嘿，2020我知道该和过去说再见了。
这次真的不难为自己了，要开始一段新的生活了。体重降到了大一的标准，烫了头发，新的生活真的的开始了。我曾经矫情的放不下的事情，好像随着跨年都放下了。
又是一个鼠年，生命就是这样的一个一个轮回，和历史一样往复盘旋的前进，新的一年对自己好一点。武汉加油，中国加油。

在陀氏看来，在复活的过程中，在死与生的往复循环中，生命被无限地延续下去，死亡不能终止生命，而是生命进程中的一个环节。在复活的进程中，死亡被改变并转向生命。“一粒麦子”是周而复始、无休无止的生命的象征，它证明着生命的永恒。陀氏相信，人在肉体生命结束之后还有精神的生命，人的灵魂是不死的。“灵魂不死”指的是人不可混灭的神性，是永恒的善，是道德力量的胜利，是超越个另一个肉体生命的人类道德理想的世代延续。 https://t.cn/RyhYBYM

暗恋桃花源 2020.1.12 晚 明星版

生命往复，梦不可得

南阳刘子骥，你是去寻那个找不到的桃花源了吗？有位杨女士，她一直在找你。
桃花源，理想之地，是向往，也是幻想，一个记忆体系中建筑的美好，仅对本体存在，却虚无缥缈。

那年上海的云之凡之于江滨柳，未出轨的春花之于老陶，桃花源之于刘子骥，刘子骥之于杨女士。前世今生，因果往复，平行世界的多种结局。不同时代，不同背景，却有相似的执念。或许因为得不到，所以才是心中的桃花源。

本剧的巧妙，其一在于两台看似割裂毫不相关的戏中戏，在同时排练时却惊人的相合；其二在于语义双关的多次运用，错解与误解既达成了喜剧效果又从侧面体现了个体间主观世界的不同；其三在于贯穿全场的剧中现在时间中杨女士对刘子骥的疯狂寻找，看似突兀吊诡却震撼性的强化主题。

我最喜欢杨女士那条线的穿插和对桃花源记的结构。最后，杨女士着玫红色外衣，在剧场角落里看完江滨柳的故事走到结局，捧一捧地上的落英洒向天上，也预示着每个人“桃花源”的结局。

从演出效果来看（批评向预警），这是我看过剧本比演出更好看更精彩的剧。喜剧是讲究节奏的，尤其是如此精巧的剧本。本人并不排斥夸张的肢体喜剧，但无法接受只为了取笑的黄段子。从老陶开酒开始，我就陷入到了笑不出来的尴尬，音效与动作没有几个地方配上，演员之间配合诡异，活像一拳打在了棉花上。特别是当“暗恋”与“桃花源”同时在台上排练，两台戏中戏都没了独立性，观感上两边演员已经熟知将要发生什么，台词互动仿佛是情理之中的对戏，巧合感大失。作为巡演了多年多场次的剧，以及一直渲染团结和情怀的剧组，我不太能理解如此的不默契。或许是因为太熟悉所以登台之后的一系列行动已经麻木，亦或是明星演员行程太紧过于疲惫？总之，这离我所期待的演出效果相去甚远。