若花指月——雷苗 司子鸣双人展

画画是极考验一个人的心性的，看画亦然。雷苗、司子鸣创造的“花”的形象皆通达一个如“月”般的意象，一个在窗前桌上的瓶、杯、厢、花中表达一种极克制的张扬，压按着的美张扬出一张伟大的静穆的力量。另一个游走在一个个想象和真实间隙的空间里把诗的典雅低吟浅唱，那不经意间流露的诗一般的气质最是挠人。耐着性子让我们沿着两位艺术家形象的“花”所指望向他们意象的“月”去体味他们的“花”非花，“月”是月。

南视觉美术馆在经历今年四月开始的馆场改造之后，再次迎来新展，在疫情依旧发酵的今天，这份克制后的坚定与坚守，也正与两位安静的艺术家精神气质相契合，相信这份沉浸于静穆中的力量，可以掬花、可以唤月........

谁能想到看Jeremy Clarkson的节目竟会看到眼眶湿润，也许通过诚实劳动获得收获是人类基因中自带的感人记忆吧，当一车车的粮食填满仓库，当小麦中的蛋白质含量优于标准线，当羊群在斜阳下吃草，当青菜土豆蜂蜜鸡蛋统统摆放在超市的货架之上……我觉得我也许接近了“喜悦”这个词的最初含义，大概率形容的就是耕种之人于丰收之时洋溢在脸上的那种笑容。

从去年的《万物既伟大又渺小》到今年的《克拉克森的农场》，英国乡村的田园景色总让我想起《长日将尽》这部小说，也让我非常后悔在几年前去英国旅行时没有把乡村和湖区规划进去，这样的景色值得真实地融入，但即便是坐在电视前观看，也已足够动人，就像是石黑一雄在《长日将尽》中所写的：（大意是）“也许它欠缺那种明显的戏剧性或奇崛的壮观色彩，但它有一种静穆的优美，有一种高贵的克制。”

回到《克拉克森的农场》，我最喜欢看Kaleb批评Jeremy的片段，感觉Richard Hammond和James May的仇都被这个21岁的小伙子给报了，这个不知道摩西是谁的Country Boy所展示出的自信足以替天下所有的农民正名：一个长期投身于农业，靠自己辛勤的劳作和善于总结的脑瓜养活自己的人本身就是一个专业人士，也理应是一个有尊严有信心的人。 https://t.cn/R2WJvho

使我们的国土之美显得如此与众不同的正在于它欠缺那种明显的戏剧性或者奇崛的壮观色彩。个中的关键就在于那种静穆的优美，那种高贵的克制。就仿佛这片土地明知道自己的优美，知道自己的伟大，又感觉无须去彰显，去招摇。相形之下，像非洲和美洲这样的地方所呈现的景观，虽然无疑是令人赞叹激赏的，我敢肯定，正是因为它们这种毫无节制的自我标榜，在态度客观的观察者看来反倒会相形见绌。 https://t.cn/R2WxX8J