人生漫漫长路,每个人都希望遇一人百首,携一人终老,但相知相爱这件事,并非想象中那么简单美好,爱情注定是充满了神秘主义的东西,听的人多,见的人少,能得到一份协守永生的恋爱,是一件遥不可及的事儿。但不论如何,我们都要对未来充满希望,对爱情抱有渴望与幻想,才能有勇气面对未来的生活,当你做好随时付出的准备,相信好运也会如约而至,来到你的身边。不要执着于没有结果的爱情,同样也不要放过那个让你念念不忘的人。

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人们称呼Gilberto Zorio为跨世纪炼金师时,仿佛他正试图调动某种神秘主义的能量,但仔细了解他的创作,才体会到他至始至终都在尝试尽一个艺术家的本分:寻找雕塑的本质,探究材料的潜力。


他对于材料潜质和雕塑创作本身的思考,在某种程度上更倾向于是一种机械唯物主义。

“艺术家的作品是不能被掩盖或掩饰的,这是个非常积极的事实,你可以物理上破坏一件作品,可以根据其存在上下文影响其内在力量,但你实际上无法改变它。”

五边形星、标枪、独木舟、动物皮肤成为他创作中特定视觉,以此体现物质的化学过程、机械转变和能量交换。
他认为标枪是一种“经过数千年完善设计,并已达到绝对美感的工具”;
牛皮的属性暗示一种保护的巨大潜能,因为它的功能往往是抵制保护内脏免受因大气压而爆破的伤害,Zorio以此类比雕塑实践的本质,即确定形状的行为。

Gilberto Zorio (意大利,b.1944)

图1、图3:“Tenda”,1967
Zorio将一块绿布浸在盐水中,覆盖在金属脚手架上固定,盐水穿过布流到地面上,然后蒸发,在布上留下盐分。

图5:“Rosa-blu-rosa”,1967
Zorio用一个半筒形石棉水泥包含氯化钴混合物。相对大气湿度变化会使其从粉红色变为蓝色。展现材料的静态结构与不稳定性的变化能力,时间成为作品的构成要素。它的状态平衡会通过外部干预而改变;观看者必须的存在会改变作品的外观;颜色变化并不由美学原理决定,而由超艺术性的原件本身。
(无水氯化钴是蓝色的,吸水后会变粉红色,加热失去结晶水后又会变蓝色)

图7、10、11:“Canoa”,1984-1991
Canoa使用木材、皮革、标枪、硫酸铜、盐酸和酒精等材料运用空气动力学进行组合,行成具有强烈的空间感的装置,暗示着流畅性、动作和速度。

图9:“Per purificare le parole”,1969
这是一个互动作品,通过酒精过滤来促进语言的炼金转化。
容器里装了酒,当观众对一端讲话时,声音穿过管道在另一端被净化。
“烈酒是一种奇妙的液体,它可以消毒,燃烧,灌肠和改变感知。”

图2、4、6、8、12:展览空间关灯之后才能看见的景象

#装置艺术#

#深时艺术#


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