青年超新星文學獎​
現今大學生在想什麼？​
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邁入第八屆的青年超新星文學獎，為鼓舞、發掘年輕寫作者，攜手全國大專院校，廣徵校園文學獎的小說首獎，重返賽場競逐。本屆共有三十三件作品入圍，經決審高翊峰、張亦絢、童偉格、黃麗群、劉梓潔評選出首獎一名，優等四名。​
首獎張子柔〈繩〉，構築「路洗」的世界，由路洗人淨化汙穢道路的工作，帶出自由追尋的命題。優等作品：陳姵妤〈隧道的眼睛〉，書寫時間、人物、景物的時移，以及自我認同的困境與思考；李承鴻〈那些彈力球為何消失？〉，循著永和迷宮般的巷弄，錯綜的路徑蔓延成記憶的拼圖；李瑄瑄〈男人與他的海與森林〉，夢境與現實交融互涉，勾勒出人物之間的隱晦想像；李品維〈今晚吃魚〉，敘說人與人的關係中，潛藏的種種對他人，以及對自己的殘忍。​
本輯亦邀請歷屆首獎得主，分享後續近況，以及小說與寫作對他們的影響。​

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陈以侃交稿之前说，写麦克法伦吧！
麦克法伦，哪个写小说的麦克法伦？啊不是，是罗伯特·麦克法伦。旅行文学作家麦克法伦！我们刚刚在小鸟问答里引述了他的《深时之旅》。原来陈以侃是他此前“松散自然写作”三部曲的编辑。

非虚构写作者也在涉足范畴吗？到手一看，依然细致入微。而且，是从文学上谈论麦克法伦。

我们一直在各种自然写作、旅行写作里寻寻觅觅佳作规则。陈以侃说出来了：

“自然写作最容易落入陈词滥调，同样的景观，同样的叹为观止，被写过太多遍了，麦克法伦最高超的地方，是他像登山者要保命一样，绝不留下任何潦草的动作，用难以想象的精力在行文中贯彻着一种优雅和警觉。”

“我觉得麦克法伦杜绝陈词滥调大致归结为两点，一是选正确的字，二是知道更多的事。”

《罗伯特·麦克法伦：陈言务去的美德》（来自 @小鸟文学 ）那种时不时透露出的古旧高深之感是假的，它的诗意都来自精准和沉浸。 https://t.cn/A6Mv2cCV

余以为书法上的所谓创新并不实质性存在，之所以历代各人书风不同那是由作者自己性情修养等个性决定的，所谓字如其人讲的就是这个道理，可见书法本身就是写作者自己的，写作者自己的文化、意境和情感，若一味在书体和笔法上求变化、求创新未免要入歧途的，因为书法书写的本身就是文字，它本身就更是文字的一种艺术的书写，而作为工具的文字则是先有一定的书写范式，虽然也有真、草、隶、篆等诸体，但那都是在一定规则下由于书写需要形成的一个自然演变过程，几乎看不出来矫揉造作情分，所以说谁要去突破这一根本，以致近乎荒诞的写作行为，即使不叫他丑书也不能称其为真正意义上的书法了。
艺术更不能和所谓的官方、功名利禄搅在一起，由官方手续或首肯，否则就更庸俗的不堪了，就像涂脂抹粉的艺妓被人玩完了丢弃，一定会沦为低俗的工具。