Maria Joao Pires弹肖邦第一号、第二号钢琴协奏曲，尘封超过30年才出版
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1991年时DG早已进行数字录音，所以此处的二首钢琴协奏曲我相信也是数位母带转刻黑胶的。平心而论，以录音效果而言，我认为齐玛曼的版本比普列文版本还好。如果拿普列文这二首来相比，我认为第二号钢琴协奏曲的录音效果又比第一号好上一些。不过，我认为大家想掏钱买的就是Maria Joao Pires的演奏诠释，并非要比录音效果，所以音响迷也不必纠结在音响效果上。当然，这二张黑胶唱片的录音效果还是自然平衡，尤其Maria Joao Pires的钢琴晶莹剔透，音粒温润有如珍珠，听起来很迷人。

二张一套黑胶，价格不贵，可以收藏到Maria Joao Pires的精采演奏，请尽快出手，免得绝版。

[小雪人]1826年的一月到二月之间，肖邦创作了自己的第一首葬礼进行曲（C小调葬礼进行曲，WN 11）。他当时的创作理念和作品阐述已经遗失，因此现在我们不知道他当时出于什么样确切的心境写下这首作品。不过通过他和朋友扬的信件，我们推测这可能是受到了波兰启蒙运动领军人物——斯坦尼斯瓦夫·斯塔西奇（Stanisław Staszic）庄严的葬礼启发而做，在信中肖邦提到曾参加了这场“以爱国游行结束”的葬礼活动。
[音乐]这首WN 11和贝多芬的降A大调奏鸣曲No.12中的葬礼进行曲显得很类似，也显示出肖邦对于贝多芬作品的熟悉程度。和肖邦后来那首葬礼进行曲（B小调奏鸣曲Op.35第三乐章）相比，这首似乎不那么有名，不过仍有许多钢琴家在录音专辑中会选择演奏它。

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越来越发现，席夫（Andras Schiff）与阿法纳谢耶夫（Valery Afanassiev）这两位钢琴家有一个共同特点，就是他们所说的，往往都很有道理，有时根本就是至理名言，可弹起来偶尔就不是那么回事......当然他们还是努力实践自己的观点，但阿法确实有点概念化，过犹不及。

席夫反对乱用Rubato ，指出：不是你这里加快那里放慢，对应了就好，而是如果把整体结构破坏了，那么局部的原则正确也是没啥意义的。这的确是至理名言，然而，席夫天性中那个喜欢在小处稍微将速度“扭一扭”的特点，终归是很难改变。

他纪念鲁道夫·赛尔金的独奏会上，弹勃拉姆斯《亨德尔主题变奏曲》时，开头的主题就是不滥用伸缩，而在细微的呼吸之中弄点“小灵动”（微微拉伸某些音符的时值）。可惜这一“弄”，人为的痕迹就免不了。上次和张昊辰谈起，我说这是天性使然，你在克莱本比赛上的演奏，就毫无那种东西。席夫弹那次现场的时候，已经比你当时成熟很多，但照样是明显，这扭一扭，可说是避不开，或者说他也根本没想去避。

我这么说，还真不是当面奉承，反正两次录音都不难找，有兴趣可以自己比较。届时当知本人所言不虚。另外，张昊辰那次现场版《亨德尔变奏曲》没有收入唱片之中，实在非常可惜。