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#电影人生大事# 我们常说“人生除了生死，都是擦伤”，而在电影《人生大事》中，父亲老莫则说：“人生除死，无大事”。想想真的是这样，生是一辈子，死却是一瞬间。人的一生，就如一本书，每天都在翻页，但无论能翻多久，总会翻到最后一页。由此，告别，也确实成了人这一生最后一件大事，也或许是最重要的一件大事。
一直以来，似乎国人对于“死”这个字讳莫如深，所以，国内涉及到“殡葬”题材的影视作品，也并不多见。幸而如今有了《人生大事》的公映，确实是一部值得全家一起共同观看的作品，观影后可以在“生与死”的话题上进行更深入的探讨。
常言道“向死而生”，只有了解到死的要义，才不会令生者的“赴死”之行充满恐惧，毕竟我们每个人的每一天，都是在无限的接近那最后的一刻。从这个层面上看，有关死亡的话题，如果能坦诚相对，其实是有治愈能量的。有些事情，不提起，不直面，并不代表不会发生，这部影片确实是一个让我们重新审视生命的契机。
不同于日韩有关殡葬师题材的作品，《人生大事》从故事到人物，都是典型的本土化风格，其实看下主创阵容也能了解，他们真的用心而且走心：
监制是拍摄过《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》的韩延，他最擅长于对生命的深度关怀，对告别的温情解构。而导演刘江江虽然尚属新人，但却对影片题材有着深入的体验与深刻的把握，爷爷是经常给村里人制作棺材的木匠，自己对市井百态有着超乎常人的敏感触觉，且此次为了拍摄影片，寻访各地殡葬从业者的故事，获取了大量的一线素材一手资料。由此，当韩延“遇见”刘江江，也想不出谁会比他们更适合创作《人生大事》这部影片了。
虽然《人生大事》所涉及的是“殡葬”题材，但殡葬不过是整部影片的外壳，就如那间“上天堂”的殡葬用品服务店一样。影片的烟火气，不仅仅来自于一场场的告别，更来自于一个个鲜活的角色，影片本身，就是一个小人物聚集的群像，他们之于死的态度，他们对于生的求索，或许能让我们很多人从中看到自己的影子，甚至，照见我们的过去和未来。
因此，不要以为一提到“死”，这部影片便有多悲情或者多庄严，整部影片的主基调，更多是以生存打拼的人生正能量，来面对看似惨淡的命运。片中有许多的幽默场景，一次次地笑对人生，也让我们懂得，人生最重要的不是结果，而是每一分每一秒的经过。
朱一龙饰演的莫三妹，是一名浪子回头的殡葬师，人称“三哥”，此一番剪短头发、卸下精致装扮的他，确实带来了“不破不立”、“脱胎换骨”般的表演，有下沉的内敛，也有疯狂的生猛，让人印象深刻。
而饰演小文的杨恩又，真的就是天才般的小演员，一举一动一颦一笑，都让人又爱又怜，表演自然真挚，完全感觉不到任何的刻意，可以是怼天怼地中的野蛮生长，也可以是让人潸然泪下的可怜小姑娘，那么多的哭戏与情绪戏，怕是许多专业演员看了都犯怵。所以，这个角色，为影片增色多多，她与朱一龙的众多对手戏，也正是本片的主要看点。
片中三哥与小文之间的相识相遇相处，有着太多的细节呈现，但递进式的关系，又在逐渐地将影片的气氛烘托向高潮，特别是三哥将小文送走，又将她寻回的场景，恰恰印证了彼此间的不可或缺。他们的关系，更像一场双向奔赴后的相互救赎，影片中用孙悟空和哪吒两个人物，来意指他们，也确实让我们看到了孤独与孤独碰撞之后，所迸发的人间有爱，那是灿若天上星光般璀璨的美好。也只有观影之后才能感觉，不要将关爱与孝顺留到告别的一刻，长久的陪伴才是最重要。
总的来说，《人生大事》这样的电影，是可遇不可求，虽然因为疫情原因，经历了改档，但对于它而言，任何档期，都是最佳档期，甚至可以提前锁定年度十佳了。毕竟这样的题材，对于依然身处疫情时代，经历了太多的离别和伤痛的我们而言，更多的是启发和慰藉。毕竟“人生除死，无大事”，感受身边点滴的美好，不惧未来的挑战，才能令生命中的每一天都有意义和价值。这样看来，每一天的每一件事，都是人生大事。
#电影人生大事# 我们常说“人生除了生死，都是擦伤”，而在电影《人生大事》中，父亲老莫则说：“人生除死，无大事”。想想真的是这样，生是一辈子，死却是一瞬间。人的一生，就如一本书，每天都在翻页，但无论能翻多久，总会翻到最后一页。由此，告别，也确实成了人这一生最后一件大事，也或许是最重要的一件大事。
一直以来，似乎国人对于“死”这个字讳莫如深，所以，国内涉及到“殡葬”题材的影视作品，也并不多见。幸而如今有了《人生大事》的公映，确实是一部值得全家一起共同观看的作品，观影后可以在“生与死”的话题上进行更深入的探讨。
常言道“向死而生”，只有了解到死的要义，才不会令生者的“赴死”之行充满恐惧，毕竟我们每个人的每一天，都是在无限的接近那最后的一刻。从这个层面上看，有关死亡的话题，如果能坦诚相对，其实是有治愈能量的。有些事情，不提起，不直面，并不代表不会发生，这部影片确实是一个让我们重新审视生命的契机。
不同于日韩有关殡葬师题材的作品，《人生大事》从故事到人物，都是典型的本土化风格，其实看下主创阵容也能了解，他们真的用心而且走心：
监制是拍摄过《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》的韩延，他最擅长于对生命的深度关怀，对告别的温情解构。而导演刘江江虽然尚属新人，但却对影片题材有着深入的体验与深刻的把握，爷爷是经常给村里人制作棺材的木匠，自己对市井百态有着超乎常人的敏感触觉，且此次为了拍摄影片，寻访各地殡葬从业者的故事，获取了大量的一线素材一手资料。由此，当韩延“遇见”刘江江，也想不出谁会比他们更适合创作《人生大事》这部影片了。
虽然《人生大事》所涉及的是“殡葬”题材，但殡葬不过是整部影片的外壳，就如那间“上天堂”的殡葬用品服务店一样。影片的烟火气，不仅仅来自于一场场的告别，更来自于一个个鲜活的角色，影片本身，就是一个小人物聚集的群像，他们之于死的态度，他们对于生的求索，或许能让我们很多人从中看到自己的影子，甚至，照见我们的过去和未来。
因此，不要以为一提到“死”，这部影片便有多悲情或者多庄严，整部影片的主基调，更多是以生存打拼的人生正能量，来面对看似惨淡的命运。片中有许多的幽默场景，一次次地笑对人生，也让我们懂得，人生最重要的不是结果，而是每一分每一秒的经过。
朱一龙饰演的莫三妹，是一名浪子回头的殡葬师，人称“三哥”，此一番剪短头发、卸下精致装扮的他，确实带来了“不破不立”、“脱胎换骨”般的表演，有下沉的内敛，也有疯狂的生猛，让人印象深刻。
而饰演小文的杨恩又，真的就是天才般的小演员，一举一动一颦一笑，都让人又爱又怜，表演自然真挚，完全感觉不到任何的刻意，可以是怼天怼地中的野蛮生长，也可以是让人潸然泪下的可怜小姑娘，那么多的哭戏与情绪戏，怕是许多专业演员看了都犯怵。所以，这个角色，为影片增色多多，她与朱一龙的众多对手戏，也正是本片的主要看点。
片中三哥与小文之间的相识相遇相处，有着太多的细节呈现，但递进式的关系，又在逐渐地将影片的气氛烘托向高潮，特别是三哥将小文送走，又将她寻回的场景，恰恰印证了彼此间的不可或缺。他们的关系，更像一场双向奔赴后的相互救赎，影片中用孙悟空和哪吒两个人物，来意指他们，也确实让我们看到了孤独与孤独碰撞之后，所迸发的人间有爱，那是灿若天上星光般璀璨的美好。也只有观影之后才能感觉，不要将关爱与孝顺留到告别的一刻，长久的陪伴才是最重要。
总的来说，《人生大事》这样的电影，是可遇不可求，虽然因为疫情原因，经历了改档，但对于它而言，任何档期，都是最佳档期，甚至可以提前锁定年度十佳了。毕竟这样的题材，对于依然身处疫情时代，经历了太多的离别和伤痛的我们而言，更多的是启发和慰藉。毕竟“人生除死，无大事”，感受身边点滴的美好，不惧未来的挑战，才能令生命中的每一天都有意义和价值。这样看来，每一天的每一件事，都是人生大事。
@comhr 宋东，我得承认我确实狗屁不通，毕竟这个领域我不擅长，只有你丫这种狗屁通的老屌丝才专精于叫唤和研究狗屁[good][good][good]
说你丫不要脸还真不冤枉你，民事诉讼不是劳动仲裁，你丫怎么又拿劳动仲裁那套出来丢人现眼了[允悲][允悲][允悲]
一个民事诉讼的审判基于什么，显然易见是双方提供的证据和质证过程，看谁的证据过硬呗。可胡贵云连日本的判决书都没有作为证据提交，你丫让城阳院怎么承认日本的判决[汗][汗][汗]
宋东，你丫明白没有？！
还有哦，日本判决明确了在“陈世锋杀江歌”这一过程中刘鑫法律层面无责，你丫觉得应该承认日本这个判决不[睡][睡][睡]承认就是丧权辱国，那还说个毛线的“建国以来最大冤案”[哈哈][哈哈][哈哈]
一个五十来岁的老屌丝，口口声声说自己一点不小心眼，那拉黑算什么？脸太疼了吧[打call][打call][打call]
说你丫不要脸还真不冤枉你，民事诉讼不是劳动仲裁，你丫怎么又拿劳动仲裁那套出来丢人现眼了[允悲][允悲][允悲]
一个民事诉讼的审判基于什么，显然易见是双方提供的证据和质证过程，看谁的证据过硬呗。可胡贵云连日本的判决书都没有作为证据提交，你丫让城阳院怎么承认日本的判决[汗][汗][汗]
宋东，你丫明白没有？！
还有哦，日本判决明确了在“陈世锋杀江歌”这一过程中刘鑫法律层面无责，你丫觉得应该承认日本这个判决不[睡][睡][睡]承认就是丧权辱国，那还说个毛线的“建国以来最大冤案”[哈哈][哈哈][哈哈]
一个五十来岁的老屌丝，口口声声说自己一点不小心眼，那拉黑算什么？脸太疼了吧[打call][打call][打call]
#寻美宜昌#一位朋友家的阳台，铁打的鸟窝，流水的斑鸠，又来一只孵蛋的，可我觉得你们选的这孵蛋的地方太热了，又没个遮挡，鸟妈妈们居来不惧风吹日晒来孵了一窝又一窝，母爱一样伟大，人家只是不擅长做窝而已。我不敢打扰，怕被吓走了。其实我们一点都不介意你们下次进内阳台来孵蛋的。#寻美湖北# 之#寻美中国# https://t.cn/R2WxQdu
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