散文（投稿）：请客糗事
——大榕树
这几天，听说菜价己高过肉价，就只吃起蔬菜来，也懒得再去肉食填充自己贪婪的胃啦！因为，我就是这样一个奇怪的人，总喜欢去追逐另类的个性。久而久之，一个不敢打开闸门畅快放出的响，也会去找个角落，惬意的把它迸发出来，虽然那种响声的不雅实在不敢恭维！
有人指点起了我的不堪，更有说我粗俗的大有人在。去他的闲言碎语，我还得彰显我的个性肆意妄为。
说到吃蔬菜，先不去究其维生素，膳食纤维占比，就是吃饭没有她的伴和，又哪有吃饭的享受过程，当然，只是准饱另当别论。于是乎！我也热衷起吃素食的享受过程。时至今日，己是一个星期下来，我却是发现我的饭量无形中增大了，且还有欲壑难填之感，不时都想往胃里放置东西，又或饥饿己来得更快了。也许，这就是跟风信谣的结果！可是，细思极恐，有句俗语叫“家中无粮饿鬼抠肠，家中有肉不吃也香”，这样下去，我不是真成了饭桶，一天就只知吃饭，那些闲碎不经咀嚼就会囫囵吞下了，这还是正常人吗？我害怕啦！特意叫家里人还是买上肉食来，毕竟膳食平衡才是身体健康需要吧！
说到这里，我想起一句话：“世间需要美丑妆点，才能成其为生活”，我是一股脑儿的都吸收接受。这也难怪某人有意无意的造谣，也会让我煞有其事的都相信啦…
说真的，文友圈能让我崇拜的人不多。好象听说过：“自尊其实就是吃饱了撑的”，（拜见真文人，又何必和自尊关联起来，这是不耻下问行为，又或者，总不致于去结交那些个附庸风雅的酒囊饭袋）虽然是否恰有其事还有待考究，但我深有感触的接受了这句话。毕竟，“近朱者赤、近墨者黑”的道理我还懂，我乐得和他们为伍吧！我是真正的崇拜起这样一个文友来。起初，只是共鸣他的文章，又或是被他文章风格所折服，并没有去深究他的存在。直到昨天，闲遐之余，亦在某书刊看到了就文友洋洋洒洒的介绍：书画名家，还协会之类头衔！难能可贵的是，该文友从未自鸣得意的在我面前吹虚过，我又怎能不更敬佩起他来。欣喜之余，庆幸自己遇到了一个总算不负盛名的大儒，因为文友圈大多是攀附风雅，又或无病呻吟的写手们…
家里存放的大多是肉食，突发奇想，还得去外面餐馆进餐。
“听说了，老兄那儿可是菜比肉贵哦”？
我小心的试探着，一副诚惶诚恐的样子，真怕不诚恳的举措得罪了尊贵的远方来客。最终，我作了最坚决的决定，就是按蔬菜定位宴请贵客啦！
一路上，有些沾沾自喜起自己的明智之举来，毕竟是可以和有风骨的真文人为伍。高规格宴请，以示自己“有朋之远来”的诚意，这是我的初衷，也是好不容易才请得的贵客临门啊！毕竞文友圈真文人难得，假文充斥其中者大有人在，我怎可以怠慢这次遇到文友的机会，也许，亦希望得到该老兄的认可才是初衷吧！
大致是我们云南“菜比肉贵”现象并未受到波及的原因，这顿酒饭竟然廉价到极点！（当然也是悄悄问了菜品价格才知道）窃喜之际，更欣赏起自己的英明举措来。说真的，“菜品不可谓不多，量不可谓不足”，更可贵的是，这是一桌真正意义上的菜肴啊！经过一番寒喧，当然免不了客套话的开场表白，那就开始吃吧…
渐渐的，稍稍注意便会发现，我这友人有些犯难的在咀嚼着菜蔬，大有不情愿下咽之感，更看到了服务员不屑的目光，虽然我请客的宴酒是95年的茅台。我忽然醒悟过来，这是人家说我待客小气，连荤菜都舍不得上啊！尴尬之余，只好自倒苦水，以望得到友人的理解啦！虽然，贵客是出了名的清风傲骨，更是百忙中邀得前来，可谓是不堪其扰才邀得的餐堂一聚，要不，该老兄是绝计不会尝试这一餐之邀的，因为这得耽误人家多少时间啊！（肉类美食也是人间烟火的一部份，又哪堪只吃素食，我终于得出这个结论）本来，除了传说神仙可以不食人间烟火，又哪有可以不沾荤腥的大儒呢！我嗤笑起自己来，却是有违待客之道了吧？只是这餐宴请，是有些差强人意了！我有些惴惴不安起来。本想再写一首拍马屁的诗，却是再也没有了这种兴致…
说到这次出这个洋像，我不得不怪起他人来，更咒骂谣传始作俑者。虽也是自己解读有误，又或是跟风造成的失误，我却是不能原谅自己，己落入见风就是雨的谣传风潮，亦作了一次太厚道但不明智的人。
2021.11.8日于家中记事
——大榕树
这几天，听说菜价己高过肉价，就只吃起蔬菜来，也懒得再去肉食填充自己贪婪的胃啦！因为，我就是这样一个奇怪的人，总喜欢去追逐另类的个性。久而久之，一个不敢打开闸门畅快放出的响，也会去找个角落，惬意的把它迸发出来，虽然那种响声的不雅实在不敢恭维！
有人指点起了我的不堪，更有说我粗俗的大有人在。去他的闲言碎语，我还得彰显我的个性肆意妄为。
说到吃蔬菜，先不去究其维生素，膳食纤维占比，就是吃饭没有她的伴和，又哪有吃饭的享受过程，当然，只是准饱另当别论。于是乎！我也热衷起吃素食的享受过程。时至今日，己是一个星期下来，我却是发现我的饭量无形中增大了，且还有欲壑难填之感，不时都想往胃里放置东西，又或饥饿己来得更快了。也许，这就是跟风信谣的结果！可是，细思极恐，有句俗语叫“家中无粮饿鬼抠肠，家中有肉不吃也香”，这样下去，我不是真成了饭桶，一天就只知吃饭，那些闲碎不经咀嚼就会囫囵吞下了，这还是正常人吗？我害怕啦！特意叫家里人还是买上肉食来，毕竟膳食平衡才是身体健康需要吧！
说到这里，我想起一句话：“世间需要美丑妆点，才能成其为生活”，我是一股脑儿的都吸收接受。这也难怪某人有意无意的造谣，也会让我煞有其事的都相信啦…
说真的，文友圈能让我崇拜的人不多。好象听说过：“自尊其实就是吃饱了撑的”，（拜见真文人，又何必和自尊关联起来，这是不耻下问行为，又或者，总不致于去结交那些个附庸风雅的酒囊饭袋）虽然是否恰有其事还有待考究，但我深有感触的接受了这句话。毕竟，“近朱者赤、近墨者黑”的道理我还懂，我乐得和他们为伍吧！我是真正的崇拜起这样一个文友来。起初，只是共鸣他的文章，又或是被他文章风格所折服，并没有去深究他的存在。直到昨天，闲遐之余，亦在某书刊看到了就文友洋洋洒洒的介绍：书画名家，还协会之类头衔！难能可贵的是，该文友从未自鸣得意的在我面前吹虚过，我又怎能不更敬佩起他来。欣喜之余，庆幸自己遇到了一个总算不负盛名的大儒，因为文友圈大多是攀附风雅，又或无病呻吟的写手们…
家里存放的大多是肉食，突发奇想，还得去外面餐馆进餐。
“听说了，老兄那儿可是菜比肉贵哦”？
我小心的试探着，一副诚惶诚恐的样子，真怕不诚恳的举措得罪了尊贵的远方来客。最终，我作了最坚决的决定，就是按蔬菜定位宴请贵客啦！
一路上，有些沾沾自喜起自己的明智之举来，毕竟是可以和有风骨的真文人为伍。高规格宴请，以示自己“有朋之远来”的诚意，这是我的初衷，也是好不容易才请得的贵客临门啊！毕竞文友圈真文人难得，假文充斥其中者大有人在，我怎可以怠慢这次遇到文友的机会，也许，亦希望得到该老兄的认可才是初衷吧！
大致是我们云南“菜比肉贵”现象并未受到波及的原因，这顿酒饭竟然廉价到极点！（当然也是悄悄问了菜品价格才知道）窃喜之际，更欣赏起自己的英明举措来。说真的，“菜品不可谓不多，量不可谓不足”，更可贵的是，这是一桌真正意义上的菜肴啊！经过一番寒喧，当然免不了客套话的开场表白，那就开始吃吧…
渐渐的，稍稍注意便会发现，我这友人有些犯难的在咀嚼着菜蔬，大有不情愿下咽之感，更看到了服务员不屑的目光，虽然我请客的宴酒是95年的茅台。我忽然醒悟过来，这是人家说我待客小气，连荤菜都舍不得上啊！尴尬之余，只好自倒苦水，以望得到友人的理解啦！虽然，贵客是出了名的清风傲骨，更是百忙中邀得前来，可谓是不堪其扰才邀得的餐堂一聚，要不，该老兄是绝计不会尝试这一餐之邀的，因为这得耽误人家多少时间啊！（肉类美食也是人间烟火的一部份，又哪堪只吃素食，我终于得出这个结论）本来，除了传说神仙可以不食人间烟火，又哪有可以不沾荤腥的大儒呢！我嗤笑起自己来，却是有违待客之道了吧？只是这餐宴请，是有些差强人意了！我有些惴惴不安起来。本想再写一首拍马屁的诗，却是再也没有了这种兴致…
说到这次出这个洋像，我不得不怪起他人来，更咒骂谣传始作俑者。虽也是自己解读有误，又或是跟风造成的失误，我却是不能原谅自己，己落入见风就是雨的谣传风潮，亦作了一次太厚道但不明智的人。
2021.11.8日于家中记事
#你也爱穿针织衫吗# 《没人能拒绝针织衫的诱惑》文 |达达
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
#方书剑[超话]# [蛋糕] #方书剑0805生日快乐#
《20210805》丨 生日应援
『 两年多的时间碎片，
一粒一粒，拼接在镜子里。
风经过的痕迹，
裁剪了影像，刻录下声音。
那些笑和呼喊，
追逐着、相信着的热烈，
一半在倒影中铭刻，
一半在镜面外生长。
—— 就像
每个人都会做的，
8.5秒的夏末之梦一样。
@未来的方书剑 』
生日快乐。
《20210805》丨 生日应援
『 两年多的时间碎片，
一粒一粒，拼接在镜子里。
风经过的痕迹，
裁剪了影像，刻录下声音。
那些笑和呼喊，
追逐着、相信着的热烈，
一半在倒影中铭刻，
一半在镜面外生长。
—— 就像
每个人都会做的，
8.5秒的夏末之梦一样。
@未来的方书剑 』
生日快乐。
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