1984年，《快餐车》拍摄期间，成龙真实挑战“喷气机宾尼”，结果两人真打了起来，宾尼一脚把成龙给踢飞踢晕。
当年，嘉禾和新艺城两家公司竞争市场票房，但是嘉禾被对方一直打压着，在票房成绩上一度落败，甚至面临亏本。
成龙就跟公司说，给他一笔资金，让他去国外拍摄《快餐车》，于是，就带着洪金宝、元彪兄弟三人一同奔赴西班牙取景。
在功夫片盛行的80年代，这部电影里汇聚了这三个名字就是卖座的保证。
再加上成龙也想着走向国际化，所以就请来了很多国外的演员助阵，没想到，才到了片场就被人给“干翻”了。
剧组花费了二十万美金租用了一个城堡当做拍摄地，并且请来了赫赫有名的格斗高手宾尼。
这个大汉宾尼，是职业拳击手，在他的职业生涯中，一共获得了63场胜利，0败的战绩，也是当年所向披靡的大人物。
就连57个强悍的比赛选手，也都纷纷趴在他的拳头之下，而成龙和洪金宝等人，一听他的名号就觉得水分多，不可信。
刚到片场，成龙就不服气了。
“你先给我翻几个跟头看看。”宾尼就知道他们可能是怀疑自己的实力，可是听不懂中文，然后成龙就有模有样地做了示范。
然后用手示意，让宾尼去翻跟斗，可是这个格斗高手人高马大，压根就不会翻跟斗，不像成龙洪金宝等人灵活。
所以，宾尼勉强翻了几个，全部都失败，“我又不是国家队的体操员，我翻不了，来的其他的吧！”
结果宾尼就说要不我们切磋一下如何？
成龙心想一定要给他好看，结果两人就开始切磋起来了，成家班的兄弟说，让我先来，结果一出场，就被这个宾尼踢晕了。
成龙见状，就说先休息，然后准备拍戏！根据宾尼的采访记录，他说，他们在拍摄的时候使怀心思。
因为，成龙在拍摄的时候，两人对打，宾尼一直不能还手，一共NG了10多次，所以这个宾尼就承受了成龙10多次的“脚踢”。
一套下来宾尼只能拿着冰块敷着脸蛋。
但脸蛋似乎有点水肿，这件事被宾尼记在了心里，觉得对方是故意欺负他的。
宾尼心里憋着一肚子气，怎么也得找机会打回去。所以在大结局的时候，到了宾尼放大招的时候，不料，元彪被一脚踢翻。
成龙上去时，越是被一个起跳回旋梯，一脚踹飞倒地，晕死过去，嘴角还有血迹。
宾尼回忆说：你去问问成龙这家伙是怎么打我，我这是在回敬他对我下狠手。主持人哈哈大笑。
然而成龙晕倒之后，宾尼心里偷笑，可是成龙也没有生气，而是连忙夸赞，两人居然成为了好朋友，宾尼还说补偿他。
随后，就教导了成龙说英语，这部电影斩获2200w票房，赚得盆满钵满，成龙的国际化之路就此展开。
但该片的剧本虽然不太理想，更多都是靠动作戏份支撑起来，除去大多数动作镜头之外，摄影方面也有一些不足。
片中每次有动作场景结束时，就会很匆忙的切换到下一个场景，这样让观众觉得有些随意。
但是成龙很多镜头都是亲自上阵，主持人问李连杰：“为什么成龙拍电影，不管多危险的戏份都亲自上，而你总用替身？”
李连杰听后直接黑脸，不屑地说道：“谁说他不用？他用了，只是不说而已。”
记者一听，李连杰莫不是要爆什么料？
马上竖起耳朵，拿出录音笔，问李连杰:“那你说说成龙哪部剧用了替身？”
李连杰说：“是个演员都要用替身的，哪有不用替身的演员。就比如要拍一段开飞机的戏，演员也不是什么都会的，当然需要替身去开。”
李连杰还透露说，他们这一类武打演员有时候不想用替身导演也不同意。
因为一旦受伤了，这个戏就没有办法拍下去了，要怎么跟投资方交代呢。
所以必要的时候是一定会用替身的，只是成龙用替身的时候少，就对外说从来不用替身。
而成龙在成龙在电影《我是谁》中荷兰鹿特丹大厦上的经典一跳，几乎是无人不知。
但你不知道的是，那根本不是拍摄这部电影的最危险的环节！因为这是分段拍摄的，不是一口气拍摄完成的。
但成龙确实是自己上场的，也是很厉害的。
从演员动作中就可以看出人家货真价实，类似的，所以李小龙电影中请的那些货真价实的武术家大家不用再狡辩说只是拍电影了吧？
毕竟那个年代华人是很受b视的，青蜂侠李小龙也只能是配角。
这些武术冠军能这样被李小龙打，如果李小龙没有让人佩服之处，这些人不会来捧场的。可见私底下武术交流李小龙还是很有料的。
成龙说人家用特效，他是用命，这才让中国功夫受尊重。
这一点上成龙在武打圈确实无可替代。
你们对此有何看法？
大家认为呢？
当年，嘉禾和新艺城两家公司竞争市场票房，但是嘉禾被对方一直打压着，在票房成绩上一度落败，甚至面临亏本。
成龙就跟公司说，给他一笔资金，让他去国外拍摄《快餐车》，于是，就带着洪金宝、元彪兄弟三人一同奔赴西班牙取景。
在功夫片盛行的80年代，这部电影里汇聚了这三个名字就是卖座的保证。
再加上成龙也想着走向国际化，所以就请来了很多国外的演员助阵，没想到，才到了片场就被人给“干翻”了。
剧组花费了二十万美金租用了一个城堡当做拍摄地，并且请来了赫赫有名的格斗高手宾尼。
这个大汉宾尼，是职业拳击手，在他的职业生涯中，一共获得了63场胜利，0败的战绩，也是当年所向披靡的大人物。
就连57个强悍的比赛选手，也都纷纷趴在他的拳头之下，而成龙和洪金宝等人，一听他的名号就觉得水分多，不可信。
刚到片场，成龙就不服气了。
“你先给我翻几个跟头看看。”宾尼就知道他们可能是怀疑自己的实力，可是听不懂中文，然后成龙就有模有样地做了示范。
然后用手示意，让宾尼去翻跟斗，可是这个格斗高手人高马大，压根就不会翻跟斗，不像成龙洪金宝等人灵活。
所以，宾尼勉强翻了几个，全部都失败，“我又不是国家队的体操员，我翻不了，来的其他的吧！”
结果宾尼就说要不我们切磋一下如何？
成龙心想一定要给他好看，结果两人就开始切磋起来了，成家班的兄弟说，让我先来，结果一出场，就被这个宾尼踢晕了。
成龙见状，就说先休息，然后准备拍戏！根据宾尼的采访记录，他说，他们在拍摄的时候使怀心思。
因为，成龙在拍摄的时候，两人对打，宾尼一直不能还手，一共NG了10多次，所以这个宾尼就承受了成龙10多次的“脚踢”。
一套下来宾尼只能拿着冰块敷着脸蛋。
但脸蛋似乎有点水肿，这件事被宾尼记在了心里，觉得对方是故意欺负他的。
宾尼心里憋着一肚子气，怎么也得找机会打回去。所以在大结局的时候，到了宾尼放大招的时候，不料，元彪被一脚踢翻。
成龙上去时，越是被一个起跳回旋梯，一脚踹飞倒地，晕死过去，嘴角还有血迹。
宾尼回忆说：你去问问成龙这家伙是怎么打我，我这是在回敬他对我下狠手。主持人哈哈大笑。
然而成龙晕倒之后，宾尼心里偷笑，可是成龙也没有生气，而是连忙夸赞，两人居然成为了好朋友，宾尼还说补偿他。
随后，就教导了成龙说英语，这部电影斩获2200w票房，赚得盆满钵满，成龙的国际化之路就此展开。
但该片的剧本虽然不太理想，更多都是靠动作戏份支撑起来，除去大多数动作镜头之外，摄影方面也有一些不足。
片中每次有动作场景结束时，就会很匆忙的切换到下一个场景，这样让观众觉得有些随意。
但是成龙很多镜头都是亲自上阵，主持人问李连杰：“为什么成龙拍电影，不管多危险的戏份都亲自上，而你总用替身？”
李连杰听后直接黑脸，不屑地说道：“谁说他不用？他用了，只是不说而已。”
记者一听，李连杰莫不是要爆什么料？
马上竖起耳朵，拿出录音笔，问李连杰:“那你说说成龙哪部剧用了替身？”
李连杰说：“是个演员都要用替身的，哪有不用替身的演员。就比如要拍一段开飞机的戏，演员也不是什么都会的，当然需要替身去开。”
李连杰还透露说，他们这一类武打演员有时候不想用替身导演也不同意。
因为一旦受伤了，这个戏就没有办法拍下去了，要怎么跟投资方交代呢。
所以必要的时候是一定会用替身的，只是成龙用替身的时候少，就对外说从来不用替身。
而成龙在成龙在电影《我是谁》中荷兰鹿特丹大厦上的经典一跳，几乎是无人不知。
但你不知道的是，那根本不是拍摄这部电影的最危险的环节！因为这是分段拍摄的，不是一口气拍摄完成的。
但成龙确实是自己上场的，也是很厉害的。
从演员动作中就可以看出人家货真价实，类似的，所以李小龙电影中请的那些货真价实的武术家大家不用再狡辩说只是拍电影了吧？
毕竟那个年代华人是很受b视的，青蜂侠李小龙也只能是配角。
这些武术冠军能这样被李小龙打，如果李小龙没有让人佩服之处，这些人不会来捧场的。可见私底下武术交流李小龙还是很有料的。
成龙说人家用特效，他是用命，这才让中国功夫受尊重。
这一点上成龙在武打圈确实无可替代。
你们对此有何看法？
大家认为呢？
#为什么说成都是科幻之都#【成都，何以科幻之都】
在科幻作家宝树的短篇小说《成都往事》中，主人公利用时光机从西周穿梭到当代，时间分别停留在公元前807年、前319年、199年、962年、1646年、2058年。在“我”投资兴建的“武侯院”时空实验中心，有应征者准备开始一趟时间旅行，任务是“回到四十多年前的成都待几小时，见证2017年的国际科幻大会，料想即便被发现，也只会被当成会上的特效表演”……
2019年3月，借着电影《流浪地球》上映引起的轰动，《城市中国》编辑部奔赴刊载原著小说的杂志《科幻世界》所在地成都，走访了许多科幻从业者和科幻迷。听闻大家感慨中国科幻进入新的历史时期的同时，也得知成都上下正全力申办2023年世界科幻大会。
2017年成都国际科幻大会上，“科幻之都”的名号正式亮相，并开始了“申办”筹备工作。再往前十年，2007年世界科幻大会（Worldcon）第一次来到亚洲，主会场是日本横滨。同期在成都，还举办了“中国（成都）国际科幻·奇幻大会”。从这个时候开始，大家开始期待Worldcon这一最高级别的科幻节事能来到中国，来到成都。目前这一愿望经过艰苦的努力已成现实：2021年12月18日，成都获得2023年第81届世界科幻大会的举办权。申幻的尘埃落定，成都作为“科幻之都”的名号变得更加不可撼动。
首届科幻银河奖得主吴显奎有过一个说法：成都是中国地理上的洼地，但却是中国科幻的高地。浏览新中国以来的科幻界事件和人物，成都是无法绕开的地方。上个世纪五六十年代，新中国迎来第一次科幻高潮，来自川渝地区的科幻作家分量相当重。1980年上映的中国第一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》，改编自童恩正于1963年创作的同名小说。童恩正本人，是毕业于四川大学历史系的考古学家、作家和编剧。
在改革初期的第二次科幻高潮中，中国许多城市都涌现出了代表性的科幻/科普刊物：哈尔滨《科学时代》《中国科幻小说报》、北京《科幻海洋》、天津《智慧树》、成都《科学文艺》。但在1980年代中期的“清污”运动中，各地的科幻报刊停刊，科幻社群被打散。这其中，只有偏居一隅的《科学文艺》幸存下来。1986年，银河奖成立。此后围绕杂志与银河奖，大批科幻作家被挖掘并为人所知，成都也成为中国内地唯一规模的科幻阵地。
1991年，《科学文艺》更名《科幻世界》。同一年，杨潇、谭楷等杂志创始人把世界科幻小说协会年会引进到成都，这是中国科幻和世界科幻的首次面对面接触。1997年，《科幻世界》再次主办北京国际科幻大会，并借机创办了“国际科幻大会”品牌。
此后历经2007、2017年两次国际科幻大会，成都决定把此前每十年一次的大会，变为两年一次，固定在成都举行。这期间，从《科幻世界》出名的刘慈欣，其《三体》获得世界科幻最高奖项雨果奖，《流浪地球》改编成电影上映，各种事件和人物相互震荡，科幻之于成都变成一面旗帜。在这些丰富的经验之上，世界科幻大会落户成都显得水到渠成。
从更多元的视角切入，成都之为科幻之都，可能早就埋藏在历史的脉络之中。三星堆为代表的古巴蜀文明，有着相对于中原地区的独特性和神秘性；三线建设时期，四川作为大后方，承接了大量的军工和核工业；改革开放初期，《四川日报》最先报道了人体特异功能现象，由此拉开了中国八十年代科学界对特异功能的研究……这些不同历史时期累叠起来的地质层，与多元包容的城市气质结合起来，组成了科幻之城的基因。
随着市场的培养，科幻爱好者群体的扩大，成都不再是全国唯一的科幻阵地。同样《科幻世界》在成都也不再孤独，更多的个体和组织冒出来，上下齐进助力科幻事业。作为现任四川省科普作家协会理事长与省科协副主席，吴显奎被认为是官方层面推动成都打造“科幻之都”的第一人。早在2007年成都国际科幻·奇幻大会上，“科幻之都”的名号就已经打出，但之后多年无人再提起。直到2017年11月，中国（成都）国际科幻大会开幕式上，吴显奎受大会组委会委托发布了《成都科幻宣言》，提出打造“科幻之都”的概念，包括加速推动“科幻城”项目、常设中国（成都）国际科幻大会、申办世界科幻大会、“一百年后的成都”征集等工作。
吴显奎的前任董仁威，则尝试开拓一个能团结业界大多数人的共同体，于是在2010年与《科幻世界》的主编姚海军，时任教于北京师范大学的吴岩共同发起了世界华人科幻协会，并设立“科幻星云奖”。不同于“银河奖”的官方背景，“星云奖”是由民间发起、自筹资金的奖项。但凭借发起人的号召力和众科幻作者和爱好者的支持，“星云奖”的声势逐渐壮大。最近几届在重庆的举办，可以算是成都的资源溢出，在川渝间产生的联动效应。
紧接着“星云奖”出现的，还有诞生于四川大学科幻协会的“未来科幻大师奖”。2011到12年，时任川大幻协会长的孙悦，筹备发起了“高校幻想类社团联合征文”，旨在发掘和培养新人科幻作家，后来发展为“未来科幻大师奖”，目前已是国内规模最大的中短篇原创奖。
2015年，《三体》英文版获得“雨果奖”最佳长篇小说奖，极大刺激了国内科幻业界，创业公司不断涌现。孙悦与合伙人创立了赛凡科幻空间，并落地了国内第一家科幻主题空间。原《科幻世界》副主编杨枫，也选择了自主创业，成立“八光分文化”，以策划出版为基，挖掘国内科幻作家，和英美科幻界进行深度合作，并与其他机构共同发起以青海荒原为背景的冷湖科幻文学奖。至此，成都已经形成了从上到下，方向各异的奖项矩阵。https://t.cn/A6XoGDyT（作者：城市中国杂志）
在科幻作家宝树的短篇小说《成都往事》中，主人公利用时光机从西周穿梭到当代，时间分别停留在公元前807年、前319年、199年、962年、1646年、2058年。在“我”投资兴建的“武侯院”时空实验中心，有应征者准备开始一趟时间旅行，任务是“回到四十多年前的成都待几小时，见证2017年的国际科幻大会，料想即便被发现，也只会被当成会上的特效表演”……
2019年3月，借着电影《流浪地球》上映引起的轰动，《城市中国》编辑部奔赴刊载原著小说的杂志《科幻世界》所在地成都，走访了许多科幻从业者和科幻迷。听闻大家感慨中国科幻进入新的历史时期的同时，也得知成都上下正全力申办2023年世界科幻大会。
2017年成都国际科幻大会上，“科幻之都”的名号正式亮相，并开始了“申办”筹备工作。再往前十年，2007年世界科幻大会（Worldcon）第一次来到亚洲，主会场是日本横滨。同期在成都，还举办了“中国（成都）国际科幻·奇幻大会”。从这个时候开始，大家开始期待Worldcon这一最高级别的科幻节事能来到中国，来到成都。目前这一愿望经过艰苦的努力已成现实：2021年12月18日，成都获得2023年第81届世界科幻大会的举办权。申幻的尘埃落定，成都作为“科幻之都”的名号变得更加不可撼动。
首届科幻银河奖得主吴显奎有过一个说法：成都是中国地理上的洼地，但却是中国科幻的高地。浏览新中国以来的科幻界事件和人物，成都是无法绕开的地方。上个世纪五六十年代，新中国迎来第一次科幻高潮，来自川渝地区的科幻作家分量相当重。1980年上映的中国第一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》，改编自童恩正于1963年创作的同名小说。童恩正本人，是毕业于四川大学历史系的考古学家、作家和编剧。
在改革初期的第二次科幻高潮中，中国许多城市都涌现出了代表性的科幻/科普刊物：哈尔滨《科学时代》《中国科幻小说报》、北京《科幻海洋》、天津《智慧树》、成都《科学文艺》。但在1980年代中期的“清污”运动中，各地的科幻报刊停刊，科幻社群被打散。这其中，只有偏居一隅的《科学文艺》幸存下来。1986年，银河奖成立。此后围绕杂志与银河奖，大批科幻作家被挖掘并为人所知，成都也成为中国内地唯一规模的科幻阵地。
1991年，《科学文艺》更名《科幻世界》。同一年，杨潇、谭楷等杂志创始人把世界科幻小说协会年会引进到成都，这是中国科幻和世界科幻的首次面对面接触。1997年，《科幻世界》再次主办北京国际科幻大会，并借机创办了“国际科幻大会”品牌。
此后历经2007、2017年两次国际科幻大会，成都决定把此前每十年一次的大会，变为两年一次，固定在成都举行。这期间，从《科幻世界》出名的刘慈欣，其《三体》获得世界科幻最高奖项雨果奖，《流浪地球》改编成电影上映，各种事件和人物相互震荡，科幻之于成都变成一面旗帜。在这些丰富的经验之上，世界科幻大会落户成都显得水到渠成。
从更多元的视角切入，成都之为科幻之都，可能早就埋藏在历史的脉络之中。三星堆为代表的古巴蜀文明，有着相对于中原地区的独特性和神秘性；三线建设时期，四川作为大后方，承接了大量的军工和核工业；改革开放初期，《四川日报》最先报道了人体特异功能现象，由此拉开了中国八十年代科学界对特异功能的研究……这些不同历史时期累叠起来的地质层，与多元包容的城市气质结合起来，组成了科幻之城的基因。
随着市场的培养，科幻爱好者群体的扩大，成都不再是全国唯一的科幻阵地。同样《科幻世界》在成都也不再孤独，更多的个体和组织冒出来，上下齐进助力科幻事业。作为现任四川省科普作家协会理事长与省科协副主席，吴显奎被认为是官方层面推动成都打造“科幻之都”的第一人。早在2007年成都国际科幻·奇幻大会上，“科幻之都”的名号就已经打出，但之后多年无人再提起。直到2017年11月，中国（成都）国际科幻大会开幕式上，吴显奎受大会组委会委托发布了《成都科幻宣言》，提出打造“科幻之都”的概念，包括加速推动“科幻城”项目、常设中国（成都）国际科幻大会、申办世界科幻大会、“一百年后的成都”征集等工作。
吴显奎的前任董仁威，则尝试开拓一个能团结业界大多数人的共同体，于是在2010年与《科幻世界》的主编姚海军，时任教于北京师范大学的吴岩共同发起了世界华人科幻协会，并设立“科幻星云奖”。不同于“银河奖”的官方背景，“星云奖”是由民间发起、自筹资金的奖项。但凭借发起人的号召力和众科幻作者和爱好者的支持，“星云奖”的声势逐渐壮大。最近几届在重庆的举办，可以算是成都的资源溢出，在川渝间产生的联动效应。
紧接着“星云奖”出现的，还有诞生于四川大学科幻协会的“未来科幻大师奖”。2011到12年，时任川大幻协会长的孙悦，筹备发起了“高校幻想类社团联合征文”，旨在发掘和培养新人科幻作家，后来发展为“未来科幻大师奖”，目前已是国内规模最大的中短篇原创奖。
2015年，《三体》英文版获得“雨果奖”最佳长篇小说奖，极大刺激了国内科幻业界，创业公司不断涌现。孙悦与合伙人创立了赛凡科幻空间，并落地了国内第一家科幻主题空间。原《科幻世界》副主编杨枫，也选择了自主创业，成立“八光分文化”，以策划出版为基，挖掘国内科幻作家，和英美科幻界进行深度合作，并与其他机构共同发起以青海荒原为背景的冷湖科幻文学奖。至此，成都已经形成了从上到下，方向各异的奖项矩阵。https://t.cn/A6XoGDyT（作者：城市中国杂志）
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