to 韩胜宇
这是陪你度过的第一个生日 以后的每个生日我都会陪你过 以后也会走花路的 就像你的丁香花纹身旁边的月亮一样 你身边的所有关心你的人都会一直一直陪着你 不会离开 我们永远都会等着你 不管你在哪里我都会找到你 感谢你让我遇见你 让我懂得更多 有什么事要说出来啊说出来会好受一点 不要自己一个人忍着 自己也说那个纹身是告诉自己不要忍着那你要做到啊
最后 生日快乐永远开心幸福快乐

江南多水乡，绝美在周庄。然周庄之美美在何处？如果你阳春三月来，还没进庄就会闻到一股股沁心润肺的芳香，幽幽地在微风细雨中过滤，纯净而湿润，这种香气正氤氲着周庄的梦境，不用猜那是油菜花。坐在桥上定定地看着周庄，一块石板、一条小狗、一只灯笼、一个个错落的码头、到一幢幢老屋都融入了时光的流水，慢慢沉入进去，于是时间在走动，哪家屋门开启，走出了那位撑着花纸伞，长得像丁香一样的姑娘．．．入夜，乘一只小船，让浆轻轻划开夜的波光，一漾一漾把周庄早早地摇睡了，睡在水上，水便是周庄柔软的床，周庄睡得特别沉实，因为没有半点喧嚣，你可以听到一片枫叶飘落的声音，还有那水里的月光总是美的让你对嫦娥念念不忘，周庄已经进入鼾声的季节．．．黎明，你也许常常会被一种轻微的声音叫醒，一声两声，渐渐地次第而起，推开窗户时，也出现了这种声音，这种木质的带有枢轴的窗子，在开启时竟然发出了常人难以听到的如此悦耳的声音，这是清晨声音，是明清时代的声音，这声音让你产生疑惑，时间到底停留在哪里？！那一扇扇门窗的打开就像是拉开了生活的序幕，一景景的人生大戏开始上演。我想起了台湾作家三毛，三毛爱浪游，足迹遍布全世界，她一来到周庄就哭了，她搂着周庄像是搂着久别的祖母，其实她内心是很孤独的，三毛没日没夜地和周庄唠叨，她走的时候最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕，她沫着眼泪一遍一遍地说：周庄，我还会回来！周庄最终没有等到三毛的回来，它在等待世界各地有着江南情节的游子的到来。我很信那句台词：来过，你的心永远都不会离开！ https://t.cn/z8LnUDh

“五个一百工程”之名篇系列

校长室 扬州市竹西中学

五个一百工程

从2018年起，扬州市教育局大力倡导全市中小学组织学生在小学到高中的十二年基础教育阶段阅读一百本名著，背诵一百篇名篇，了解一百位名人，欣赏一百首（幅）名曲（名画），观看一百部优秀影、视、剧，简称“五个一百工程”。

《雨巷》

雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘

一、作者简介：
戴望舒（1905～1950） 诗人， 笔名艾昂甫、江思等， 浙江杭县（ 今余杭市）人。诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。为中国现代象征派诗歌的代表，无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。《雨巷》是戴望舒的成名作，叶圣陶称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。
二、创作背景：
这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调，这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
三、作品赏析：
《雨巷》朦胧而不晦涩,“我”是一个梦的追寻者。忧郁的情调是基于对有限生命的自我意识、对感性存在有限性的超脱。丁香姑娘是诗人理想中的自我──超越现实的自我，是对未来的期冀，是对同路人的呼唤。丁香姑娘和“我”一样哀怨又彷徨,“彷徨”不仅仅意味着迷茫,更阐释了寻找出路的执着,还给处在彷徨之际的人们以走向光明的启示与勇气,让我们在深远的意义上去关切自身生存的价值和意义。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法，诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象，这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感，因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。