸运：让他们俩分开。

何幸运接到电话非常的激动，歇斯底里的问男方的母亲：“到底为什么啊？就算死，我也得知道，我也得说明白吧”

对方的母亲也不是省油的灯，一针见血就指出了她看不起何幸运：“你真的不懂吗？你被强暴的事情我们都已经知道了，你知道的，我们家亲戚朋友很多的那身份也都不太一样，要是以后这个事情传出去的话，我们在亲戚当中不好做人的呀，你跟大勋就到此为止吧”

何幸福的妹妹何幸运，自幼丧父，靠着母亲和姐姐何幸福2个人辛苦打工，才把她供到了大学毕业！

到城里了上大学后，何幸运想快速的飞上枝头变凤凰，于是在城里交了一个富二代的男朋友，叫大勋，可男方的父母觉得何幸运出生乡下，虽然长得漂亮，但只是空有一副皮囊，门不当户不对……

这反映出了很残酷的一个事实：农村出身的女孩，即使你再优秀、再努力，如果你找了个城里的男朋友，婆家也会因为你是农村长大的而总觉得你低人一等，戴着有色眼镜去看你……

这也是为什么很多人的农村姑娘想要跳出龙门，需要付出比别人更多代价、流更多血汗的原因！

毕竟在很多人看来，结婚都是2个家庭的事，讲究门当户对，女孩子自身再优秀，但又为你的家庭不富裕，城里的婆家也看不起你……#幸福到万家##赵丽颖幸福到万家##电视剧幸福到万家[超话]#

#白愁飞跳楼# 白愁飞从金风细雨楼最高处飞身一跃的这一刻，他终于解脱……
当初那个志在万世功业，名扬天下，想要夺取功名，而拼尽全力朝着最光亮的地方去闯荡的少年，奈何一失足成千古恨，终究是做错了，也悔恨了......
“宁鸣而死，不默而生”
最终一跃而下的结局，真的可叹，若一切只如初见该多好......

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画树想要有古意，记住四个要点

笔法，墨气，丘壑，气韵

1、先言笔法，再论墨气，更讲邱壑，气韵不可说，三者得则气韵生矣。
2、笔法要古，墨气要厚，邱壑要稳，气韵要浑。又日：笔法要健，墨气要活，邱壑要奇，气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古，墨气不可以岁月计，年愈老，墨愈厚，巧不可得而拙者得之，功深也。郑子房日：“柴丈墨气如炼丹，墨气活，丹成矣。”此语近是。
3、笔墨关人受用，笔润者享富，笔枯者食贫，枯而润清者贵，湿而粗漏者贱。后枯加润易，从湿改瘦难，润非湿也。
4、树润则山石皆润，树枯则山石皆枯，树
浓而山淡者，非理也。浓树有初点便黑者，必
写意，若工画必由浅而加深。
5、深树有加七遍墨者，若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。
6、加七遍墨，非七遍皆正点也。
一遍点，二遍加，三遍皴，便歇了，待干又加点，又加淡点一道，连总染是为七遍。
7、浓树不染不润，然染正难，厚不得薄不得，厚有墨迹，薄与无染同。浓树内有点有加，有皴染，有加带点，有染带皴，不可不细求也。
8、直点叶则皴染皆直，若横点叶则皴染皆横。
9、浓为点，淡为加，干为皴，湿为染。
10、加淡叶则冒于浓叶之上，但参差耳。
11、一到加叶时，其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴，湿染为染。
12、若皴染后，树不明白，不妨又加浓点。
13、树叶皆上浓而下淡，浓处稍润不妨，淡处宜稍乾。
14、点叶：转左大枝起，然后点树头；若向右树即不妨先点树头矣。
15、点浓树最难，近视之却一点是一点，远望之却亦混沧，必乾笔浓淡加点，而浑沦处皴染之力。
16、有一遍叶不加者，必叶叶皆有浓淡活泼处，若死死墨用在上，无取疏林也。
17、疏林叶四边若渍墨而中诮淡，此用墨之功也。笔外枯而内润，则叶乃尔，明此法，点苔俱用。
18、点叶必紧紧抱定树身始秀，若散漫则犯臃肿病矣。
19、一 纵一横，叶之道。
20、点叶不可见笔尖笔根，见笔尖笔根者，偏锋也。
21、中锋锋乃藏，藏锋笔乃圆，笔圆气乃厚，此点叶之要诀也。
22、松针若写楷，横点若写隶，半菊若写草，圆圈若篆。
23、检针有数种，然不可乱用，大约细画宜工，粗画宜写，长而稀者为贵。

24、松愈老叶愈稀，柳愈老条愈疏。笔力
不高古者不宜作松柳。
25、荒柳所附惟浅沙、僻路、短草、寒
烟、宿水而己，他不得杂其中。柳身短而枝
长，丫多而节密。
26、画柳之法，惟我独得，前人无有传
者。凡画柳先只画短身长枝古树，绝不作画柳
想。几树皆成，然后更添枝上引条，惟折下数
笔笔而已。若起先便作画柳想头于胸中，笔末上
伸而先折下，便成春柳，所谓美人景也。
27、柳条折处要方，条与枝若接实不接，
若不接实接，所谓意到笔不到可也。
28、柳丫虽多直用向上者伸出数枝，不必
枝枝皆上也。
透就冰参东到
29、画树惟松、柏、梧桐、杉、柳并作色
枫叶有名，其余皆无名也。然画家亦各有传授
之名，如墨叶、扁点、圆圈之类，正不必分所
谓桑、柘、槐、楡也。
30、画叶原无定名，惟传者自立耳。画叶
原无定式，然不可流入小方，并离经叛道，人
所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披
头、圆圈数种正格耳，他虽干奇万状，皆由此
化出。如墨叶一种，化为肥墨叶并直点，瘦而
为半菊，长而为披头，横而为虎须，团为菊
花，飞白为夹叶，乱而为聚点。扁点化而圆
点，横而为长眉，信笔为斜点，放而为大点，
树而为细点，双勾为凤眼。披头化而为长披，
为淡景，为覆发，为直点，为百羽，为飞毛：
为悬针。圆圈化为草四，为蒙六，为全菊半
菊，为聚果，为旗扇，为栗包，为挂茄，为芭
蕉叶，为白翎。种种不可名状，皆以前五种为
母。
31、主树非墨叶即扁点，此二种又诸叶之
正格。
32、画叶之法不可雷同，一树横则二树
直，三树向上，四五树又宜变改。或秋景，便
用夹叶。几树中定用一夹叶者，谓之破势，几
树皆黑，此树独白者，欲其醒耳。
33、大凡笔要道劲，道者柔而不弱，劲者
刚亦不脆，道劲是画家第一笔，炼成通于书
矣。