#八字[超话]# 八字论命，以为造化流行天地间，不过阴阳五行；阴阳五行交相为用，不过生克制化，命理研究以干支阴阳五行的生克制化、刑冲合害为基础，从日柱的日干与其他各干支的关系而定出：正官，偏官，正印，偏印，比肩，劫财，食神，伤官，正财，偏财等专有名词，称为“十神”。其天干是阳干见阴干，阴干见阳干为正，阳干见阳干，阴干见阴干为偏。与日干五行相同者为比肩劫财，劫财为正，比肩为偏。十神侧重人事分析，五行侧重个人禀气分量轻重，两者相辅相成。今天主要说说伤官在各方面所具有的一些涵义与特征，及其象征之变化。
伤官虽非吉神，实为秀气，故文人学士，多于伤官格内得之。而夏木见水，冬金见火，则又为秀之尤秀者也。其中格局比他格多，变化尤多，在查其气候，量其强弱，审其喜忌，观其纯杂，微之又微，不可执也。故有伤官用财者，盖伤不利于民，所以为凶，伤官生财，则以伤官为生官之具，转凶为吉，故最利。有伤官佩印者，印能制伤，所以为贵，反要伤官旺，身稍弱，始为秀气。
至于财伤有情，与化伤为财者，其秀气不相上下。
伤官的含义：
以生日天干为基础，凡是遇到是生日天干所生的异性天干，就称为伤官，一般简记为“伤”。具体是：
生日天干：甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸
遇到天干：丁 丙 己 戊 辛 庚 癸 壬 乙 甲
伤官虽为正，但不吉利。它能克制官星，使自己做不成官。古人云：“伤官见官，为祸百端。”伤官是正官的克星。所以伤官一定要伤透，即四柱中一点不出现官星，那样一来，反而有官运，财运。
伤官表示天才和才能的星宿。伤官代表人的聪明伶俐，机智灵巧。伤官又代人的子女。女命晚年衣禄是否可靠，须看伤官、食神。
伤官的特征：
伤官必须伤尽，方作贵气看，属吉神，即四柱内设有一个官星。如果四柱出现伤之不尽者作凶神看。
伤官要发财，必须身旺喜行财运，方能发达。
伤官见官，祸事百端。即四柱上有伤官又逢正官，必然有祸事凶灾。
伤官不必多，多到五个伤官，主其人寿短。
女命伤官多。主其人婚姻不幸福。
伤官的性格：
头脑聪明，有丰富的智慧，俊丽的仪表。居高气扬，而且志气高昂，有艺术才能的天赋，平生爱好广泛，又多艺多才，有成名成家的希望。女性常为自己美丽而感到自豪。伤官人颇有独立性，不依赖他人，自信心强，故能勇往直前。
伤官人的弱点：刻薄吝啬，心性残忍，气量狭窄，小怨必报，即报复心理强，一身傲骨自视不凡，鄙视他人，又好管闲事，惹是生非，常常刚愎自用。伤官人常受世人误解，甚则恩将仇报，忌惮嫌恶。
伤官的喜：
伤官喜欢身旺，财旺。如果行运到身弱、财弱的地方，就是很不吉利的，不仅无财，而且身体也不会太好。伤官身旺，但无财，为凶。这种人一旦遇上官运，就会大祸临头。
八字中如果伤官多，有财星，或行身旺运，或行财旺运，都可富贵。
伤官逢财为福，伤官尤喜见财星。
伤官逢印逢身弱多富贵，伤官逢印宜去财星。
伤官见财星，逢有日主健旺，官高而财足。
伤官见官星，逢有日主健旺，妙入印、财之乡。
真伤官逢官星逢日主健旺，逢伤官大运可发名利。
伤官伤尽方为贵，却喜行官乡。
伤官逢印缓逢身弱，四柱无财星。反而贵不可言。
生日伤官，时占财，主其人功名显达。
伤官三格逢印缓逢财星，为富贵之命。
伤官伤尽，主其人多艺多能，事业兴隆发达。
伤官逢财星，表示有儿子，时柱无财则伤子，财多儿子多。
伤官逢官星，大运再行财乡，则名标龙虎榜，身到凤凰台。
聪明不过伤官，伶俐不过七杀。
女命时候占伤官，其命为贵，后人可靠。
伤官之忌:
年上占伤官，谓之福基受损，终身不可除，祖宗产业破败，先死祖父。
年上占伤官，逢大运流年官星，主其人有凶灾病痛。
月支占伤官，更有甚于伤官七杀。
女命占伤官，不娼则淫，非奴婢则师尼（守寡）。
女命占伤官，刑夫克子。
女命满盘占伤官，主再嫁。
女命天干有两个伤官。乃是命残。
女命四柱伤官，婚烟不幸福。
男命伤官，主再娶，必重婚。
男命伤官逢劫逢比肩，刑妻克子必有重婚。
男命伤官过多，乃偷盗之人。
伤官克受制，侄男为亲儿，义女为偏妻。
伤官夹杀，不是脚僻，定是瞎眼。
伤官逢羊刃七杀克日主，又逢身弱财旺，必然带残疾。
满盘伤官，四柱见七杀，少年死亡。
伤官与旺弱生日：
伤官逢旺日主，精英喜泄则为相，命为当官掌权的人。
伤官逢弱日主，泄气太多，则为寒儒。即是穷书生。
伤官逢弱日主，伤之不尽，忽然逢官星凶灾大。
伤官逢弱日主，行印乡，贵不可言。
伤官逢旺日主，四柱无财星，则为贫薄命之人。
伤官的职业选择：
宗教家、艺术家、音乐家、雕刻家、律师、设计家、经济家、教师、医生、学者、古玩商人、书店经理、出版商。
伤官总论
伤官伤尽最为奇：伤官喜身旺，喜伤尽。柱有伤官，并且伤官势盛，或得月令本气伤官，干上又有伤官，或三合伤官成局，又无一点官杀混杂其中，此为伤官伤尽。
伤官用财格：日主强，取财为用神，且宜行财运，忌比劫运；
伤官用伤官格：日主强，无财，取伤官为用神，运宜行伤官运及财运。
伤官虽非吉神，实为秀气，故文人学士，多于伤官格内得之。而夏木见水，冬金见火，则又为秀之尤秀者也。其中格局比他格多，变化尤多，在查其气候，量其强弱，审其喜忌，观其纯杂，微之又微，不可执也。故有伤官用财者，盖伤不利于民，所以为凶，伤官生财，则以伤官为生官之具，转凶为吉，故最利。有伤官佩印者，印能制伤，所以为贵，反要伤官旺，身稍弱，始为秀气。
至于财伤有情，与化伤为财者，其秀气不相上下。
伤官的含义：
以生日天干为基础，凡是遇到是生日天干所生的异性天干，就称为伤官，一般简记为“伤”。具体是：
生日天干：甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸
遇到天干：丁 丙 己 戊 辛 庚 癸 壬 乙 甲
伤官虽为正，但不吉利。它能克制官星，使自己做不成官。古人云：“伤官见官，为祸百端。”伤官是正官的克星。所以伤官一定要伤透，即四柱中一点不出现官星，那样一来，反而有官运，财运。
伤官表示天才和才能的星宿。伤官代表人的聪明伶俐，机智灵巧。伤官又代人的子女。女命晚年衣禄是否可靠，须看伤官、食神。
伤官的特征：
伤官必须伤尽，方作贵气看，属吉神，即四柱内设有一个官星。如果四柱出现伤之不尽者作凶神看。
伤官要发财，必须身旺喜行财运，方能发达。
伤官见官，祸事百端。即四柱上有伤官又逢正官，必然有祸事凶灾。
伤官不必多，多到五个伤官，主其人寿短。
女命伤官多。主其人婚姻不幸福。
伤官的性格：
头脑聪明，有丰富的智慧，俊丽的仪表。居高气扬，而且志气高昂，有艺术才能的天赋，平生爱好广泛，又多艺多才，有成名成家的希望。女性常为自己美丽而感到自豪。伤官人颇有独立性，不依赖他人，自信心强，故能勇往直前。
伤官人的弱点：刻薄吝啬，心性残忍，气量狭窄，小怨必报，即报复心理强，一身傲骨自视不凡，鄙视他人，又好管闲事，惹是生非，常常刚愎自用。伤官人常受世人误解，甚则恩将仇报，忌惮嫌恶。
伤官的喜：
伤官喜欢身旺，财旺。如果行运到身弱、财弱的地方，就是很不吉利的，不仅无财，而且身体也不会太好。伤官身旺，但无财，为凶。这种人一旦遇上官运，就会大祸临头。
八字中如果伤官多，有财星，或行身旺运，或行财旺运，都可富贵。
伤官逢财为福，伤官尤喜见财星。
伤官逢印逢身弱多富贵，伤官逢印宜去财星。
伤官见财星，逢有日主健旺，官高而财足。
伤官见官星，逢有日主健旺，妙入印、财之乡。
真伤官逢官星逢日主健旺，逢伤官大运可发名利。
伤官伤尽方为贵，却喜行官乡。
伤官逢印缓逢身弱，四柱无财星。反而贵不可言。
生日伤官，时占财，主其人功名显达。
伤官三格逢印缓逢财星，为富贵之命。
伤官伤尽，主其人多艺多能，事业兴隆发达。
伤官逢财星，表示有儿子，时柱无财则伤子，财多儿子多。
伤官逢官星，大运再行财乡，则名标龙虎榜，身到凤凰台。
聪明不过伤官，伶俐不过七杀。
女命时候占伤官，其命为贵，后人可靠。
伤官之忌:
年上占伤官，谓之福基受损，终身不可除，祖宗产业破败，先死祖父。
年上占伤官，逢大运流年官星，主其人有凶灾病痛。
月支占伤官，更有甚于伤官七杀。
女命占伤官，不娼则淫，非奴婢则师尼（守寡）。
女命占伤官，刑夫克子。
女命满盘占伤官，主再嫁。
女命天干有两个伤官。乃是命残。
女命四柱伤官，婚烟不幸福。
男命伤官，主再娶，必重婚。
男命伤官逢劫逢比肩，刑妻克子必有重婚。
男命伤官过多，乃偷盗之人。
伤官克受制，侄男为亲儿，义女为偏妻。
伤官夹杀，不是脚僻，定是瞎眼。
伤官逢羊刃七杀克日主，又逢身弱财旺，必然带残疾。
满盘伤官，四柱见七杀，少年死亡。
伤官与旺弱生日：
伤官逢旺日主，精英喜泄则为相，命为当官掌权的人。
伤官逢弱日主，泄气太多，则为寒儒。即是穷书生。
伤官逢弱日主，伤之不尽，忽然逢官星凶灾大。
伤官逢弱日主，行印乡，贵不可言。
伤官逢旺日主，四柱无财星，则为贫薄命之人。
伤官的职业选择：
宗教家、艺术家、音乐家、雕刻家、律师、设计家、经济家、教师、医生、学者、古玩商人、书店经理、出版商。
伤官总论
伤官伤尽最为奇：伤官喜身旺，喜伤尽。柱有伤官，并且伤官势盛，或得月令本气伤官，干上又有伤官，或三合伤官成局，又无一点官杀混杂其中，此为伤官伤尽。
伤官用财格：日主强，取财为用神，且宜行财运，忌比劫运；
伤官用伤官格：日主强，无财，取伤官为用神，运宜行伤官运及财运。
油管没有少年之名，所以跑去看炙热的我们
我一直以为炙热的我们是几个固定的团体在白头
原来是有淘汰制的
不过舞台粉来说
真的是很不错的节目
其实我想说我的格局也不小[笑cry]
哈哈哈哈哈
以前还喜欢看声入人心
音乐剧真的超赞的
如果不是我没钱 我也想去看各种优质的音乐剧
不过之前有粉籍怕被骂也不敢太认真追看
不狗了之后真的有一种内娱的帅哥和plmm任我选
不会有人因为微博关注几个不管男女爱豆说你不是唯粉来道德绑架
我一直以为炙热的我们是几个固定的团体在白头
原来是有淘汰制的
不过舞台粉来说
真的是很不错的节目
其实我想说我的格局也不小[笑cry]
哈哈哈哈哈
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音乐剧真的超赞的
如果不是我没钱 我也想去看各种优质的音乐剧
不过之前有粉籍怕被骂也不敢太认真追看
不狗了之后真的有一种内娱的帅哥和plmm任我选
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#摇滚红与黑# 《摇滚红与黑》官摄完食，接力了三天才看完，每隔一阵就在屏幕前被气到送走，而去年原价一排的伤还隐隐作痛。
用上去年写了没发的标题——我一直以为我是喜欢红黑的，直到我看了现场。
红黑本身只适合小剧场，所谓重新制作类比丰胸都不是注射硅胶，而是往衣服里塞袜子的程度——巡演制作半成品感就是这么强。官摄有时有意识地用特写和画面叠加来藏拙，更多时候，就这么坦然拉一大远景，毫不避讳舞台空空如也的事实。不知是制作方对自身质量认知不足，还是恃粉丝喜爱而不以为然？我不知道其他观众如何消化，我是感受到一种冒犯的。
我不否认曾经我和这部剧的音乐有过的“美好时光”，直至今日我依然认为它是工作日隔绝周围环境埋头搬砖的佳选，洗澡时设置一个随机播放也相当合适。它强烈鲜明流行程度十分友好，部分曲子比如Ding Dong在我需要睡前内心戏的时候，也能辅助让我脑出几个场景画面。
整部戏听下来是蛮纯粹的high歌，特别适合有些嘈杂不用专注的环境。和速食食品一样，如果便宜大碗，还是可以果腹的。
但这无法弥补整个制作带给我钱包和眼睛的伤害，诚意欠奉至此甚至一度让我产生了一种荒谬感。同为法剧，它和NDP、罗朱、太阳王、法扎放在一起都是吊车尾的存在——甚至于一起被骂我都觉得后面几部受委屈了。另一个让我情绪很波动的时间点，是我在巴黎看完早场的儿童音乐剧，都有种想冲红黑制作人嘶吼“看看人家”的冲动。
首当其冲想狙的就是导演。其实你是能在剧里看到一些巧思的，比如用市长摆弄人形玩偶来表达夫权的无理，比如瓦勒诺家餐桌一点调节气氛的可爱讽刺，比如仿油画房顶的遮幕。但这种本来应该作为完整制作里的配菜，却被堂而皇之地作为正餐。导演好比一个只会雕萝卜的厨师，在一个巨大的空盘子中间放一朵萝卜花，哪个食客看了不会砸盘子？
叙事上更是惨不忍睹。音乐专辑先行的情况下，段落化是可以接受的，但文戏表演的灾难程度，仿佛演员第一次拿到本子。情绪还没到，该唱了，猝然而至。断裂式的拼接，演员没有情绪，好似只看了招聘启事上的人物定位，就匆忙上阵。除了纯喜剧人物的瓦勒诺夫妇坏得比较由衷外，其他演员感觉完全不相信自己的角色。以Come的于连为例，他仿佛一直在愤怒，但这愤怒既没有由来，也没有层次，逼出来的表演满满都是尴尬。
仿佛是为了呼应这种出戏状态，一部分的舞台设计和情节展开方式有意识地放飞自我，特别是瓦勒诺家、书房认识玛蒂尔达、女高音等几场戏，刻意在做“假”。——如果要的就是这种荒谬的讽刺效果（我猜想可能会有人从这个角度来洗），那么问题就在于，编排不连贯。
如果从头到尾贯彻这种荒谬感，不一定不能出奇制胜。但这种感情戏跳回来假装很认真，想要开嘲讽了就在台上装疯卖傻几个场景，卖弄小聪明但却很蹩脚。唯一的解释就是导演想到哪儿排哪儿，从整体构思这一步就没有认真做。
剧中有大量纯色背景，空无一物的舞台中，单人或双人怼天怼地的场景。官摄里看已经十分可怕（如果你不是这名演员的粉丝的话），现场的糟心程度还要至少乘以十倍。没有目的空荡荡不叫留白，叫空洞。舞台元素的欠缺让演员觉得自己必须“做些什么”，于是你经常能看见独唱演员在唱的同时靠四处走动假装撑满场面，增加手部和表情的夸张表演来承担全部戏剧责任，冲观众疯狂伸手意图建立情感上的连接——离谱，太离谱了，《荣耀向我俯首》等的多媒体效果赤裸裸90年代播放器可视化音效，稍微讲究点的演唱会都不至于如此贫瘠。要是再碰上个别演员走调或是破音，直接降格成大型ktv。
放置在小剧场时多媒体能把人物包满，大剧场也办不到。剧院中区的镜头一打，就是一把横刀平头切过。场景显得无限促狭。拉进一看多媒体屏幕质量又堪忧，充满了整个画面的水波纹十分令人出戏。
动作编排是零的同时，萦绕在我脑海的另一个疑问是，这部戏里的ensemble到底干嘛来了？出现次数寥寥，在舞台上的作用约等于没有，主要出现时长集中在最后安可返场站着一排唱歌。这里面的演员不说程度，有能唱的也有能跳的，然而他们的主要责任是在为数不多的道具替换的时候搭把手？
同样常见垫底剧《乱世佳人》起码能看到导演还原场景的思路和成本所在（虽然也是还没排完就强上让观众看彩排的程度），《摇滚红与黑》仿佛全部目的就是为了盈利比例腾空间。你拿着放大镜上上下下找舞美升级在哪儿了，大概只能在角落看到一个弃疗状态的割了完事。
评估这部戏价值如果是歌，那直接抛弃掉其他部分重新请导演编舞重制的想法可能都没有出现过吧。去年我曾经安慰过自己，当现场听歌吧，但这在官摄糟糕收音下也能感受一二的音响效果；和把主卡往死里用到后期没有一个人声音不疲惫的现场，也没怎么诚恳对待观众的耳朵。
个人来讲，我为一个幻想中的情怀买单了。但我作为观众我当时的想法是看看新制作能不能妙手回春，而不是我真金白银去陪葬一个死物。要观众花完钱再去论证它并不是一无是处，是不是太卑微了？
到这一步我终于想明白，这部剧激怒我的地方可能在于“不是不能，是不为也”。因为是参与制作而不只是引进，因为利润和成本都攥在手里，所以吃相特别难看了。否则，一个已经被当地市场给淘汰掉的作品，重制时制作人有做任何品控方面的事吗？花钱请个导演请个编舞很难吗？舞美设计和多媒体非得有你没我吗？
我想说的就是这些，当然如果别的观众觉得这些问题都能包容我其实没有异议，你非要论证它优秀我可能张口停顿几秒也就一句fine完事。
当然我也想说明一下，《摇滚红与黑》不是国内音乐剧引进以及衍生出来的联合制作问题的开端，准确来讲，它是某种意义上的“集大成者”。而证实观众，或者说是粉丝主观恶意更是没有必要。这部分受众与一些糟糕剧目及其生产者的关系可以类比慈母与败儿，不管出于什么目的，向着“唤醒”的方向比把对方立成靶子打明智。
最后，真心觉得，国内观众应该对自己好一点。毕竟赚钱真的，挺不容易的。
用上去年写了没发的标题——我一直以为我是喜欢红黑的，直到我看了现场。
红黑本身只适合小剧场，所谓重新制作类比丰胸都不是注射硅胶，而是往衣服里塞袜子的程度——巡演制作半成品感就是这么强。官摄有时有意识地用特写和画面叠加来藏拙，更多时候，就这么坦然拉一大远景，毫不避讳舞台空空如也的事实。不知是制作方对自身质量认知不足，还是恃粉丝喜爱而不以为然？我不知道其他观众如何消化，我是感受到一种冒犯的。
我不否认曾经我和这部剧的音乐有过的“美好时光”，直至今日我依然认为它是工作日隔绝周围环境埋头搬砖的佳选，洗澡时设置一个随机播放也相当合适。它强烈鲜明流行程度十分友好，部分曲子比如Ding Dong在我需要睡前内心戏的时候，也能辅助让我脑出几个场景画面。
整部戏听下来是蛮纯粹的high歌，特别适合有些嘈杂不用专注的环境。和速食食品一样，如果便宜大碗，还是可以果腹的。
但这无法弥补整个制作带给我钱包和眼睛的伤害，诚意欠奉至此甚至一度让我产生了一种荒谬感。同为法剧，它和NDP、罗朱、太阳王、法扎放在一起都是吊车尾的存在——甚至于一起被骂我都觉得后面几部受委屈了。另一个让我情绪很波动的时间点，是我在巴黎看完早场的儿童音乐剧，都有种想冲红黑制作人嘶吼“看看人家”的冲动。
首当其冲想狙的就是导演。其实你是能在剧里看到一些巧思的，比如用市长摆弄人形玩偶来表达夫权的无理，比如瓦勒诺家餐桌一点调节气氛的可爱讽刺，比如仿油画房顶的遮幕。但这种本来应该作为完整制作里的配菜，却被堂而皇之地作为正餐。导演好比一个只会雕萝卜的厨师，在一个巨大的空盘子中间放一朵萝卜花，哪个食客看了不会砸盘子？
叙事上更是惨不忍睹。音乐专辑先行的情况下，段落化是可以接受的，但文戏表演的灾难程度，仿佛演员第一次拿到本子。情绪还没到，该唱了，猝然而至。断裂式的拼接，演员没有情绪，好似只看了招聘启事上的人物定位，就匆忙上阵。除了纯喜剧人物的瓦勒诺夫妇坏得比较由衷外，其他演员感觉完全不相信自己的角色。以Come的于连为例，他仿佛一直在愤怒，但这愤怒既没有由来，也没有层次，逼出来的表演满满都是尴尬。
仿佛是为了呼应这种出戏状态，一部分的舞台设计和情节展开方式有意识地放飞自我，特别是瓦勒诺家、书房认识玛蒂尔达、女高音等几场戏，刻意在做“假”。——如果要的就是这种荒谬的讽刺效果（我猜想可能会有人从这个角度来洗），那么问题就在于，编排不连贯。
如果从头到尾贯彻这种荒谬感，不一定不能出奇制胜。但这种感情戏跳回来假装很认真，想要开嘲讽了就在台上装疯卖傻几个场景，卖弄小聪明但却很蹩脚。唯一的解释就是导演想到哪儿排哪儿，从整体构思这一步就没有认真做。
剧中有大量纯色背景，空无一物的舞台中，单人或双人怼天怼地的场景。官摄里看已经十分可怕（如果你不是这名演员的粉丝的话），现场的糟心程度还要至少乘以十倍。没有目的空荡荡不叫留白，叫空洞。舞台元素的欠缺让演员觉得自己必须“做些什么”，于是你经常能看见独唱演员在唱的同时靠四处走动假装撑满场面，增加手部和表情的夸张表演来承担全部戏剧责任，冲观众疯狂伸手意图建立情感上的连接——离谱，太离谱了，《荣耀向我俯首》等的多媒体效果赤裸裸90年代播放器可视化音效，稍微讲究点的演唱会都不至于如此贫瘠。要是再碰上个别演员走调或是破音，直接降格成大型ktv。
放置在小剧场时多媒体能把人物包满，大剧场也办不到。剧院中区的镜头一打，就是一把横刀平头切过。场景显得无限促狭。拉进一看多媒体屏幕质量又堪忧，充满了整个画面的水波纹十分令人出戏。
动作编排是零的同时，萦绕在我脑海的另一个疑问是，这部戏里的ensemble到底干嘛来了？出现次数寥寥，在舞台上的作用约等于没有，主要出现时长集中在最后安可返场站着一排唱歌。这里面的演员不说程度，有能唱的也有能跳的，然而他们的主要责任是在为数不多的道具替换的时候搭把手？
同样常见垫底剧《乱世佳人》起码能看到导演还原场景的思路和成本所在（虽然也是还没排完就强上让观众看彩排的程度），《摇滚红与黑》仿佛全部目的就是为了盈利比例腾空间。你拿着放大镜上上下下找舞美升级在哪儿了，大概只能在角落看到一个弃疗状态的割了完事。
评估这部戏价值如果是歌，那直接抛弃掉其他部分重新请导演编舞重制的想法可能都没有出现过吧。去年我曾经安慰过自己，当现场听歌吧，但这在官摄糟糕收音下也能感受一二的音响效果；和把主卡往死里用到后期没有一个人声音不疲惫的现场，也没怎么诚恳对待观众的耳朵。
个人来讲，我为一个幻想中的情怀买单了。但我作为观众我当时的想法是看看新制作能不能妙手回春，而不是我真金白银去陪葬一个死物。要观众花完钱再去论证它并不是一无是处，是不是太卑微了？
到这一步我终于想明白，这部剧激怒我的地方可能在于“不是不能，是不为也”。因为是参与制作而不只是引进，因为利润和成本都攥在手里，所以吃相特别难看了。否则，一个已经被当地市场给淘汰掉的作品，重制时制作人有做任何品控方面的事吗？花钱请个导演请个编舞很难吗？舞美设计和多媒体非得有你没我吗？
我想说的就是这些，当然如果别的观众觉得这些问题都能包容我其实没有异议，你非要论证它优秀我可能张口停顿几秒也就一句fine完事。
当然我也想说明一下，《摇滚红与黑》不是国内音乐剧引进以及衍生出来的联合制作问题的开端，准确来讲，它是某种意义上的“集大成者”。而证实观众，或者说是粉丝主观恶意更是没有必要。这部分受众与一些糟糕剧目及其生产者的关系可以类比慈母与败儿，不管出于什么目的，向着“唤醒”的方向比把对方立成靶子打明智。
最后，真心觉得，国内观众应该对自己好一点。毕竟赚钱真的，挺不容易的。
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