楼辛壶,九幅。
即楼邨,又名卓立、小名保源,字肖嵩、又字新吾,号玄根居士、麻木居士、玄道人等,与吴昌硕交好,亦师亦友,老吴为之改名辛壶,擅山水,有声有名。
楼师幼秉庭训,即嗜诗文及书画篆刻,当过老师也做过省府秘书还逃过婚,30岁左右脱离仕途,以金石书画自赡,为西泠印社社员、南社社员,后迁居上海,乐育英才……他擅山水画,非但写意,兼可写实,画与印、诗、书法相比,均到当时高阶水准,以后可以多介绍。
第五幅《青山孤亭图•书法》扇面,2019年春拍的成交价是25300元,款识:1. 瘦石孤亭竹数竿,看山不厌晚春寒……壬午夏日,楼虚辛壶写。钤印:辛父(朱);2.天地玄黄,宇宙洪荒……民彝属,楼虚。钤印:楼虚(白)。可以参考看看。
烟霞满纸,韵致高妙。
即楼邨,又名卓立、小名保源,字肖嵩、又字新吾,号玄根居士、麻木居士、玄道人等,与吴昌硕交好,亦师亦友,老吴为之改名辛壶,擅山水,有声有名。
楼师幼秉庭训,即嗜诗文及书画篆刻,当过老师也做过省府秘书还逃过婚,30岁左右脱离仕途,以金石书画自赡,为西泠印社社员、南社社员,后迁居上海,乐育英才……他擅山水画,非但写意,兼可写实,画与印、诗、书法相比,均到当时高阶水准,以后可以多介绍。
第五幅《青山孤亭图•书法》扇面,2019年春拍的成交价是25300元,款识:1. 瘦石孤亭竹数竿,看山不厌晚春寒……壬午夏日,楼虚辛壶写。钤印:辛父(朱);2.天地玄黄,宇宙洪荒……民彝属,楼虚。钤印:楼虚(白)。可以参考看看。
烟霞满纸,韵致高妙。
楼辛壶,九幅。
即楼邨,又名卓立、小名保源,字肖嵩、又字新吾,号玄根居士、麻木居士、玄道人等,与吴昌硕交好,亦师亦友,老吴为之改名辛壶,擅山水,有声有名。
楼师幼秉庭训,即嗜诗文及书画篆刻,当过老师也做过省府秘书还逃过婚,30岁左右脱离仕途,以金石书画自赡,为西泠印社社员、南社社员,后迁居上海,乐育英才……他擅山水画,非但写意,兼可写实,画与印、诗、书法相比,均到当时高阶水准,以后可以多介绍。
第八幅《青山孤亭图•书法》扇面,2019年春拍的成交价是25300元,款识:1. 瘦石孤亭竹数竿,看山不厌晚春寒……壬午夏日,楼虚辛壶写。钤印:辛父(朱);2.天地玄黄,宇宙洪荒……民彝属,楼虚。钤印:楼虚(白)。可以参考看看。
烟霞满纸,韵致高妙。
即楼邨,又名卓立、小名保源,字肖嵩、又字新吾,号玄根居士、麻木居士、玄道人等,与吴昌硕交好,亦师亦友,老吴为之改名辛壶,擅山水,有声有名。
楼师幼秉庭训,即嗜诗文及书画篆刻,当过老师也做过省府秘书还逃过婚,30岁左右脱离仕途,以金石书画自赡,为西泠印社社员、南社社员,后迁居上海,乐育英才……他擅山水画,非但写意,兼可写实,画与印、诗、书法相比,均到当时高阶水准,以后可以多介绍。
第八幅《青山孤亭图•书法》扇面,2019年春拍的成交价是25300元,款识:1. 瘦石孤亭竹数竿,看山不厌晚春寒……壬午夏日,楼虚辛壶写。钤印:辛父(朱);2.天地玄黄,宇宙洪荒……民彝属,楼虚。钤印:楼虚(白)。可以参考看看。
烟霞满纸,韵致高妙。
“壁纹妙雕刻,石骨工划磢。”紫砂陶刻工艺是紫砂壶最主要的装饰手法,紫砂壶肌理色泽丰富,器表光挺细滑,以其原汁原味的质朴古雅特色著称,十分迎合传统文人的欣赏趣味,自古以来便有文人雅士吟诗作画于紫砂壶上,再用钢刀进行篆刻做为装饰。
陶刻装饰俗称“刻字”、“雕刻”,指艺人们用锋利的小钢刀在泥胚上雕刻文字和图形,然后进窑烧制而成。
陶刻装饰有别于其他雕刻工艺。紫砂壶的器表非平面而是具有一定的弧度或者其他装饰造型,在壶身刻绘有一定的难度可言。
陶刻刀法分两大类:“双刀正入法”和“单刀侧入法”。
双刀正入法:两面用刀起底,用刀要挺秀,刻出的底面为三角底、平圆底、沙地自然形底等,犹如碑碣石刻,比较端庄严谨。
单刀侧入法:运刀前需胸有底稿,刀法多变,技艺娴熟,虚实结合,恰似信马由缰却自然流畅。
杭娜静老师制壶朱炳浩大师(石陶)紫砂刻绘《道洪莲子》。朱炳浩大师简洁刻画千斛万蕊,梅花的冷艳寒香便扑面而来,清逸之致。刻画劲道有力,构图疏密有致,枝条穿插,富有韵味。
陶刻是以线条作表象,没有沉潜往复、从容含玩的实践经验,是不可能深化紫砂刻绘的文化立场和艺术理念的。
陶刻装饰俗称“刻字”、“雕刻”,指艺人们用锋利的小钢刀在泥胚上雕刻文字和图形,然后进窑烧制而成。
陶刻装饰有别于其他雕刻工艺。紫砂壶的器表非平面而是具有一定的弧度或者其他装饰造型,在壶身刻绘有一定的难度可言。
陶刻刀法分两大类:“双刀正入法”和“单刀侧入法”。
双刀正入法:两面用刀起底,用刀要挺秀,刻出的底面为三角底、平圆底、沙地自然形底等,犹如碑碣石刻,比较端庄严谨。
单刀侧入法:运刀前需胸有底稿,刀法多变,技艺娴熟,虚实结合,恰似信马由缰却自然流畅。
杭娜静老师制壶朱炳浩大师(石陶)紫砂刻绘《道洪莲子》。朱炳浩大师简洁刻画千斛万蕊,梅花的冷艳寒香便扑面而来,清逸之致。刻画劲道有力,构图疏密有致,枝条穿插,富有韵味。
陶刻是以线条作表象,没有沉潜往复、从容含玩的实践经验,是不可能深化紫砂刻绘的文化立场和艺术理念的。
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