读沈从文先生的《神巫之爱》时,脑海里不停想象这个故事被编成舞蹈的样子,代入的是林怀民的舞作《稻禾》,由光脚的舞者从原始的田野里获得粗粝而本真的力量。
故事里,神巫跳傩作法向百姓传递神旨,却因为望见哑女的眼睛感到了爱情降临。仆人五羊泡在酒里却最是清醒,“打猎的人难道看过老虎一眼就应当回家吗”,要获得爱,必先抱持勇气。沉浸地跟着神巫和五羊追寻哑女的眼睛,直至结局那个亦梦亦现实的雨夜,但最终也未获得确切的谜底。账门打开之后,仿佛无事发生,又仿佛所有事尽可发生。
“跟我去了吧,你神的仆,我就是神”——爱是造神。
“我愿意做人的仆,不愿意再做神的仆了”——爱也是违背神性和找到人性。
在爱面前,神也变为人。追寻着爱,人也可以拥有神的圣洁。而再广阔一点看,这爱或许并不限于男女之间的情欲,还是许多因人而异的,让人在混沌世界里依旧纯粹的理由。
故事里,神巫跳傩作法向百姓传递神旨,却因为望见哑女的眼睛感到了爱情降临。仆人五羊泡在酒里却最是清醒,“打猎的人难道看过老虎一眼就应当回家吗”,要获得爱,必先抱持勇气。沉浸地跟着神巫和五羊追寻哑女的眼睛,直至结局那个亦梦亦现实的雨夜,但最终也未获得确切的谜底。账门打开之后,仿佛无事发生,又仿佛所有事尽可发生。
“跟我去了吧,你神的仆,我就是神”——爱是造神。
“我愿意做人的仆,不愿意再做神的仆了”——爱也是违背神性和找到人性。
在爱面前,神也变为人。追寻着爱,人也可以拥有神的圣洁。而再广阔一点看,这爱或许并不限于男女之间的情欲,还是许多因人而异的,让人在混沌世界里依旧纯粹的理由。
《雏菊》“野蛮女友”不再野蛮全智贤变身哑女演绎至真至纯的爱一个女画家,一个杀手,一个警察,一场等待,一个误会,一段唯美纯真的三角恋。雏菊是一个富于故事的花朵,阳光下恣意生长在漫山遍野中,以生命力顽强著称,花语是“藏在心底的爱”,相传雏菊是森林里的妖精贝尔蒂斯的化身,象征着快乐和活泼。影片用《雏菊》为名,选择充满独特风情的阿姆斯特丹为全程拍摄地,着实也是煞费苦心,用雏菊代表纯洁、坚忍、圣洁之爱,使得影片首尾呼应,奠定了影片浪漫而伤感的叙事基调,这也注定是一场没有未来的爱情。
《雏菊》“野蛮女友”不再野蛮全智贤变身哑女演绎至真至纯的爱一个女画家,一个杀手,一个警察,一场等待,一个误会,一段唯美纯真的三角恋。雏菊是一个富于故事的花朵,阳光下恣意生长在漫山遍野中,以生命力顽强著称,花语是“藏在心底的爱”,相传雏菊是森林里的妖精贝尔蒂斯的化身,象征着快乐和活泼。影片用《雏菊》为名,选择充满独特风情的阿姆斯特丹为全程拍摄地,着实也是煞费苦心,用雏菊代表纯洁、坚忍、圣洁之爱,使得影片首尾呼应,奠定了影片浪漫而伤感的叙事基调,这也注定是一场没有未来的爱情。
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