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世上没有青春文学,只有文学。文学有自己的传统和尺度,二者皆由仍然活在传统中的大师构成。对于今天从事写作的人,人们通过其作品可以准确无误地判断,他是受过大师的熏陶,还是对传统全然无知无畏。如果你真喜欢文学,而不只是赶一赶时髦,我建议你记住海明威的话。海明威说他只和死去的作家比,因为“活着的作家多数并不存在,他们的名声是批评家制造出来的”。今日的批评家制造出了青春文学,而我相信,真正能成大器的必是那些跳出了这个范畴的人,他们不以别的青春写手为对手,而是以心目中的大师为对手,不计成败地走在自己的写作之路上。
——《人生哲思录》
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世上没有青春文学,只有文学。文学有自己的传统和尺度,二者皆由仍然活在传统中的大师构成。对于今天从事写作的人,人们通过其作品可以准确无误地判断,他是受过大师的熏陶,还是对传统全然无知无畏。如果你真喜欢文学,而不只是赶一赶时髦,我建议你记住海明威的话。海明威说他只和死去的作家比,因为“活着的作家多数并不存在,他们的名声是批评家制造出来的”。今日的批评家制造出了青春文学,而我相信,真正能成大器的必是那些跳出了这个范畴的人,他们不以别的青春写手为对手,而是以心目中的大师为对手,不计成败地走在自己的写作之路上。
——《人生哲思录》
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个体化历程本是个体所依附的内在成长历程;个体无法从中逃离。如果个体对之说不并拒绝接受它,那么,既然你不在其中,它就会以与你作对的方式生长。接着,你的内在成长就会杀了你。如果你拒绝成长,成长就会杀了你,这意味着假若此人是全然幼稚的,同时也不具其他可能性,自然就不会有太多的事发生。但是假若此人内在有着较大的人格可能性──也就是成长的可能性──那么就会出现心理的混乱。这就是为什么我们总会说从某方面来看,精神官能症状是正向的症状。它显示出某件事物想要成长;它显示出此人在其当前的状态是不对劲的,同时也显示出假若成长不被接受,那么它就会以与你作对的方式进行,以你作为代价,同时造成负向的个体化。
—— 玛丽–露易丝·冯·法兰兹《永恒少年:从荣格观点探讨拒绝长大》
—— 玛丽–露易丝·冯·法兰兹《永恒少年:从荣格观点探讨拒绝长大》
当你处在人生低谷时,一定要记住“潜龙勿用”。
不管你是欠了债,丢了工作,还是分了手,大多数人都会有两种状态:一是万念俱灰,然后就是破罐子破摔了;另一种是到处找机会,一刻不停的想着绝地反击,东山再起。
这两种情况都是下策。
其实圣贤关于这两种情况都有警示,比如庄子说哀莫大于心死,心一旦被诛,体不复存在。比如孟子说“虽有兹机,不如待时”,特别是易经里说的“潜龙勿用”。
人在低谷时最忌讳的就是行动,这个时候,你的心是不安静的,也不是干净的,多是带着抱怨、气氛、怨恼。
所以记住两点:
一、明白自己的损失是因缘和合的结果,不是偶然,而是必然发生,跟某人某环境绝无关系,放下怨恨不服,全然接纳。
二、心平气和后去做当下的每一件事,不要嫌小但是让你快乐的事情,因为状态决定境遇,当你状态越来越好时,境遇也一定会越来越好,反之如果你的状态不好,越努力反而陷得越深。#情感##青春恋一夏#
不管你是欠了债,丢了工作,还是分了手,大多数人都会有两种状态:一是万念俱灰,然后就是破罐子破摔了;另一种是到处找机会,一刻不停的想着绝地反击,东山再起。
这两种情况都是下策。
其实圣贤关于这两种情况都有警示,比如庄子说哀莫大于心死,心一旦被诛,体不复存在。比如孟子说“虽有兹机,不如待时”,特别是易经里说的“潜龙勿用”。
人在低谷时最忌讳的就是行动,这个时候,你的心是不安静的,也不是干净的,多是带着抱怨、气氛、怨恼。
所以记住两点:
一、明白自己的损失是因缘和合的结果,不是偶然,而是必然发生,跟某人某环境绝无关系,放下怨恨不服,全然接纳。
二、心平气和后去做当下的每一件事,不要嫌小但是让你快乐的事情,因为状态决定境遇,当你状态越来越好时,境遇也一定会越来越好,反之如果你的状态不好,越努力反而陷得越深。#情感##青春恋一夏#
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