西湖十景之双峰插云。一苇清光万顷波,两峰凝黛独嵯峨,云雾弥漫的南北高峰是南宋西湖十景之八。唐宋时,两峰之巅均有佛塔,系当时“两峰插云”的核心景源。其中北高峰塔落成于唐天宝年间,为灵隐僧众所建;南高峰塔建于吴越国时,当时属南山诸寺。旧时,于凤凰山、苏堤望山桥及湖上一带远观,只见遥相对峙的双塔迥然高耸在群峰之上,气势非凡。而在白雾缭绕之际,群峰隐晦,塔尖于云中时隐时现,恍若云天佛国。可惜康熙南巡题名十景时,双塔便已不存,改名“双峰插云”并建御碑亭等保留景目至今。好在双塔虽毁,两峰犹在,双峰插云的自然基础永存,2018年杭州政府启动双峰插云景观恢复计划,希望在不久的未来能看到该经典西湖十景的崭新生命力。2022.5.13下午,初夏的西湖正值阴雨间歇,云雾飘渺,空气清透,遂赶到西泠桥畔远观西山。幸运的是基本看到了现在的双峰插云景观。如今的北高峰顶有几座当代的电视塔,借此便也可大概想象南宋时双峰插云景致的原貌(图3、6、18)。远看过去南高峰我并不很确定是哪座,从大致方位判断,山顶小亭可能是三台山顶的三台阁,其后那座高峰便应该是南高峰(图1、4、16);如此,西泠桥处的视角中从南向北,南北高峰间还有座很明显的高峰,姑且认为是棋盘山(图2);那么如果不是超广角,同一个视野内只可能是南高峰和棋盘山(图7)、棋盘山和北高峰(图8、9、17)同时出现——南北高峰距离遥远。已有前辈指出,从凤凰山南宋皇族和宫廷画师们的角度来看,双峰之间的夹角的确会比湖上更小。但,西湖十景均为整体性景观,双峰插云更不该局限于双峰,而是涵盖西湖群山广大区域的全景。耳得之而为声,目遇之而成色,总归是不虚此观了。#西湖[超话]# https://t.cn/z8qsDML
【雍正:朕就是这样汉子!感觉自己萌萌哒】雍正帝是一个标准的工作狂,每年除了生日,364天都在工作,没时间出去玩就只好找宫廷画师把他cos成渔夫、诗人、猎人、外国人...于是就有了这套《雍正行乐图》。近日,故宫工作人员通过技术让画中的coser帝“活”了起来!|视频:动画版《雍正行乐图》 #遇见艺术#
#国潮东方美##博物馆里的花花世界##天博藏珍# 清代 张兆祥 牡丹天竺水仙图轴
图绘牡丹、水仙、南天竹,皆是“岁朝清供”之佳品,有富贵、吉祥、长寿之意。张兆祥善于将中国的没骨写生画法与西方的光影造型相结合,图中花卉先用细线勾描出轮廓,后施重彩,色彩浓艳,活色生香;花、叶特别是南天竹向背分明,形象毕现,风姿卓越,明显可见写生的成分。石头笔墨灵动,色墨润泽,酣畅淋漓。款署:“丙申夏四月既望,和庵张兆祥写于听松轩。”“听松轩”为作者画室,位于天津旧城报功 祠胡同。
张兆祥(1852-1908),字和庵,天津人,师从孟绣村,是清末天津地区颇有建树和影响的画家,与马家桐、王铸九、徐子明四人并称为“津门四子”。擅画花卉、翎毛,多施重彩,画面常有富贵祥和之气。他将中国画传统技法与郎世宁等宫廷西洋画师的画法相结合,又借助照相技术,将恽南田没骨画技法与西洋光影造型融为一体,吸收古今中外诸家之长,特别注重实物写生和物象的细节刻画。
图绘牡丹、水仙、南天竹,皆是“岁朝清供”之佳品,有富贵、吉祥、长寿之意。张兆祥善于将中国的没骨写生画法与西方的光影造型相结合,图中花卉先用细线勾描出轮廓,后施重彩,色彩浓艳,活色生香;花、叶特别是南天竹向背分明,形象毕现,风姿卓越,明显可见写生的成分。石头笔墨灵动,色墨润泽,酣畅淋漓。款署:“丙申夏四月既望,和庵张兆祥写于听松轩。”“听松轩”为作者画室,位于天津旧城报功 祠胡同。
张兆祥(1852-1908),字和庵,天津人,师从孟绣村,是清末天津地区颇有建树和影响的画家,与马家桐、王铸九、徐子明四人并称为“津门四子”。擅画花卉、翎毛,多施重彩,画面常有富贵祥和之气。他将中国画传统技法与郎世宁等宫廷西洋画师的画法相结合,又借助照相技术,将恽南田没骨画技法与西洋光影造型融为一体,吸收古今中外诸家之长,特别注重实物写生和物象的细节刻画。
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