今天雪容融第一天上班[雪容融]
让我想起前些时间北京的初雪❄️
恰逢过年期间北京的街边红灯笼覆盖上白雪不就是雪容融的形象吗[哈哈]果然艺术来源于生活[心]随手记录生活里的可爱瞬间[虎爪比心]图五我给灯笼画了一下雪容融的脸还算有模有样吧[羞嗒嗒]
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影片从每个人的情感出发（尤其是围绕死者的那些老妇人），自然会带有强烈的“抒情性”，但是不要误解：《战舰波将金号》的抒情，并非要使情念远离历史，它的目的并不在于创造一种抽象的、超越时代的美好人性。相反，抒情性的引入恰恰是揭示当年革命态势的方法，哪怕它在个别姿态中有所夸张。爱森斯坦的电影不仅是一件永恒的艺术品，而且还构成了一个特定的“历史之眼”。它既是纪实（chronique），又是诗歌；既是纪录片，又是悲剧。

[法] 乔治·迪迪-于贝尔曼《影像·历史·诗歌：关于爱森斯坦的三场视觉艺术讲座》

原美树子｜捕捉琐碎片段

原美树子拍照并不使用取景器，可以说是一种“盲拍”。她使用一台30年代的老Ikonta中画幅相机，将这种6×6比例的“快拍”变成自己的摄影风格。她出门漫步街头，总会把这台轻巧便携的相机放进包中，这样她便可以随时随地轻松拍照。她拍下那些与自己擦肩而过的行人，那些在眼前出现并稍纵即逝的风景，还有那细枝末节的点滴。在这些她曾去过的地方，原美树子都会自在地按下快门，就好像是一次次的冒险，她在一次次的快门声中积攒着运气，或许这就是“快拍”的魅力。用相机记录下来的每一个瞬间，都会与拍摄者脑海中的记忆产生一种共鸣，然而这些照片最终带来的这种情感与感受，往往又很难真正地讲清楚。

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