#诗韵河工#
望江南·莫攀我
佚名〔唐代〕
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。
这是一首反映妓女内心痛苦的作品词中用比喻的手法，代替直接的叙述，是民歌惯用的手法，既贴切、形象，又符合妓女的身份，富有民歌的色彩，表明它是出自处于当时社会最底层的妇女之口。以青楼女子的口吻，奉劝男子不必多情，并以柳树自喻，表明自己沦落风尘的悲凉处境。此词一说是青楼女子对随意玩弄她们的男性表示强烈的不满和抗议。（图片源自网络）
望江南·莫攀我
佚名〔唐代〕
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。
这是一首反映妓女内心痛苦的作品词中用比喻的手法，代替直接的叙述，是民歌惯用的手法，既贴切、形象，又符合妓女的身份，富有民歌的色彩，表明它是出自处于当时社会最底层的妇女之口。以青楼女子的口吻，奉劝男子不必多情，并以柳树自喻，表明自己沦落风尘的悲凉处境。此词一说是青楼女子对随意玩弄她们的男性表示强烈的不满和抗议。（图片源自网络）
《越想越多》当你驻足于华灯初上、人流涌动的街头，会有某些情感突然喷薄而出，让人泪如雨下。浅吟低唱的克制背后，牵动的可能是内心声嘶力竭的某个声音。随着歌词的叙述，展开声音与画面的交织。随后，经历吉他、管乐的共同推动，进入到弦乐的强烈倾诉。李紫婷尝试以自己的理解，去诠释作品所蕴含的浓烈语境。#李紫婷##音乐#
【7A书摘】《卡夫卡传：关键岁月》德国文学研究者莱纳·施塔赫，历时18年，查阅诸多尚未公布的书信、日记、笔记等手稿资料，写就三册《卡夫卡传》，这一本《卡夫卡传：关键岁月》试图还原名作《诉讼》（亦译作《审判》）的创作过程，以颇富画面感的生动叙述手法展现卡夫卡的内心与外在世界，叙事细腻绵密，诺贝尔文学奖得主凯尔泰斯·伊姆雷说：“它本身就是一部小说。”
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