下午半天在外面闷热异常，今年天气怪异，聊天时候想起一个「无夏之年」的事情，搜了一下，wiki百科居然有这个词条，非常值得一读。起因是1815年印尼那边火山爆发，大量火山灰冲到平流层，造成1816年北半球气候异常，各个国家都有记载。比较有趣的故事是，玛丽雪莱、拜伦、拜伦的医生在瑞士度假，只能缩在房间里讲鬼故事，由此诞生了第一部真正意义上的科幻小说「科学怪人」也就是弗兰肯斯坦，同时还诞生了另一个重要类型小说—— 吸血鬼，后来的吸血鬼故事都由此而来。同时，也是中国嘉庆年间，各地也是灾情，云南有个饥荒，欧美都有惨重灾情。这两年下来，毫无疑问，也是个内容量超大的词条。

用休息的时间读完了《编舟记》。
在读这部作品前，也接触过一些关于书籍出版与编辑的作品，自认对此有一定的了解。我知道一本书籍的出版，从校正、排版、封面设计、插画以及宣传，倾注着人们大量的心血。至今为止在读一本书前仍旧会关注书本尾页处的参本人员，以至于我对书籍的热爱比以往也更进一步，倘若每本书都是有生命而值得珍重的。
而《编舟记》讲述的却是辞典编辑的故事。我在之前没有了解过辞典编辑，并不知道其实辞典编辑与普通书籍的编辑出版大不相同。出版辞典需要投入更多的时间和经济成本，在编辑的过程中，对看起来是细枝末节之处的关注更是细致入微，这样枯燥而重复性高的工作，却要求编辑者保持一如既往认真的态度，十年如一日地工作着，着实令人五体投地。
三浦紫苑在取名上也非常用心。《编舟记》中提到的辞典名为《大渡海》，因为想要用文字传达心意的人们，像是在词汇的海洋中探寻珍宝，总是希望找到最合心意的词汇组成的文字传达给重要之人。而辞典就像是这辞海中的一叶扁舟，有着助人乘风破浪、最终到达彼岸的能力。所以，将辞典取名为《大渡海》，而编写辞典的人们，则为编舟者。
文中提到对词汇释义的反复推敲，是最有趣而令人心悦诚服的地方。或许因为读这部作品，在写作之时我也开始特别地注重每个词汇的词义。如上一句话中的词义不可用词意替代，因为词义包含了一个词的本义、衍生义和喻义，它应当是客观的，而非表达笔者主观的“词意”。
第一次被这样的一丝不苟的推敲所震撼之处是荒木与马缔的第一次见面: 荒木问马缔，若要说明“右”的含义，当如何解释？马缔没有回答，而是反问，是思想上的“右”还是方向的“右”？如此简单甚至在许多人看来有些怪异的反问，却又如此直击心灵，让人不得不承认，辞典编辑者必有超乎常人的细致。
书中另一处打动人心的地方，自然还有马缔与香具矢之间的情感。马缔是畅游在辞海之中而不谙世事的人，许多人都觉得他是个不懂得变通、不懂得读空气（日语中空気を読む 指看人脸色、观察气氛）的一个怪人。但房东太太竹婆以及太太的孙女香具矢，虽不了解马缔畅游的那广阔无垠的海洋，却总能与他心意相通。他们之间相处不必过多言语和解释，香具矢能在马缔陷入辞海之中沉思时悄悄离去，默默待他回过神来，却依然不忘游乐园之约。摩天轮上寥寥几句的交谈和那封看起来不知所言的情书便是最好的告白。
贾岛称“十年磨一剑”，可《大渡海》的编写用了整整十五年。年复一年地采集词汇，经过了五次校正，甚至印刷选纸都下了很大功夫，编辑者的青春和容颜也随之老去。最让人遗憾的是，松木先生没能够等到最后——没能亲眼所见他倾注了毕生心血的辞典最终出版。
随着《大渡海》的出版，所有的情绪都涌上心头——不论是为松木老师感到遗憾和悲伤，还是辞典最终出版带来的喜悦——悲喜交融，读者似乎也与马缔心意相通，落下泪来。
所爱隔山海，山海亦可平。哪怕生命消逝，留下的语言和文字亦同那恒古长明的灯塔般，永垂不朽。

宋丹丹跟几位新坞民一起吃宵夜，她对王传君说：你在江湖上，你是一个怪人。王传君露出一个微妙的表情。王鹤棣在旁边说：他是他是。宋丹丹以为找到了知己，说：是不是。没想到王鹤棣下一句就变成了：在我这不是。宋丹丹只好接了一句：在我这儿也不是。但王传君只顾着跟王鹤棣互动，根本没留意。
 
感觉宋丹丹是真不太会说话。之所以会引出王传君是不是“怪人”这个话题，是因为她聊到朋友知道她录第二季桃花坞，就问她都有谁参与，她回答之后，人家又问，相处得如何，宋丹丹表示挺好的。有人追问：王传君呢？跟你们也相处得很好吗？宋丹丹说：对呀。王传君本来还在开玩笑说：你就说王传君404了，没了。但下一句宋丹丹就说：你在江湖上是个怪人。王传君立刻就不笑了。
 
或许在有些人的眼中，王传君是有点怪，但几集节目看下来，问题并不大。而且，感觉他的人际关系也很不错，不管是跟王鹤棣、武大靖，还是孟子义、李雪琴，都处得挺好，没什么“怪人”的感觉。
 
所谓的怪无非是与众不同，就算你认为人家怪也大可不必当面说出来，对吧。