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【沈周. 十四夜月图】
“壶中有酒且自乐,舒庵况是吾故人?酒政有律无哗宾,递歌李白问月句。青春白发同不及,且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八,更问中秋赊四十。”
《十四夜月图》卷,为诗、书、画一体作品。 这幅画构图精密正确,而且画面与留白部分几乎是相等比例的。右面是有着树木、小屋和人的小丘坡;左边一片深远的空间里,青白的一小轮明月之外,空无一物。右边的部分极具特征:强而有力的手笔,惯有的粗线勾勒,暖色寒色交互运用的色调全幅皆是,从几何模式的板样土坡开始,任何形物都被整齐地配置着。以瓦和藁禾作屋檐,三面用土摒围着庭院的庄稼房舍之纵、横、斜的线条,柳树芭蕉及三株落叶树,柴垣和曲坡、餐桌、餐具、仆人,背着脸的主人和客人,都不只是机械性地被描绘着,看画者容易发现其运笔及线条的质感。这里有沈周特有的,令人捉摸不定的地方——“不死之客”的鹤在餐桌旁边的一角熟睡。再把眼睛放在空间的部分移动,用一句话来涵盖月光的质感——以墨涂成的夜空中闪着银光,微泛着的光——被捕捉得恰到好处。
赏明代画家. 沈周《十四夜月图》。
【沈周. 十四夜月图】
“壶中有酒且自乐,舒庵况是吾故人?酒政有律无哗宾,递歌李白问月句。青春白发同不及,且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八,更问中秋赊四十。”
《十四夜月图》卷,为诗、书、画一体作品。 这幅画构图精密正确,而且画面与留白部分几乎是相等比例的。右面是有着树木、小屋和人的小丘坡;左边一片深远的空间里,青白的一小轮明月之外,空无一物。右边的部分极具特征:强而有力的手笔,惯有的粗线勾勒,暖色寒色交互运用的色调全幅皆是,从几何模式的板样土坡开始,任何形物都被整齐地配置着。以瓦和藁禾作屋檐,三面用土摒围着庭院的庄稼房舍之纵、横、斜的线条,柳树芭蕉及三株落叶树,柴垣和曲坡、餐桌、餐具、仆人,背着脸的主人和客人,都不只是机械性地被描绘着,看画者容易发现其运笔及线条的质感。这里有沈周特有的,令人捉摸不定的地方——“不死之客”的鹤在餐桌旁边的一角熟睡。再把眼睛放在空间的部分移动,用一句话来涵盖月光的质感——以墨涂成的夜空中闪着银光,微泛着的光——被捕捉得恰到好处。
赏明代画家. 沈周《十四夜月图》。
辞旧迎新!
2019,和青春少年斗志斗勇,阳光和着泪水,心酸伴着幸福。一年里,与日月同息,与温暖相撞。白天,做一个明媚有担当的社会人。夜晚,远离纷杂的尘世,追一隅幽静,在月光摇曳的细碎时光里,相遇最真的自己。
2020,愿家人、朋友平平安安,望狂浪少年斗志昂扬。而自己,依然地做一名平凡的女子,过碌碌无为的日子。安于岁月,不必有过高的期盼,只愿窗前绿色依旧,杯中有酒可续,壶中有茶可温,耳边梵音萦绕,桌上墨香袅袅。安静时能有一份心情听雨,闲暇时能手挽旧人数星。静守流年,看光阴老去 ......
2019,和青春少年斗志斗勇,阳光和着泪水,心酸伴着幸福。一年里,与日月同息,与温暖相撞。白天,做一个明媚有担当的社会人。夜晚,远离纷杂的尘世,追一隅幽静,在月光摇曳的细碎时光里,相遇最真的自己。
2020,愿家人、朋友平平安安,望狂浪少年斗志昂扬。而自己,依然地做一名平凡的女子,过碌碌无为的日子。安于岁月,不必有过高的期盼,只愿窗前绿色依旧,杯中有酒可续,壶中有茶可温,耳边梵音萦绕,桌上墨香袅袅。安静时能有一份心情听雨,闲暇时能手挽旧人数星。静守流年,看光阴老去 ......
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【沈周. 十四夜月图】
“壶中有酒且自乐,舒庵况是吾故人?酒政有律无哗宾,递歌李白问月句。青春白发同不及,且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八,更问中秋赊四十。”
《十四夜月图》卷,为诗、书、画一体作品。 这幅画构图精密正确,而且画面与留白部分几乎是相等比例的。右面是有着树木、小屋和人的小丘坡;左边一片深远的空间里,青白的一小轮明月之外,空无一物。右边的部分极具特征:强而有力的手笔,惯有的粗线勾勒,暖色寒色交互运用的色调全幅皆是,从几何模式的板样土坡开始,任何形物都被整齐地配置着。以瓦和藁禾作屋檐,三面用土摒围着庭院的庄稼房舍之纵、横、斜的线条,柳树芭蕉及三株落叶树,柴垣和曲坡、餐桌、餐具、仆人,背着脸的主人和客人,都不只是机械性地被描绘着,看画者容易发现其运笔及线条的质感。这里有沈周特有的,令人捉摸不定的地方——“不死之客”的鹤在餐桌旁边的一角熟睡。再把眼睛放在空间的部分移动,用一句话来涵盖月光的质感——以墨涂成的夜空中闪着银光,微泛着的光——被捕捉得恰到好处。
赏明代画家. 沈周《十四夜月图》。
【沈周. 十四夜月图】
“壶中有酒且自乐,舒庵况是吾故人?酒政有律无哗宾,递歌李白问月句。青春白发同不及,且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八,更问中秋赊四十。”
《十四夜月图》卷,为诗、书、画一体作品。 这幅画构图精密正确,而且画面与留白部分几乎是相等比例的。右面是有着树木、小屋和人的小丘坡;左边一片深远的空间里,青白的一小轮明月之外,空无一物。右边的部分极具特征:强而有力的手笔,惯有的粗线勾勒,暖色寒色交互运用的色调全幅皆是,从几何模式的板样土坡开始,任何形物都被整齐地配置着。以瓦和藁禾作屋檐,三面用土摒围着庭院的庄稼房舍之纵、横、斜的线条,柳树芭蕉及三株落叶树,柴垣和曲坡、餐桌、餐具、仆人,背着脸的主人和客人,都不只是机械性地被描绘着,看画者容易发现其运笔及线条的质感。这里有沈周特有的,令人捉摸不定的地方——“不死之客”的鹤在餐桌旁边的一角熟睡。再把眼睛放在空间的部分移动,用一句话来涵盖月光的质感——以墨涂成的夜空中闪着银光,微泛着的光——被捕捉得恰到好处。
赏明代画家. 沈周《十四夜月图》。
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