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/ 《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》

今天晚上给大家带来纪录片——《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》。

记录女演员德尔芬·塞里格和录像艺术家卡罗尔·罗索普洛斯的会面将我们带到20世纪70年代女权主义的中心。
她们手中拿着摄像机，用傲慢、不妥协和幽默进行激进的斗争，重现了女性抗争的历史。

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“如果你既是女性主义者，又是女演员，那你基本上没工作了。毕竟你只会接受呈现出女性主义形象的女性角色，你不再接戏，因为这样的角色不存在。”

演员德菲因·塞里格在纪录片《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》中用一句话直指出了电影行业作为男权机器的本质与女性艺术家面临的残酷现实。

这位主演过《去年在马里昂巴德》《资产阶级的审慎魅力》的艺术片女演员、左岸派的缪斯，在70年代初便开始致力于参与女权运动，她不仅是优秀的表演者与艺术家，也是那个年代电影行业中著名的女权主义者。

1975年对于德菲因·塞里格来说是意义非凡的一年。她在这一年里同时主演了三位女导演的三部电影：玛格丽特·杜拉斯的《印度之歌》，利利亚纳·德·凯尔马德克的《阿洛漪丝》，香特尔·阿克曼的《让娜·迪尔曼》。

一年之内先后演绎了三个截然不同的女性角色，令她开始反思女性形象在银幕上的意义。紧接着，在她与卡罗尔·罗索普洛斯合作，那部意义深远的女权纪录片《美丽无言》诞生了。

然而，就当德菲因·塞里格在电影界为女性举义发声的时候，法国电影行业内出现了一些因为惧怕而有意打击她的事业的人，他们联合电影公司与一些男导演，试图让她无片可接。

不过这些狭隘男性的思维无法想象并且也无法理解的是，即便不需要他们的“封杀”，德菲因·塞里格也已经决定不会再为任何一架本质是满足男性欲望的机器而服务。

在那之后，如德菲因·塞里格自己所说的一样，她再也没有出演过任何非女性主义形象的角色，她主动避开了所有男性导演或者男性主义形象主导的电影。

从80年代开始，她只与香特尔·阿克曼、阿涅斯·瓦尔达、乌尔里克·奥廷格等女导演合作过为数不多的几部电影。

德菲因·塞里格也许是法国电影史上最伟大的女演员之一。无论是在表演的造诣，艺术的成就，还是社会层面的意义上，她都做出了值得被人铭记的杰出贡献。

其实有时就是很难，今天重看《反叛缪斯》，Delphine的这番话再次和我的初衷契合。我曾经不选择圈地自萌的原因就是我真心感受到小刘身上的女性力量和酷儿气质（这里的酷儿力量不代表她本人必须是酷儿），想把这些分享给大家，想让更多人在她身上获得勇气。这些精神力鼓励了我撑过最艰难的时段并且现在获得了学业的进步和暖心的爱人，也让我开眼看到了更广阔的人性。我会倾听她人的声音，也希望自己能够被倾听，而不是直接的指责和反驳。