我們太看重了白晝，
又太忽視著黑夜。
生命，
至少有一半是在黑夜中呀——
夜深人靜，
心神仍在奔突和浪遊。

更因為，
一個明確走在晴天朗照中的人，很可能正在心魂的黑暗與迷茫中掙扎，
黑夜與白晝之比因而更其懸殊。
——史鐵生《病隙碎筆》

「坐在那園子里，坐在不管它的哪一個角落，任何地方，喧囂都在遠處。近旁只有荒藤老樹，只有棲居了鳥兒的廢殿頹檐、長滿了野草的殘牆斷壁，暮鴉吵鬧著歸來，雨燕盤桓吟唱，風過檐鈴，雨落空林，蜂飛蝶舞，草動蟲鳴……四季的歌詠此起彼伏從不間斷。」

地壇給了史鐵生身心一個放逐的地方，地壇讓他用大自然的甘露，蕩滌了心靈的種種塵埃，地壇讓他看幾了世間萬物的勃勃生長，地壇讓他看見了朝陽似火，看見了霞光滿天，地壇讓他看見了希望，看見了未來，讓他的夢想在此起航。

「十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂落魄的人把一切都準備好了。那時，太陽循著亙古不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園瀰漫的沈靜光芒中，一個人更容易看到時間，並看見自己的身影。自從那個下午我無意中進了這園子，就再沒長久地離開過它。」

這是史鐵生寫的出色的散文《我與地壇》，可以說，地壇情節融入了他的血液，進入了他的生命，貫穿了他起起落落的整個人生。莫言說得好「真正的創作是老老實實地寫自己熟悉的東西」。

那樣才有真情實感，才會言之有物。地壇對史鐵生而言，其熟悉的程度，超乎了我們的想象，從他的許多文章中，都能聞到地壇的味道，看到地壇的身影。

「除去幾座殿堂我無法進去，除去那座祭壇我不能上去而只能從各個角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過，差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。無論是什麼季節，什麼天氣，什麼時間，我都在這園子里呆過。有時候呆一會兒就回家，有時候就呆到滿地上都亮起月光。」

「我甚至現在就能清楚地看見，一旦有一天我不得不長久地離開它，我會怎樣想念它，我會怎樣想念它並且夢見它，我會怎樣因為不敢想念它而夢也夢不到它。」

史鐵生在地壇里，心是靜了下來，可他並沒有閒著，不是讀書，就是思考。

作家邵燕華在讀史鐵生的作品時曾不由感慨：「史鐵生的隨筆也讓我拷問起自己的閱讀。說來慚愧，他書中提到的諸多國外的思想家、作家有不少是我不知道的。」

史鐵生的文章比較多，能夠一篇接一篇地寫出，他那麼多鮮活的素材從哪兒來？可能這是讓許多作家都不得不羨慕和佩服的事。

「你擔心要不了多久你就會文思枯竭，那樣你就又完了。憑什麼我總能寫出小說來呢？憑什麼那些適合作小說的生活素材就總能送到一個截癱者跟前來呢？人家滿世界跑都有枯竭的危險，而我坐在這園子里憑什麼可以一篇接一篇地寫呢？」

看來，史鐵生是個例外，他的身體不好，也讓他無法長途跋涉，很少去旅行之類。

可他寫作的大量素材怎麼來的呢？我想，他除了有非凡的想象力之除，便是地壇賦予了他一種神奇的力量，給了他大量的靈感。

地壇就像一個素材的大倉庫，裡邊有著取之不盡，用之不竭的素材，鮮活且真實，讓史鐵生的文字源源不斷地從地壇是流出，讓億萬讀者所熟知。

在我看的众多小说中，撒野是唯一一部对我生活产生影响的小说，陪我度过了一个又一个迷茫且难熬的日子。我始终认为他们生活在世界上的某个角落，也许某一天我会遇到在取景的顾飞，在店里吃大五花的蒋丞，当顾淼的滑板从身边经过时，扬起的尘土幻化出了另一个世界。他们仿佛就在我的生活中，又仿佛遥不可及，他们永远是我心中的白月光朱砂痣。在他们的身上我们或多或少能看到自己的影子，那个在现实生活不断挣扎却不轻言放弃的自己，在某种意义上来说，从他们身上，我看到了希望和救赎，这也许就是我爱他们的原因。但现在却要强行为他们安上一个陌生人的脸，用剧集形式来展示他们的人生，这本就与一切背道而驰。
最后我只想说

这段时间，甚感压力，对感情产生了彷徨，对事业感到迷茫，我用一个晚上的时间做了调整。忽然发问，为什么感情的彷徨和事业的迷茫会在同一个时间出现，且均已经逼近悬崖。原来，我的自信，来自于“消费者真实动机的寻找”，或许只有走到这步的时候，才能发现真实的动机吧。当你找到了这个动机，就会扭转乾坤，因为他会给你带来自信，让实现梦想有了明确的路径，进而改变你在爱情中的状态，焕然一个全新的自己，预感就在近期就能实现，这是创业以来第一道门槛儿。