#贾平凹说写废都影响其一生#著名作家贾平凹近日在接受采访时坦言，上大学、写《废都》、与前妻离婚是其人生的三大影响。
谈及《废都》创作及其中一度备受争议的“性”描写，贾平凹说，对作家来说，写什么不写什么，是小说的故事、题材决定的，是塑造人物的需要。《废都》写的是一个老俗的故事，既然是日常生活，吃喝拉撒睡都写到了，白天吃一顿饭、喝一点茶都可以写几页，到晚上一个字不写也不行，这就牵涉到了性，庄之蝶为了解脱自己，他要寻找女人。“写性的过程中，只是稍微多写了一点，未写出的部分以框框替代。稿子给出版社，他们又删了一部分，书上括号内删去多少字数，已不记得了。没想到，写时小心翼翼，仍踩了地雷。”
贾平凹表示，他想通过这部作品写出当时那批知识分子的悲观、失望、绝望，失去了理想、信仰以后知识分子的一种混浊状态，表现那个时期人的一种苦闷状态。
《废都》出版后，到处都是批判，贾平凹被人说成“流氓作家”，再努力也扭不过来。贾平凹坦言，“对我来说，我的人生有三个重大影响：一个是上大学，改变我的命运；一个是搞创作写《废都》；再就是我和前妻的离婚。
那时候压力非常大，我精神负担非常重，大脑经常一片空白，整天不知道该干啥好，妻离子散，父亲去世，家破人亡，我又大病一场，还患上了乙肝。”

昨天跑步的时候就在胡思乱想，如果有“幸存者偏差”，那相对应是不是就有“残酷现实偏差”。其实即便没有“幸存者”，平常生活中自己也感觉感知不幸比感知幸福来得容易，分享幸福比宣泄不满来得困难。大概是每天身边能感知幸福的都是很小的事，不值一提或是理所当然，尤其是疫情大环境下，表达自己珍惜当下的幸福也莫名会有种借着别人的不幸来参悟的事不关己的暧昧；对于生活中的小不幸，虽然也不值一提，但似乎抱怨一下吐槽一下当下就会有种莫名的爽感，虽然这会加深不幸感更容易让人感觉不幸。同时，相比别人的幸福，人是更容易共情不幸的。常常所说的“同情”，指对别人的遭遇有情感上的共鸣，但很少说同情幸福的人，常用于同情不幸的人。我在想疫情之下对于各种不幸的共情是否也加深了我们对于现实残酷一面的偏差。（我的意思不是不要去共情被疫情伤害的人们，不要去批判那些非科学的政策，只是本于人生对于幸福感这个最大目标的追求，讨论心理层面的认知偏差是否会削弱我们感知日常幸福的能力）就是，怎么说，既要拥有共情他人的能力也别丢失了感知日常小幸福的能力吧，因为自己有段时间也觉得世界像shit，很没劲。（仅代表个人观点=免责一下）

然后也想到微博作为一个分享平台是怎么沦为战场的。原因很多其实，比如随着互联网的发展有很多心智未成熟的小朋友呀，油腻的中年大男子主义者呀blablabla……不过我想可能其中一个原因是“微博”的“微”字吧，说的话简短精炼是便于分享的，只是表达一些日常倒也足够，但如果是想完整地表达论证一个观点却远远不够，有时观点过于精练，就容易被人解构曲解引战，甚至稍加修饰，观点看起来就更像口号，相比于表达自己的想法更像是表达主观情绪，同时也更容易煽动情绪。（也没有说微博不许表达情绪的意思哈，只是说在讨论一些问题的时候语句过于简短导致情绪会稍微掩盖了正常观点的输出，让人更容易输入情绪，没有观点的辩驳只有情绪的碰撞对于解决问题是毫无建设的）
最后祝平安～

ps：跑步的时候可以听数码宝贝1-4的主题曲和进化曲，挺带感的。

#每日一善[超话]#[鲜花]#阳光信用#
无论是受到别人的责骂和批判，还是得到别人的尊敬和赞赏，都要当作耳边风，保持一颗平常心。洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去；天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我的脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩面叹息。但是新来的日子的影子又开始在叹息里闪过了。