打卡一下《教我如何不想他》
看这个的时候到了瓶颈期断断续续得有半个月才看完，本来以为会影响阅读质量但丝毫没有，看起来的时候非常开心画面也很有喜感，苏扬真的好幸福，和蒋百川的相处看了心动1万次，蒋百川这种好男人去哪里找，德语教故事买139台相机我宣布他是我最爱的先婚后爱霸总男主角[泪][泪][泪]，看到最后的时候又非常舍不得，心里空落落的，现在编辑的时候我都要忍不住热泪，好喜欢这个作者梦筱二[泪]感觉以后看不到他们的故事了很难过，每一个人物刻画的都好鲜明蒋父和蒋母也是真的好！最让我难过的还是陆聿城和顾恒，我想他们最后也不会也妥协，这辈子不会再娶别人了，看来以后我们就嘎火过日子吧[泪][泪][泪][泪]两个大情种释怀了吧，他们三个的感情超过了友情爱情亲情，没有人可以把他们三个割舍，他们三个被永远的捆在一起以很亲密的人的身份[泪][泪][泪]
太好看了[泪][泪]
看这个的时候到了瓶颈期断断续续得有半个月才看完，本来以为会影响阅读质量但丝毫没有，看起来的时候非常开心画面也很有喜感，苏扬真的好幸福，和蒋百川的相处看了心动1万次，蒋百川这种好男人去哪里找，德语教故事买139台相机我宣布他是我最爱的先婚后爱霸总男主角[泪][泪][泪]，看到最后的时候又非常舍不得，心里空落落的，现在编辑的时候我都要忍不住热泪，好喜欢这个作者梦筱二[泪]感觉以后看不到他们的故事了很难过，每一个人物刻画的都好鲜明蒋父和蒋母也是真的好！最让我难过的还是陆聿城和顾恒，我想他们最后也不会也妥协，这辈子不会再娶别人了，看来以后我们就嘎火过日子吧[泪][泪][泪][泪]两个大情种释怀了吧，他们三个的感情超过了友情爱情亲情，没有人可以把他们三个割舍，他们三个被永远的捆在一起以很亲密的人的身份[泪][泪][泪]
太好看了[泪][泪]
omg……文艺复兴听了遍冢不二音声特典
七年前太小完全被德语的我爱你吸引住了，现在长大来看发现前后的话才是最闪的！
同时思考十件事一听就很鬼扯但还是忍不住看戏听他怎么扯让fuji消气。
然后第一件事“在听你说话”巧妙消解一半走神带来的怒气，强调你的话我在听；
随后的事都很发散一听就像是就地取材现编的。
到最后感觉fuji已经有点着急了，结果对方突然抛了个没头没脑的直球“我爱你”。还是用外语确保对方多反应一会给最后一件事蓄力。
在fuji问出“你打算用在哪儿”
然后淡定放大招“我在回答你的问题。”（我在想的十件事有我爱你/我打算把我爱你用在这里）
腿子卡！我服了你！这才是最后的大招，光看一个我爱你真的很无厘头，但是加上八件事的铺垫和最后一件事重申一遍堪比核弹。效果好得让人立刻想实践一下结果发现自己并没有对象（。）
虽然仔细思考一下就能发现走神的理由绝对没说实话，但是已经没关系了，观众也好fuji也好内心已经被一套连招炸出烟花了。
七年前我还以为腿子卡是木讷冰山人设，现在我终于回过味了，他哪是不会啊，他分明会到死，他才是最会的[泪][泪][泪]
七年前太小完全被德语的我爱你吸引住了，现在长大来看发现前后的话才是最闪的！
同时思考十件事一听就很鬼扯但还是忍不住看戏听他怎么扯让fuji消气。
然后第一件事“在听你说话”巧妙消解一半走神带来的怒气，强调你的话我在听；
随后的事都很发散一听就像是就地取材现编的。
到最后感觉fuji已经有点着急了，结果对方突然抛了个没头没脑的直球“我爱你”。还是用外语确保对方多反应一会给最后一件事蓄力。
在fuji问出“你打算用在哪儿”
然后淡定放大招“我在回答你的问题。”（我在想的十件事有我爱你/我打算把我爱你用在这里）
腿子卡！我服了你！这才是最后的大招，光看一个我爱你真的很无厘头，但是加上八件事的铺垫和最后一件事重申一遍堪比核弹。效果好得让人立刻想实践一下结果发现自己并没有对象（。）
虽然仔细思考一下就能发现走神的理由绝对没说实话，但是已经没关系了，观众也好fuji也好内心已经被一套连招炸出烟花了。
七年前我还以为腿子卡是木讷冰山人设，现在我终于回过味了，他哪是不会啊，他分明会到死，他才是最会的[泪][泪][泪]
#火柴盒子#
今年的第九十六本书，来自里尔克的《布里格手记》。
虽然这是里尔克唯一一本小说，但其实也没那么像小说。知道里尔克是因为帕斯捷尔纳克号称自己颇受他的影响，但两位诗人的诗，我都没看过。
不过我一直把诗人的散文挂在嘴上。
嗯，散文，我还是觉得像散文，尤其是前十五篇，在我看来就是五颗星的水准了。
不过其实我读的时候真的以为这是自传体小说，里尔克就是布里格本人，德语作家真的是诓我一诓
一个准。
简单粗暴的分享我的划线[喵喵]
◆ 1
>> 那么，就是说，人们来这儿是为了活，我倒是认为，会在这儿死。
>> 孩子睡着，张开嘴巴，呼吸着碘仿、炸薯条、恐惧。现在就是这样。关键的是活着。这是关键的。
◆ 2
>> 开着窗睡觉，我做不到。电轨咆哮着穿过我的小屋。汽车从我身上开过。一扇门关上了。
◆ 4
>> 我为什么要告诉某个人［9］我变了？如果我变了，就不再是曾经的我，如果我不同于迄今的那个，就显然再也没有熟人。给不认识我的陌生人，我不可能写信。
◆ 5
>> 有些人常年戴着一张脸，它当然会被用坏、变脏，在皱纹处断裂，像旅途上戴的手套那样松下来。这是节省、简单的人；他们不换脸，甚至不清洗。
>> 另一些人，一张接一张地戴上脸，快得毛骨悚然，又把它们弄坏。最初他们以为用之不竭，但还不到40岁就已经是最后一张了。
◆ 6
>> 我怕。一旦有了恐惧，就得做点什么对抗它。
◆ 7
>> 上帝啊，这就是一切。来了，找到生活，现成的，穿上它就是。要走掉或不得不走：就在此时，无需挣扎：那就是您的死亡，先生。
◆ 8
>> 过去，人们知道（或者料想到）死亡在自己的身体里，就像果子里有核。孩子有一个小小的死，成人有一个长大的死。女人的死在腹内，男人的死在胸中。人拥有死亡，它给人以特殊的尊严和静默的骄傲。
>> 这段时间里，它比往日的克里斯多夫·迪特莱夫·布里格更像主人，它仿佛是一位国王，后来，永远，人们称它为恐怖。
◆ 9
>> 当女人怀孕了，伫立着，纤细的手不经意地放在隆起的腹部上，那里面有两个胎儿：一个孩子和一个死亡，是什么让她有了一种悲哀的美？
◆ 14
>> 得等，一辈子都要去搜集意义和甜蜜，也许那会是漫长的一生，然后，在尽头，或许能写出十行好诗。
>> 为写一句诗，得见过许多城市，许多人和物，要认识动物，要感受鸟儿如何飞翔，要知道小小的花朵以怎样的姿态在清晨开放。要能想起无名之地的路，想起未料到的相遇和眼见其缓缓而至的离别——要想起尚混沌的童年，想起受伤害的父母，他们想让你快乐，你却不理解他们（那是另一个人的快乐），想起孩子的病，它莫名地出现，有过那么多次深重而艰难的转变，想起那些静寂、压抑的小屋里的日子和海边的清晨，尤其是那片海。
>> 有无可能，对那些还活着的少女，人们一无所知？有无可能，人们说着“女人”，“孩子”，“少年”，却未曾料到（即使受过所有的教育），这些词语早就没有了复数，而是无数的单数？
◆ 15
>> 人坐在那，就像溶解了；没有任何意志，任何知觉，没有兴致，也没有抵抗。人就成了虚空。
◆ 16
>> 他是幸福的诗人，述说着他的窗子和书橱的玻璃门，它沉思般映照着可爱而孤独的远方。我想成为的，正是这样的诗人；
◆ 22
>> 千万别以为我在这里因失望而痛苦，相反。有时让我吃惊的是，我多么愿意为了真实放弃一切期待，哪怕真实是丑恶的。
◆ 28
>> 生活中没有初学者的班级，它总是要求马上就开始最难的
◆ 32
>> 我躺在那，像所有布料中的一块，真的就像一块布。
◆ 37
>> 因为，言说只会出错。
◆ 44
>> 星星就是自由
◆ 46
>> 某种程度上，只要不想永远放弃童年，就依然要在某种程度上成就它。当我明白失去它的时候，却同时感到，再不会有什么其他东西能证明自己了。
◆ 49
>> 虽然有左邻的音乐，在我脑中做茧的却是背诗的那位，如果不是一个时时拜访他的大学生有一天走错了门，上帝知道会从茧中孵化出什么。
◆ 53
>> 于是他们态度骤变，使出杀手锏，这是最极端的另一种攻讦：名望。在这种噪声中，几乎每个人都会抬起头看看，他就这样涣散了。
◆ 60
>> 她们带着那一点点成为被爱者的天赋，就像举着一盏冷却了的灯。
◆ 61
>> 而那时他已经是最可悲的人，除了皇冠，他穷途潦倒、一无所有。
摘完这些段的时候我突然好奇里尔克的十行好诗是什么了，或者波德莱尔的那一行诗呢？
4.5/5
今年的第九十六本书，来自里尔克的《布里格手记》。
虽然这是里尔克唯一一本小说，但其实也没那么像小说。知道里尔克是因为帕斯捷尔纳克号称自己颇受他的影响，但两位诗人的诗，我都没看过。
不过我一直把诗人的散文挂在嘴上。
嗯，散文，我还是觉得像散文，尤其是前十五篇，在我看来就是五颗星的水准了。
不过其实我读的时候真的以为这是自传体小说，里尔克就是布里格本人，德语作家真的是诓我一诓
一个准。
简单粗暴的分享我的划线[喵喵]
◆ 1
>> 那么，就是说，人们来这儿是为了活，我倒是认为，会在这儿死。
>> 孩子睡着，张开嘴巴，呼吸着碘仿、炸薯条、恐惧。现在就是这样。关键的是活着。这是关键的。
◆ 2
>> 开着窗睡觉，我做不到。电轨咆哮着穿过我的小屋。汽车从我身上开过。一扇门关上了。
◆ 4
>> 我为什么要告诉某个人［9］我变了？如果我变了，就不再是曾经的我，如果我不同于迄今的那个，就显然再也没有熟人。给不认识我的陌生人，我不可能写信。
◆ 5
>> 有些人常年戴着一张脸，它当然会被用坏、变脏，在皱纹处断裂，像旅途上戴的手套那样松下来。这是节省、简单的人；他们不换脸，甚至不清洗。
>> 另一些人，一张接一张地戴上脸，快得毛骨悚然，又把它们弄坏。最初他们以为用之不竭，但还不到40岁就已经是最后一张了。
◆ 6
>> 我怕。一旦有了恐惧，就得做点什么对抗它。
◆ 7
>> 上帝啊，这就是一切。来了，找到生活，现成的，穿上它就是。要走掉或不得不走：就在此时，无需挣扎：那就是您的死亡，先生。
◆ 8
>> 过去，人们知道（或者料想到）死亡在自己的身体里，就像果子里有核。孩子有一个小小的死，成人有一个长大的死。女人的死在腹内，男人的死在胸中。人拥有死亡，它给人以特殊的尊严和静默的骄傲。
>> 这段时间里，它比往日的克里斯多夫·迪特莱夫·布里格更像主人，它仿佛是一位国王，后来，永远，人们称它为恐怖。
◆ 9
>> 当女人怀孕了，伫立着，纤细的手不经意地放在隆起的腹部上，那里面有两个胎儿：一个孩子和一个死亡，是什么让她有了一种悲哀的美？
◆ 14
>> 得等，一辈子都要去搜集意义和甜蜜，也许那会是漫长的一生，然后，在尽头，或许能写出十行好诗。
>> 为写一句诗，得见过许多城市，许多人和物，要认识动物，要感受鸟儿如何飞翔，要知道小小的花朵以怎样的姿态在清晨开放。要能想起无名之地的路，想起未料到的相遇和眼见其缓缓而至的离别——要想起尚混沌的童年，想起受伤害的父母，他们想让你快乐，你却不理解他们（那是另一个人的快乐），想起孩子的病，它莫名地出现，有过那么多次深重而艰难的转变，想起那些静寂、压抑的小屋里的日子和海边的清晨，尤其是那片海。
>> 有无可能，对那些还活着的少女，人们一无所知？有无可能，人们说着“女人”，“孩子”，“少年”，却未曾料到（即使受过所有的教育），这些词语早就没有了复数，而是无数的单数？
◆ 15
>> 人坐在那，就像溶解了；没有任何意志，任何知觉，没有兴致，也没有抵抗。人就成了虚空。
◆ 16
>> 他是幸福的诗人，述说着他的窗子和书橱的玻璃门，它沉思般映照着可爱而孤独的远方。我想成为的，正是这样的诗人；
◆ 22
>> 千万别以为我在这里因失望而痛苦，相反。有时让我吃惊的是，我多么愿意为了真实放弃一切期待，哪怕真实是丑恶的。
◆ 28
>> 生活中没有初学者的班级，它总是要求马上就开始最难的
◆ 32
>> 我躺在那，像所有布料中的一块，真的就像一块布。
◆ 37
>> 因为，言说只会出错。
◆ 44
>> 星星就是自由
◆ 46
>> 某种程度上，只要不想永远放弃童年，就依然要在某种程度上成就它。当我明白失去它的时候，却同时感到，再不会有什么其他东西能证明自己了。
◆ 49
>> 虽然有左邻的音乐，在我脑中做茧的却是背诗的那位，如果不是一个时时拜访他的大学生有一天走错了门，上帝知道会从茧中孵化出什么。
◆ 53
>> 于是他们态度骤变，使出杀手锏，这是最极端的另一种攻讦：名望。在这种噪声中，几乎每个人都会抬起头看看，他就这样涣散了。
◆ 60
>> 她们带着那一点点成为被爱者的天赋，就像举着一盏冷却了的灯。
◆ 61
>> 而那时他已经是最可悲的人，除了皇冠，他穷途潦倒、一无所有。
摘完这些段的时候我突然好奇里尔克的十行好诗是什么了，或者波德莱尔的那一行诗呢？
4.5/5
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