【财经新闻早知道】#国家药监局再批准5家新冠抗原自测产品上市#
宏观经济
◆央行3月11日发布数据显示，2月份货币供应量M2同比增加9.2%，前值9.8%；2月份新增人民币贷款12300亿元，前值39800亿元；2月社会融资规模增量为11900亿元，前值为61726亿元。
◆央视网：3月13日，中国体育代表团以18金20银23铜、总计61枚奖牌的优异成绩，位居北京2022年冬残奥会金牌榜和奖牌榜榜首，实现历史性跨越。中国残疾人体育所展现的精神与实力，彰显了中国推动残疾人事业发展的制度优势，是我国从体育大国向体育强国不断迈进的又一重要标志。◆外交部发言人赵立坚宣布，经中美双方商定，杨洁篪将于3月14日在意大利罗马同美国总统国家安全事务助理沙利文举行会晤，就中美关系以及共同关心的国际和地区问题交换意见。
◆据经济参考报，国家统计局将于近日公布1~2月主要宏观经济数据。多家机构预计，由于稳增长政策发力，开年首季经济回暖预期增强。从1~2月份看，工业景气度逐渐回升，基建投资显著发力，制造业投资维持高景气度，低基数效应下社会消费品零售额数据也有所回升。
◆中国载人航天工程办公室：2021年以来，我国载人航天工程已成功实施空间站关键技术验证阶段5次飞行任务，目前，核心舱组合体在轨稳定运行，神舟十三号航天员乘组状态良好，计划于今年4月返回地面，空间站建造关键技术得到全面验证，后续任务准备扎实推进。
◆深圳3月12日发布通告指出，自3月14日至20日，除保障城市运行及供港物资货运的交通外，全市公交、地铁停运，社区小区、城中村、产业园区实行封闭式管理。
行业动向
◆国家药监局又批准5家新冠抗原产品的注册申请，分别为万泰生物、热景生物、天津博奥赛斯生物、重庆明道捷测生物和北京乐普诊断。自此，共有10款新冠抗原自测产品正式上市。此前，国家药监局发布通告，批准南京诺唯赞、北京金沃夫、深圳华大因源、广州万孚生物、北京华科泰生物的新冠抗原产品自测应用申请变更。
◆央视财经：眼下正是“金三银四”春招季，年轻人热衷灵活就业，数字文化产业吸引力强。2020年和2021年全国高校毕业生灵活就业率都超过了16%。作为就业主力，短视频制作、直播带货等行业成为很多年轻人的选择。业内称，好的编导年薪能到80万元~100万元。
◆证券时报：海纳金融集团旗下调研机构发布研报显示，2月全球芯片交付时间环比增加3天，达到26.2周，买家平均要等半年以上，创2017年开始跟踪数据以来的最长纪录。另外，芯片短缺呈现出明显的结构化特征。MCU最为短缺，2月交期高达35.7周，超8个月；电源管理IC的短缺程度次于MCU，该月其交期拉长了1.5周。
◆证券日报：2月，同策研究院监测的40家房企共完成融资288.27亿元，环比下滑49.84%，创近2年新低。分析称，多数房企会在1月提前融资屯粮；受春节假期影响，一般2月融资规模较低。当下由于多家千亿房企出现债务违约引发信用担忧还未缓解，金融机构在发放融资上仍较为谨慎。
◆中证报：上海普陀法院近日完成拍卖一套位于陆家嘴的豪宅，引起6万多次围观、141次出价争夺。这套房屋建筑面积592.8平方米，最终以1.779亿元成交，较起拍价溢价62.91%，成交单价约30.01万元/平方米。该房屋背后百强房企实控人被取保候审，涉及操作证券市场案。
◆中信证券：A股近期因内外风险叠加产生了严重的情绪化宣泄，出现了三大严重背离，同时，随着三个临界点到来，市场底已二次确认，A股即将迎来价值和成长的共振上行。配置上，建议坚持风格和行业上的均衡配置，坚守稳增长主线，围绕“两个低位”继续布局，近期重点关注锂电、光伏、半导体、白酒、医药、建筑等一季报有望超预期的品种。
◆限售解禁：本周，共有51只限售股解禁，解禁数量共计12.03亿股，解禁市值达到210.35亿元。其中，金时科技以40.03亿元排名解禁榜第一，上海瀚讯和震裕科技分别以35.92亿元、23.11亿元排名第二和第三。
◆新股申购：本周将有7只新股申购，包括主板2只，创业板4只，科创板1只。
◆中国有色金属报：中国有色金属工业协会呼吁，稀土全行业要积极落实主管部门要求，立足全局、提高站位，稳定生产、保障供应，加强创新、拓展应用；要强化行业自律，共同维护稀土市场秩序，努力保供稳价，为工业经济平稳增长作出贡献。中国有色金属工业协会有关负责人表示，协会将继续发挥好桥梁纽带作用，配合国家有关部门加强市场监测分析预警，及时向有关部门反映行业重点关心问题并研究提出应对措施，组织上下游企业加强行业自律与交流合作，促进稀土市场平稳运行和产业协调发展，为稀土保供稳价努力做好服务。
公司动态
◆据中证报，知情人士透露，青山集团管理层正尽全力化解危机，集团主要领导计划奔赴北京，与相关方面沟通协调，以期尽快拿出方案，化解逼空危机。
◆隆基股份：与鄂尔多斯市人民政府、伊金霍洛旗人民政府签订《投资合作协议》，就投资建设年产20GW单晶硅棒和切片项目、30GW高效单晶电池项目及5GW高效光伏组件项目达成合作意向。本投资项目由隆基绿能科技的项目子公司投资约195亿元（含流动资金）。
重要公告
◆恒瑞医药：拟采用集中竞价交易的方式以6亿元~12亿元回购股份，回购价格为不超过60.22元/股，资金来源为自有资金。本次回购的股份拟用于员工持股计划或者股权激励。
◆三连板北大医药：公司目前没有与国外厂商合作药品的计划。
◆诺唯赞：诺唯赞医疗生产的新型冠状病毒抗原检测试剂盒完成内容变更。
◆明德生物：公司新冠抗原检测试剂已向国家药监局提交注册申请。
◆华大基因：控股子公司新冠抗原检测产品医疗器械注册证变更。
◆万孚生物发布声明称，截至目前，公司尚未就3月12日变更注册证的万孚生物新型冠状病毒(2019~nCoV)抗原检测试剂盒(胶体金法)产品与商业零售OTC渠道达成销售协议，也尚未销售此类产品。
◆宋都股份收问询函：说明拟垫资16亿元参与西藏珠峰盐湖提锂相关项目的目的。
◆9天5板宋都股份：将为阿根廷锂钾有限公司年产5万吨碳酸锂盐湖提锂建设项目垫资16亿元。
◆吉大正元：长春疫情管控措施可能导致公司一季度部分订单执行延后疫情对公司业务影响有限。
宏观经济
◆央行3月11日发布数据显示，2月份货币供应量M2同比增加9.2%，前值9.8%；2月份新增人民币贷款12300亿元，前值39800亿元；2月社会融资规模增量为11900亿元，前值为61726亿元。
◆央视网：3月13日，中国体育代表团以18金20银23铜、总计61枚奖牌的优异成绩，位居北京2022年冬残奥会金牌榜和奖牌榜榜首，实现历史性跨越。中国残疾人体育所展现的精神与实力，彰显了中国推动残疾人事业发展的制度优势，是我国从体育大国向体育强国不断迈进的又一重要标志。◆外交部发言人赵立坚宣布，经中美双方商定，杨洁篪将于3月14日在意大利罗马同美国总统国家安全事务助理沙利文举行会晤，就中美关系以及共同关心的国际和地区问题交换意见。
◆据经济参考报，国家统计局将于近日公布1~2月主要宏观经济数据。多家机构预计，由于稳增长政策发力，开年首季经济回暖预期增强。从1~2月份看，工业景气度逐渐回升，基建投资显著发力，制造业投资维持高景气度，低基数效应下社会消费品零售额数据也有所回升。
◆中国载人航天工程办公室：2021年以来，我国载人航天工程已成功实施空间站关键技术验证阶段5次飞行任务，目前，核心舱组合体在轨稳定运行，神舟十三号航天员乘组状态良好，计划于今年4月返回地面，空间站建造关键技术得到全面验证，后续任务准备扎实推进。
◆深圳3月12日发布通告指出，自3月14日至20日，除保障城市运行及供港物资货运的交通外，全市公交、地铁停运，社区小区、城中村、产业园区实行封闭式管理。
行业动向
◆国家药监局又批准5家新冠抗原产品的注册申请，分别为万泰生物、热景生物、天津博奥赛斯生物、重庆明道捷测生物和北京乐普诊断。自此，共有10款新冠抗原自测产品正式上市。此前，国家药监局发布通告，批准南京诺唯赞、北京金沃夫、深圳华大因源、广州万孚生物、北京华科泰生物的新冠抗原产品自测应用申请变更。
◆央视财经：眼下正是“金三银四”春招季，年轻人热衷灵活就业，数字文化产业吸引力强。2020年和2021年全国高校毕业生灵活就业率都超过了16%。作为就业主力，短视频制作、直播带货等行业成为很多年轻人的选择。业内称，好的编导年薪能到80万元~100万元。
◆证券时报：海纳金融集团旗下调研机构发布研报显示，2月全球芯片交付时间环比增加3天，达到26.2周，买家平均要等半年以上，创2017年开始跟踪数据以来的最长纪录。另外，芯片短缺呈现出明显的结构化特征。MCU最为短缺，2月交期高达35.7周，超8个月；电源管理IC的短缺程度次于MCU，该月其交期拉长了1.5周。
◆证券日报：2月，同策研究院监测的40家房企共完成融资288.27亿元，环比下滑49.84%，创近2年新低。分析称，多数房企会在1月提前融资屯粮；受春节假期影响，一般2月融资规模较低。当下由于多家千亿房企出现债务违约引发信用担忧还未缓解，金融机构在发放融资上仍较为谨慎。
◆中证报：上海普陀法院近日完成拍卖一套位于陆家嘴的豪宅，引起6万多次围观、141次出价争夺。这套房屋建筑面积592.8平方米，最终以1.779亿元成交，较起拍价溢价62.91%，成交单价约30.01万元/平方米。该房屋背后百强房企实控人被取保候审，涉及操作证券市场案。
◆中信证券：A股近期因内外风险叠加产生了严重的情绪化宣泄，出现了三大严重背离，同时，随着三个临界点到来，市场底已二次确认，A股即将迎来价值和成长的共振上行。配置上，建议坚持风格和行业上的均衡配置，坚守稳增长主线，围绕“两个低位”继续布局，近期重点关注锂电、光伏、半导体、白酒、医药、建筑等一季报有望超预期的品种。
◆限售解禁：本周，共有51只限售股解禁，解禁数量共计12.03亿股，解禁市值达到210.35亿元。其中，金时科技以40.03亿元排名解禁榜第一，上海瀚讯和震裕科技分别以35.92亿元、23.11亿元排名第二和第三。
◆新股申购：本周将有7只新股申购，包括主板2只，创业板4只，科创板1只。
◆中国有色金属报：中国有色金属工业协会呼吁，稀土全行业要积极落实主管部门要求，立足全局、提高站位，稳定生产、保障供应，加强创新、拓展应用；要强化行业自律，共同维护稀土市场秩序，努力保供稳价，为工业经济平稳增长作出贡献。中国有色金属工业协会有关负责人表示，协会将继续发挥好桥梁纽带作用，配合国家有关部门加强市场监测分析预警，及时向有关部门反映行业重点关心问题并研究提出应对措施，组织上下游企业加强行业自律与交流合作，促进稀土市场平稳运行和产业协调发展，为稀土保供稳价努力做好服务。
公司动态
◆据中证报，知情人士透露，青山集团管理层正尽全力化解危机，集团主要领导计划奔赴北京，与相关方面沟通协调，以期尽快拿出方案，化解逼空危机。
◆隆基股份：与鄂尔多斯市人民政府、伊金霍洛旗人民政府签订《投资合作协议》，就投资建设年产20GW单晶硅棒和切片项目、30GW高效单晶电池项目及5GW高效光伏组件项目达成合作意向。本投资项目由隆基绿能科技的项目子公司投资约195亿元（含流动资金）。
重要公告
◆恒瑞医药：拟采用集中竞价交易的方式以6亿元~12亿元回购股份，回购价格为不超过60.22元/股，资金来源为自有资金。本次回购的股份拟用于员工持股计划或者股权激励。
◆三连板北大医药：公司目前没有与国外厂商合作药品的计划。
◆诺唯赞：诺唯赞医疗生产的新型冠状病毒抗原检测试剂盒完成内容变更。
◆明德生物：公司新冠抗原检测试剂已向国家药监局提交注册申请。
◆华大基因：控股子公司新冠抗原检测产品医疗器械注册证变更。
◆万孚生物发布声明称，截至目前，公司尚未就3月12日变更注册证的万孚生物新型冠状病毒(2019~nCoV)抗原检测试剂盒(胶体金法)产品与商业零售OTC渠道达成销售协议，也尚未销售此类产品。
◆宋都股份收问询函：说明拟垫资16亿元参与西藏珠峰盐湖提锂相关项目的目的。
◆9天5板宋都股份：将为阿根廷锂钾有限公司年产5万吨碳酸锂盐湖提锂建设项目垫资16亿元。
◆吉大正元：长春疫情管控措施可能导致公司一季度部分订单执行延后疫情对公司业务影响有限。
Better厂迪通拿配置清单:
型号:116500
尺寸:40mm×12.2mm
功能:时、分、秒、计时显示
机芯:4130
动力储存:72小时
镜面:蓝宝石
字面:白面，黑面
材质:904L精钢
表带:AR厂钢带
圈口:陶瓷圈镀铂金膜
夜光:瑞士夜光涂料
防水:100米
重量:148克
BT厂（better厂)出品劳力士迪通拿九大亮点:
1.BT厂迪通拿4130机芯腕表厚度12.2mm，市场其它版本7750假夹板机芯，通过压低针杆，改薄机芯厚度。稳定性极差，不能做到和正品一致。
2.采用4130机芯（原N丹东厂），背后夹板采用雕刻和电镀字体更加光亮。
3.钢带采用原AR厂。其次，表扣再次升级比例尺寸。
4.表壳采用N工厂对照2022最新版加工，更新底盖抛光亮面尺寸和牙边的弧度。
5.表针采用Buff工厂再度升级，三枚小秒针和大秒针，均按照单支定做且实心针套，针帽呈现蘑菇圆头状。
6.陶瓷圈Cerachrom再升级镀铂金膜字保持不变色，且更新字体粗细。
7.字面对照2022最新版白面，采用瑞士油墨加韩国陶瓷调制打磨做到有厚质感纯乳白色与原版无色差。告别市场之前发黑的“死白”色。
8.刻度字钉每粒独立CNC雕刻而成，每粒手工打磨边缘。夜光采用瑞士夜光粉与正品无色差。最终效果是市场最接近原版发光视觉。
9.玻璃采用全通透蓝宝石，无边缘视觉。目前，市场的玻璃边缘呈现偏圆弧肥厚的视觉。只有BT厂的细节做工与正品一致。
Better厂是一家拥有30年制造经验的钟表匠人。能够整合众多资源，绝对是有很好技术沉淀和人脉关系。各位表友拿到本厂产品后与原装品鉴，欢迎提出宝贵意见，感谢支持！
型号:116500
尺寸:40mm×12.2mm
功能:时、分、秒、计时显示
机芯:4130
动力储存:72小时
镜面:蓝宝石
字面:白面，黑面
材质:904L精钢
表带:AR厂钢带
圈口:陶瓷圈镀铂金膜
夜光:瑞士夜光涂料
防水:100米
重量:148克
BT厂（better厂)出品劳力士迪通拿九大亮点:
1.BT厂迪通拿4130机芯腕表厚度12.2mm，市场其它版本7750假夹板机芯，通过压低针杆，改薄机芯厚度。稳定性极差，不能做到和正品一致。
2.采用4130机芯（原N丹东厂），背后夹板采用雕刻和电镀字体更加光亮。
3.钢带采用原AR厂。其次，表扣再次升级比例尺寸。
4.表壳采用N工厂对照2022最新版加工，更新底盖抛光亮面尺寸和牙边的弧度。
5.表针采用Buff工厂再度升级，三枚小秒针和大秒针，均按照单支定做且实心针套，针帽呈现蘑菇圆头状。
6.陶瓷圈Cerachrom再升级镀铂金膜字保持不变色，且更新字体粗细。
7.字面对照2022最新版白面，采用瑞士油墨加韩国陶瓷调制打磨做到有厚质感纯乳白色与原版无色差。告别市场之前发黑的“死白”色。
8.刻度字钉每粒独立CNC雕刻而成，每粒手工打磨边缘。夜光采用瑞士夜光粉与正品无色差。最终效果是市场最接近原版发光视觉。
9.玻璃采用全通透蓝宝石，无边缘视觉。目前，市场的玻璃边缘呈现偏圆弧肥厚的视觉。只有BT厂的细节做工与正品一致。
Better厂是一家拥有30年制造经验的钟表匠人。能够整合众多资源，绝对是有很好技术沉淀和人脉关系。各位表友拿到本厂产品后与原装品鉴，欢迎提出宝贵意见，感谢支持！
关于《知觉的世界》的读书笔记
一本可以细读的书～梅洛.庞蒂从人的知觉出发，论述了关于我们对于事物、生活、艺术等各方面的看法。上一次有如此看书体验的是塔可夫斯基的《雕刻时光》，再一次被这种论述的方式所打动。自从前段时间开始接触哲学，自己对于生活的体验以及看待世界的方式都有所改变，这大概就是哲学的魅力吧。看到最后，真心希望哲学能成为每个国家义务教育里的必修课程，就像法国所做的那样，我相信每个人都能从中获得一种新的体验。
摘抄：
在检视了空间之后，让我们着手检视那些填充了空间的物本身。就此，若去查考经典心理学的教科书，我们会发现里面是这么界定物的：先是有一些不同的性质呈现给了不同的感官，然后再由理智的一个综合行为将这些性质统合为一个体系一这就形成了物。例如，柠檬就是这个两头鼓起的椭圆的形状，再加上这个黄黄的颜色，再加上这个凉凉的触感，再加上这个酸酸的味道……然而，这一分析并不能让我们满意，因为我们并没有看到这里有什么是能够把这其中的每一个性质和所有其他的性质统一起来的；而实际上，我们是的的确确地感受到了这一点的：柠檬是个统一的存在，它所有的性质都不过是这统一的存在的不同表现。只要我们还把物体的各种性质看作属于视觉、味觉、触觉等截然分疏的世界的，物体的统一性就一直会是神秘难解的。然而，在这一点上，遵从歌德的指引，现代心理学已经注意到：物体的任何一个性质都远非严格地独立的，而是都拥有一种情感意谓(une signification affective),这情感意谓会将此性质与所有其他感官的情感意谓连结起来。举例说来，正如给房间挑选过壁毯的人都知道的，每种颜色都会氤氲出一种情绪氛围，都会使这壁毯或忧郁或明快，或阴沉或昂扬。既然不仅颜色是如此，既然对于声音和触觉来说亦是如此，那么我们或许就可以说：每一种颜色都对应着某一种声音和温度。正是因此，当向盲人描述一种颜色时，盲人可能会通过把此颜色类比为某种声音来想见此颜色。因为人的经验赋予了性质某种情感意谓，所以一旦我们把一个性质放回到人的经验之中，那么这个性质何以能够和其他那些它原本与之毫无关系的性质发生关联也就变得开始能够被理解了。
在我们试图找回我们在生活的经验中所领会到的那个世界的努力中,所有那些古典的艺术法则都被打破了。关于绘画的古典教条是建立在视角主义之上的。所谓视角主义就是说，比如当画家在面对一片风景时决定只按照最传统的画法把他所看见的在画布上再现出来:画家先是看见了他身边的树,然后他把目光放远，投放到前方的路上，再然后将目光投向更远方的地平线;如此一来，根据目光每次所投注的焦点之不同，其他物体的外观也都随之发生变化。在画布上，画家所试图完成的不过是所有这些各异的视图所折中调和而成的产品，画家不过是在试图给所有这些各异的知觉找到一个公约数，也就是说画家并不是在给出物体呈现给画家的尺寸、颜色和外观,而只是在试图给出物体为传统绘画规则所规定下的尺寸和外观,也就是说，当把目光投注于地平线上某一个固定的点时，当风景画中的一切线条都因而从画家出发奔向这个点时，物体所呈现出的尺寸和外观。如此这般画出来的风景就会显得平静、端严而可敬，因为这些风景是被一个投注于无限远处的目光所固定住的。这些风景是与我有一段距离的，观看者是没有被卷入其中去的,这些风景是彬彬有礼的。观看者的目光从这些画中风景上从容地掠过，这些风景画中不会有任何令人不悦的东西来扰乱观看者那无上的从容安闲。然而，上述方式并非世界实际上呈现给我们的方式。世界实际上是在我们与世界的接触中呈现给我们的,而这与世界的接触正是知觉给予我们的。每时每刻，在我们的目光流转于现实场景中的时候，我们都必然只能从某一个确定的观点出发,而这些前后相继的瞬间之所见,无论是关于哪一个风景区域的，都是不能够简单地相互叠加起来的。画家如果想成功地彻底控制住这一系列的所见并从中提取出一个永恒的、唯一的风景，就不得不破坏掉自然而然的看的方式。比如画家就必须得时不时地眯起一只眼睛,借着铅笔去目测清楚一个细节处看起来到底有多大--然而这种做法难免就会改变这一细节本身--然后把这些都置于一个分析性的看之注视下，并进而在画布上构建对风景的再现。如此这般再现出来的风景完全不符合任何自然而自由的看，这般再现出的风景宰制住了自然的看之动态的开展，并且，这般再现出的风景还取消了这自然的看之律动和生命本身。自塞尚以来，很多画家都开始拒绝再遵从几何视角这一规则，因为他们想要重新抓住并再现出风景在我们眼底下的诞生本身;因为他们不再满足于去做一个分析性的报告，而是想要重新融进并采用知觉经验的“作画法”(“style”)本身。所以,他们的画的不同部分是从不同的出发点来看的，这就会使不仔细的赏画者觉得这些画犯了“视角错误”，然而却会使认真的赏画者觉得:在这些画中，从来没有任何两个物体是同时被看到的;若要在这些画里的不同空间部分之间游动目光，永远都是要耗费时间的;在这些画中,存在不是现成地被给予了的，而是通过时间显现或浮现出来的。
塞尚就曾说我们当能够绘画出树木的气味。在相同的意义上，萨特曾于《存在与虚无》中写道:每一个性质“都在揭示出物的存在”,他接着说道:“柠檬(的黄)贯彻于柠檬的所有性质中，且其每一个性质都是贯穿于所有其他的性质中的。那黄黄的正是柠檬的酸，那酸酸的正是柠檬的黄;我们吃糕点的颜色;而且糕点的味道也在向我们所说的饮食直观揭示着糕点的形状和颜色……泳池中水的流动性、温热感、泛蓝色以及涌
动态，这其中的每一个性质都一下子就在所有其他性质中被呈现出来了。”
每一个物都向我们象征着某种特定的行为,都向我们提示着这一行为，都激发着我们或正面或负面的反应。正因此,从一个人装点布置其居所的方式,从他所喜爱的颜色,从他所爱去散步的地点就可看出此人的品位、性格及面对世界和外部存在的态度。克洛岱尔就曾提到，中国人会用石头建筑园林,其中的一切都干枯而惨淡①。如此这般对环境的石化所透露出的是对生之茵润的否定,也就是说是对死的向往。那些郁结纠缠在我们的梦里的物同样是意味深长的。我们与物的关联并非一种遥远的关联。每一个物都向我们的身体和生活诉说着什么,每一个物都穿着人的品格(顺从、温柔、恶意、抗拒),并且,物反过来也活在我们之中,作为我们所爱或所恨的生活行为的标记。人驻于物,物也驻于人--借用心理分析师的说法就是:物都是情结(complexe)。塞尚亦持此观点,他曾说绘画所力图传达的正是物的“光环”(“halo”)。这也是现代诗人弗朗西斯·蓬热的看法。我们现在就以他为例对此作进一步的说明。萨特曾在一项关于蓬热的研究中写道:“物居住在他那里已经年历岁,物居有着他，物似地衣般覆盖住了他记忆的基底,物就在他那里……他现在努力所要做的就是从自身之深底钓出这些丛生的巨物以使它们出现，而不是对它们作严密细致的观察以确定它们的性质。”比如说水--当然,不仅仅是水，所有的元素都是如此--其本质并不在于它可被观察出的性质,而在于,关于我们它到底向我们说了些什么。
蓬热就是这么评论水的:
“水白、亮、无形、清凉、被动，执拗于它唯一的堕落--重力，用各种绝招完成这种堕落:包抄,穿透,腐蚀,渗透。
堕落同样作用于水的内部:不断地坍塌，每时每刻都在放弃各种形状，一味地卑躬屈膝，四脚八叉地趴伏于地，如尸首，像某些教派的僧侣……
我们几乎可以说水发了疯了,它歇斯底里般地唯重力是从。这个需求控制着它，如同一个根深蒂固的执念……
液体从定义上讲执着于服从重力而不是执着于维持自己的形状。为了服从重力它拒绝一切形状。这一根深蒂固的执念及病态的顾虑使它完全失态……
水的不安定:能感觉出最细微的倾斜变化。连滚带爬地跳下楼梯。活泼快乐，幼稚地顺从。当降低这边的高度以召唤它时，它立马就跟过来了。”
（引于《采取事物的立场》）
① Paul Claudel,Connaissance de IEst(1895-1900)，Paris,Mercur
de France,190è; rééd1960p.63:“正如景物之美实非草木和枝叶的颜色所构成,而是由线条与地势之起伏掩映所致,中国人真的会只用石头建园子。如此造园就好比是在雕塑,相形之下，寻常造园法则类于绘画。堆叠山石,以创造人工景观。从确定轮廓和形态来看，用石头似乎要比用植物装点更服帖更适宜它们的层次和外貌的变化令人感觉到高度和深度曲折和突兀”一-编者注。(中译文请参见《认识东方》徐知免译,上海人民出版社2007年,第32页。-中译注)
加斯东·巴什拉将这种分析拓展到了所有的元素中。听众诸君会在他一系列关于气、水、火和土的著作中发现这种分析。在这些著作中,巴什拉把每一种元素都看成了某一类人的心灵家园,看成了此类人魂之所牵梦之所萦者,看成了主导此类人生活的那一为其所最钟爱的境域，看成了那赋予此类人以力量和幸福的自然圣礼(sacre-ment naturel)。所有这些研究都有赖于超现实主义。长达三十年，超现实主义力图在我们生活于其中的物体中--尤其是在那些我们失而复得的、弥足珍贵的物件中--寻找那“欲望的催化剂”或者,正如安德烈·布勒东所说,寻找人的欲望于其中显现自身或曰“结晶”的地方。所以说,这是个相当普遍的趋势:不再把物和人之间的关联设想为一个享有着至高权威的精神和一个例如笛卡尔的著名分析中所呈现的蜡之间的那种距离和主宰;而是终于意识到了:这关联并不是那么清楚明白,这关联是一个令人目眩的接近,这接近使我们不能把自己视作与物完全撇清关系的纯粹精神,使我们不能把物界定为与人的性质没有任何瓜葛的纯粹对象。
通过检视知觉的世界，我们到底学到了什么呢?我们学到了:在这个世界里，根本就不可能把物和它的显现方式区分开。诚然，当我像字典那样去定义桌子的时候--三条或四条腿支撑起的一个平面，人们可以在上面吃饭、书写等等--我可能会觉得如此我就抓住了桌子的本质而完全不必在意桌腿的形状、纹饰的风格等等这般伴随性的偶然之处。然而，这样我就不是在知觉了，而是在下定义。与此相反，当我在知觉一张桌子的时候，我不会不在意这桌子实现其作为桌子的功能的方式,而且,正是桌腿每一次承载起桌面的独特方式、正是那从桌脚到桌面抵抗重力的独特运动吸引着我,并使得每张桌子都卓然有别于所有其他的桌子。在这里，没有任何一个细节--从木头的纤维、桌腿的形状、木头的色泽及年龄到印证着木头之年龄的某些涂鸦或磨损--是无关紧要的，而且“桌子”这个意谓之所以吸引我,正是因为它是透过所有这些“细节”显现出来的，因为正是这些细节体现着它在场的样态。然而，一旦我们明白了知觉学派的教导，我们就会发现我们开始懂艺术作品了,因为艺术品也是一个肉身性的总体，在此总体中,意义并不是自由的,而是系于或者说束缚于形形色色的符号以及各种各样的细节的。正是这些符号和细节向我显现了意义，以至于正如被知觉到的物那样,艺术品也是要去看的、要去听的，任何的关于艺术品的定义和分析--无论这分析作为对知觉经验所进行的事后盘点做得有多么完备--都不能取代我对此艺术品所进行的直接感知经验。这一点乍看上去并不是那么明白无疑。
一本可以细读的书～梅洛.庞蒂从人的知觉出发，论述了关于我们对于事物、生活、艺术等各方面的看法。上一次有如此看书体验的是塔可夫斯基的《雕刻时光》，再一次被这种论述的方式所打动。自从前段时间开始接触哲学，自己对于生活的体验以及看待世界的方式都有所改变，这大概就是哲学的魅力吧。看到最后，真心希望哲学能成为每个国家义务教育里的必修课程，就像法国所做的那样，我相信每个人都能从中获得一种新的体验。
摘抄：
在检视了空间之后，让我们着手检视那些填充了空间的物本身。就此，若去查考经典心理学的教科书，我们会发现里面是这么界定物的：先是有一些不同的性质呈现给了不同的感官，然后再由理智的一个综合行为将这些性质统合为一个体系一这就形成了物。例如，柠檬就是这个两头鼓起的椭圆的形状，再加上这个黄黄的颜色，再加上这个凉凉的触感，再加上这个酸酸的味道……然而，这一分析并不能让我们满意，因为我们并没有看到这里有什么是能够把这其中的每一个性质和所有其他的性质统一起来的；而实际上，我们是的的确确地感受到了这一点的：柠檬是个统一的存在，它所有的性质都不过是这统一的存在的不同表现。只要我们还把物体的各种性质看作属于视觉、味觉、触觉等截然分疏的世界的，物体的统一性就一直会是神秘难解的。然而，在这一点上，遵从歌德的指引，现代心理学已经注意到：物体的任何一个性质都远非严格地独立的，而是都拥有一种情感意谓(une signification affective),这情感意谓会将此性质与所有其他感官的情感意谓连结起来。举例说来，正如给房间挑选过壁毯的人都知道的，每种颜色都会氤氲出一种情绪氛围，都会使这壁毯或忧郁或明快，或阴沉或昂扬。既然不仅颜色是如此，既然对于声音和触觉来说亦是如此，那么我们或许就可以说：每一种颜色都对应着某一种声音和温度。正是因此，当向盲人描述一种颜色时，盲人可能会通过把此颜色类比为某种声音来想见此颜色。因为人的经验赋予了性质某种情感意谓，所以一旦我们把一个性质放回到人的经验之中，那么这个性质何以能够和其他那些它原本与之毫无关系的性质发生关联也就变得开始能够被理解了。
在我们试图找回我们在生活的经验中所领会到的那个世界的努力中,所有那些古典的艺术法则都被打破了。关于绘画的古典教条是建立在视角主义之上的。所谓视角主义就是说，比如当画家在面对一片风景时决定只按照最传统的画法把他所看见的在画布上再现出来:画家先是看见了他身边的树,然后他把目光放远，投放到前方的路上，再然后将目光投向更远方的地平线;如此一来，根据目光每次所投注的焦点之不同，其他物体的外观也都随之发生变化。在画布上，画家所试图完成的不过是所有这些各异的视图所折中调和而成的产品，画家不过是在试图给所有这些各异的知觉找到一个公约数，也就是说画家并不是在给出物体呈现给画家的尺寸、颜色和外观,而只是在试图给出物体为传统绘画规则所规定下的尺寸和外观,也就是说，当把目光投注于地平线上某一个固定的点时，当风景画中的一切线条都因而从画家出发奔向这个点时，物体所呈现出的尺寸和外观。如此这般画出来的风景就会显得平静、端严而可敬，因为这些风景是被一个投注于无限远处的目光所固定住的。这些风景是与我有一段距离的，观看者是没有被卷入其中去的,这些风景是彬彬有礼的。观看者的目光从这些画中风景上从容地掠过，这些风景画中不会有任何令人不悦的东西来扰乱观看者那无上的从容安闲。然而，上述方式并非世界实际上呈现给我们的方式。世界实际上是在我们与世界的接触中呈现给我们的,而这与世界的接触正是知觉给予我们的。每时每刻，在我们的目光流转于现实场景中的时候，我们都必然只能从某一个确定的观点出发,而这些前后相继的瞬间之所见,无论是关于哪一个风景区域的，都是不能够简单地相互叠加起来的。画家如果想成功地彻底控制住这一系列的所见并从中提取出一个永恒的、唯一的风景，就不得不破坏掉自然而然的看的方式。比如画家就必须得时不时地眯起一只眼睛,借着铅笔去目测清楚一个细节处看起来到底有多大--然而这种做法难免就会改变这一细节本身--然后把这些都置于一个分析性的看之注视下，并进而在画布上构建对风景的再现。如此这般再现出来的风景完全不符合任何自然而自由的看，这般再现出的风景宰制住了自然的看之动态的开展，并且，这般再现出的风景还取消了这自然的看之律动和生命本身。自塞尚以来，很多画家都开始拒绝再遵从几何视角这一规则，因为他们想要重新抓住并再现出风景在我们眼底下的诞生本身;因为他们不再满足于去做一个分析性的报告，而是想要重新融进并采用知觉经验的“作画法”(“style”)本身。所以,他们的画的不同部分是从不同的出发点来看的，这就会使不仔细的赏画者觉得这些画犯了“视角错误”，然而却会使认真的赏画者觉得:在这些画中，从来没有任何两个物体是同时被看到的;若要在这些画里的不同空间部分之间游动目光，永远都是要耗费时间的;在这些画中,存在不是现成地被给予了的，而是通过时间显现或浮现出来的。
塞尚就曾说我们当能够绘画出树木的气味。在相同的意义上，萨特曾于《存在与虚无》中写道:每一个性质“都在揭示出物的存在”,他接着说道:“柠檬(的黄)贯彻于柠檬的所有性质中，且其每一个性质都是贯穿于所有其他的性质中的。那黄黄的正是柠檬的酸，那酸酸的正是柠檬的黄;我们吃糕点的颜色;而且糕点的味道也在向我们所说的饮食直观揭示着糕点的形状和颜色……泳池中水的流动性、温热感、泛蓝色以及涌
动态，这其中的每一个性质都一下子就在所有其他性质中被呈现出来了。”
每一个物都向我们象征着某种特定的行为,都向我们提示着这一行为，都激发着我们或正面或负面的反应。正因此,从一个人装点布置其居所的方式,从他所喜爱的颜色,从他所爱去散步的地点就可看出此人的品位、性格及面对世界和外部存在的态度。克洛岱尔就曾提到，中国人会用石头建筑园林,其中的一切都干枯而惨淡①。如此这般对环境的石化所透露出的是对生之茵润的否定,也就是说是对死的向往。那些郁结纠缠在我们的梦里的物同样是意味深长的。我们与物的关联并非一种遥远的关联。每一个物都向我们的身体和生活诉说着什么,每一个物都穿着人的品格(顺从、温柔、恶意、抗拒),并且,物反过来也活在我们之中,作为我们所爱或所恨的生活行为的标记。人驻于物,物也驻于人--借用心理分析师的说法就是:物都是情结(complexe)。塞尚亦持此观点,他曾说绘画所力图传达的正是物的“光环”(“halo”)。这也是现代诗人弗朗西斯·蓬热的看法。我们现在就以他为例对此作进一步的说明。萨特曾在一项关于蓬热的研究中写道:“物居住在他那里已经年历岁,物居有着他，物似地衣般覆盖住了他记忆的基底,物就在他那里……他现在努力所要做的就是从自身之深底钓出这些丛生的巨物以使它们出现，而不是对它们作严密细致的观察以确定它们的性质。”比如说水--当然,不仅仅是水，所有的元素都是如此--其本质并不在于它可被观察出的性质,而在于,关于我们它到底向我们说了些什么。
蓬热就是这么评论水的:
“水白、亮、无形、清凉、被动，执拗于它唯一的堕落--重力，用各种绝招完成这种堕落:包抄,穿透,腐蚀,渗透。
堕落同样作用于水的内部:不断地坍塌，每时每刻都在放弃各种形状，一味地卑躬屈膝，四脚八叉地趴伏于地，如尸首，像某些教派的僧侣……
我们几乎可以说水发了疯了,它歇斯底里般地唯重力是从。这个需求控制着它，如同一个根深蒂固的执念……
液体从定义上讲执着于服从重力而不是执着于维持自己的形状。为了服从重力它拒绝一切形状。这一根深蒂固的执念及病态的顾虑使它完全失态……
水的不安定:能感觉出最细微的倾斜变化。连滚带爬地跳下楼梯。活泼快乐，幼稚地顺从。当降低这边的高度以召唤它时，它立马就跟过来了。”
（引于《采取事物的立场》）
① Paul Claudel,Connaissance de IEst(1895-1900)，Paris,Mercur
de France,190è; rééd1960p.63:“正如景物之美实非草木和枝叶的颜色所构成,而是由线条与地势之起伏掩映所致,中国人真的会只用石头建园子。如此造园就好比是在雕塑,相形之下，寻常造园法则类于绘画。堆叠山石,以创造人工景观。从确定轮廓和形态来看，用石头似乎要比用植物装点更服帖更适宜它们的层次和外貌的变化令人感觉到高度和深度曲折和突兀”一-编者注。(中译文请参见《认识东方》徐知免译,上海人民出版社2007年,第32页。-中译注)
加斯东·巴什拉将这种分析拓展到了所有的元素中。听众诸君会在他一系列关于气、水、火和土的著作中发现这种分析。在这些著作中,巴什拉把每一种元素都看成了某一类人的心灵家园,看成了此类人魂之所牵梦之所萦者,看成了主导此类人生活的那一为其所最钟爱的境域，看成了那赋予此类人以力量和幸福的自然圣礼(sacre-ment naturel)。所有这些研究都有赖于超现实主义。长达三十年，超现实主义力图在我们生活于其中的物体中--尤其是在那些我们失而复得的、弥足珍贵的物件中--寻找那“欲望的催化剂”或者,正如安德烈·布勒东所说,寻找人的欲望于其中显现自身或曰“结晶”的地方。所以说,这是个相当普遍的趋势:不再把物和人之间的关联设想为一个享有着至高权威的精神和一个例如笛卡尔的著名分析中所呈现的蜡之间的那种距离和主宰;而是终于意识到了:这关联并不是那么清楚明白,这关联是一个令人目眩的接近,这接近使我们不能把自己视作与物完全撇清关系的纯粹精神,使我们不能把物界定为与人的性质没有任何瓜葛的纯粹对象。
通过检视知觉的世界，我们到底学到了什么呢?我们学到了:在这个世界里，根本就不可能把物和它的显现方式区分开。诚然，当我像字典那样去定义桌子的时候--三条或四条腿支撑起的一个平面，人们可以在上面吃饭、书写等等--我可能会觉得如此我就抓住了桌子的本质而完全不必在意桌腿的形状、纹饰的风格等等这般伴随性的偶然之处。然而，这样我就不是在知觉了，而是在下定义。与此相反，当我在知觉一张桌子的时候，我不会不在意这桌子实现其作为桌子的功能的方式,而且,正是桌腿每一次承载起桌面的独特方式、正是那从桌脚到桌面抵抗重力的独特运动吸引着我,并使得每张桌子都卓然有别于所有其他的桌子。在这里，没有任何一个细节--从木头的纤维、桌腿的形状、木头的色泽及年龄到印证着木头之年龄的某些涂鸦或磨损--是无关紧要的，而且“桌子”这个意谓之所以吸引我,正是因为它是透过所有这些“细节”显现出来的，因为正是这些细节体现着它在场的样态。然而，一旦我们明白了知觉学派的教导，我们就会发现我们开始懂艺术作品了,因为艺术品也是一个肉身性的总体，在此总体中,意义并不是自由的,而是系于或者说束缚于形形色色的符号以及各种各样的细节的。正是这些符号和细节向我显现了意义，以至于正如被知觉到的物那样,艺术品也是要去看的、要去听的，任何的关于艺术品的定义和分析--无论这分析作为对知觉经验所进行的事后盘点做得有多么完备--都不能取代我对此艺术品所进行的直接感知经验。这一点乍看上去并不是那么明白无疑。
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