辛李记藻蓝蛋白酸奶--
藻蓝蛋白是一种非常健康的保健食材，对女生特别友好，与健康的酸奶CP健康加倍。蓝色的酸奶口感丝滑细腻，比普通酸奶更有质感。加上火龙果、木瓜、葡萄、西瓜、提子等十来种满杯的新鲜水果，酸酸甜甜清甜可口，元气满满的一杯藻蓝蛋白酸奶。
好看好味又健康的酸奶，怎么能不喜欢！快来店里尝尝吧！#创业##美食推荐 ##郑州#
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#非遗购物节# 甘肃省2022年非遗购物节云上展示10:【萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催】
东方朔《海内十洲记》记载“周穆王时，西胡献夜光常满杯，杯是白玉之精、光彩夜照。冥冥出杯于庭以向天，比明而水汁已满于杯中”。
唐代诗人王翰的《凉州词》也描述了西域酒泉夜光杯的特色。“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。葡萄美酒产于凉州(武威)，夜光杯产于肃州(酒泉)，红花绿叶，天作之合，酒以杯得名，杯以酒传世，相得益彰，名驰千秋。#甘肃非遗##甘肃非遗传承人##酒泉夜光杯#
工坊名称：酒泉夜光杯工坊。
传承人姓名：国际级传承人黄越肃，省级传承人权玉廷。
非遗级别及纳入时间：2006年被列为国家级非遗代表性项目。
工坊地址：甘肃省酒泉市民意街2号 甘肃省酒泉夜光杯厂。
东方朔《海内十洲记》记载“周穆王时，西胡献夜光常满杯，杯是白玉之精、光彩夜照。冥冥出杯于庭以向天，比明而水汁已满于杯中”。
唐代诗人王翰的《凉州词》也描述了西域酒泉夜光杯的特色。“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。葡萄美酒产于凉州(武威)，夜光杯产于肃州(酒泉)，红花绿叶，天作之合，酒以杯得名，杯以酒传世，相得益彰，名驰千秋。#甘肃非遗##甘肃非遗传承人##酒泉夜光杯#
工坊名称：酒泉夜光杯工坊。
传承人姓名：国际级传承人黄越肃，省级传承人权玉廷。
非遗级别及纳入时间：2006年被列为国家级非遗代表性项目。
工坊地址：甘肃省酒泉市民意街2号 甘肃省酒泉夜光杯厂。
永乐年制款孔雀蓝釉地法华沥粉龙纹填紫彩绶带耳葫芦扁壶特征分析
这里介绍一把永乐年制款孔雀蓝釉沥粉龙纹绶带葫芦扁壶。尺寸高24.5cm,口径3.5cm,足径6.5cm。经探究分析，该扁壶有以下特征：
1：两面主纹是云龙纹，葫芦口，颈和绶带是缠枝花纹，所有纹饰均为沥粉工艺，纹饰内施葡萄紫釉，纹饰外通施孔雀蓝釉，肩部沥粉书篆体永乐年制款，壶面可见接胎痕，上部接胎内壁可见多个手指印，椭圆形砂底，圈足矮浅，底足现火石红，壶内壁没施釉。
2：孔雀蓝釉施釉层厚薄不匀，造成发色不固定，釉色在蓝绿之间，厚釉沉积处为蓝色，并出现晶莹的蝇翅纹，釉薄处为浅绿色，釉薄处因年久釉面被风化侵蚀造成更细小开片和脱釉剥釉现象，分析是胎烧好后直接上色釉，中间没青白釉，所以造成脱剥釉。整个釉面部满细小开片，受风化严重处开片更细碎。因年代久长，开片分老开片和新开片，老开片有一定宽度，并呈乌黑色。釉面呈细小缩釉点和小坑点，
3：因孔雀蓝釉属低温釉施釉较薄，用放大镜能看到釉下胎面现不少元代和明早期麻仓土特有铁斑黑痣，底足砂底露胎处也有同样铁斑黑痣，同样是用麻仓土作胎，永宣青花瓷就很少看到黑痣，这有两种可能，一是永宣青花瓷釉层厚润，遮住了胎内黑痣，还有种可能是青花瓷作为永乐重点批量制作的官窑器，对胎泥淘炼特别精细，去除了麻仓土内铁质，而孔雀蓝釉法华器仅作为少量试制品种，对胎泥淘炼重视程度要差一些。
3：与馆藏永乐青花釉双耳葫芦扁壶比较，整体造型一致，因法华沥粉画法占空间比青花画法大，所以葫芦口比青花扁壶的葫芦口稍大，绶带双耳比青花扁壶略高略宽，葫芦口部缠枝花纹占空间比青花扁壶宽大，颈部因有缠枝花纹比没有花纹的青花扁壶略长。同是椭圆形底足，青花扁壶底足施白釉，也许是因为不像青花瓷胎面都要施白釉，故该壶底足为砂底。足底胎洁白细腻，圈足矮浅，足内墙修成斜坡状。
4：龙纹特征是龙首较大，龙身粗壮，7束顶发上冲，五爪呈风车状，猪嘴，符合永乐龙的特征，但龙爪没有青花龙爪锋利，主要是被沥粉立体画法所限制。
从以上主要特征我们不难得出结论：
1：从釉面细碎开片，蝇翅纹和小坑，脱薄釉，缩釉点，底足火石红，麻仓土胎质黑痣等老化痕迹看，东西确老无疑，确保东西老是第一要务，否则一切无从谈起；从造型看，葫芦双耳扁壶为永乐时期创造的独特壶型，宣德盛行，后世仿制，加上麻仓土胎质，接胎制作工艺，龙纹和缠枝花纹特征，该瓶符合永乐时代特征，篆体永乐年制款可为确证到代依据，加上带款带龙纹特征，该扁壶无疑可确定为永乐时期作品，且为官窑作品。虽然永乐瓷器目前只发现青花压手杯和甜白釉瓷器很少的篆体永乐年制款，但历史探索永无穷尽，没见过并不代表历史上不存在。
2：由此证实永乐时期确实产生过孔雀蓝釉沥粉瓷器，虽然景德镇出土瓷器考古没有发现永乐孔雀蓝釉，只有元代和宣德孔雀蓝釉，这个中间考古和馆藏缺失并不代表历史上永乐时期没有孔雀蓝釉，从历史上制瓷技术沿续规律分析，永乐时期产出孔雀蓝釉瓷器不必被怀疑，况且许多重量级中国陶瓷史论著也谈到孔雀蓝釉瓷器始产生于明永乐时期。这件孔雀蓝釉瓶还传承了元代已流传的法华沥粉工艺，两工艺集于一身，可谓创新之举，当然，由于当年制作数量极为有限，景德镇土层考古没有发现永乐有孔雀蓝法华瓷器遗存物情有可原，馆藏和民间稀有发现也在情理之中，但令人欣喜的是在景德镇出土考古中发现有永乐紫釉地法华沥粉龙纹填绿釉小盘和紫地沥粉绿龙纹梨型壶，说明永乐已出现法华沥粉彩釉工艺官窑瓷器，你能排斥永乐时期不会出现孔雀蓝釉地法华沥粉紫龙纹瓷器吗？其实两者并无本质区别。
3：永乐瓷器以精致出名，这主要指青花瓷，甜白釉瓷，红釉瓷三种，无论胎质，釉质和发色都堪称一绝，同为官窑，该瓶可从釉面看到胎质露出的铁斑黑痣，这主要是由孔雀蓝釉低温薄釉造成，不足为奇，与青花厚润釉面相比没有可比性，当然也不排除作为非永乐主流品种在胎质淘炼上不如青花瓷的可能性。至于釉面出现细碎开片，小坑，缩釉点，发色不匀等现象，这是孔雀蓝釉作为低温薄釉尝试用于官窑瓷器，且经过几百年老化出现的的必然老化特征，但沥粉工艺下的龙纹制作水平堪称一绝，其精致程度大大超过元代同类瓷器，也丝毫不亚于宣德，成化以及后期同类工艺瓷器，丝毫无愧于该壶作为永乐官窑的水准。
4：据史料记载，受山西珐华器的影响，江西景德镇于明代永乐时期开始仿制珐华器。华器釉色主要有黄绿紫等，其釉有深浅之分，葡萄紫和孔雀蓝是法华器中突出的釉色，该壶在釉色选择处理上充分体现了这一点，在一件瓷器上同时采用了葡萄紫和孔雀蓝釉，因此可作为明代法华器最早的突出代表，作为永乐瓷器中独树一帜的存世极少的珍贵品种，其收藏价值绝不亚于数量比之多得多的永乐青花瓷。
联系：徐先生19805129024，13961791692(加微)
这里介绍一把永乐年制款孔雀蓝釉沥粉龙纹绶带葫芦扁壶。尺寸高24.5cm,口径3.5cm,足径6.5cm。经探究分析，该扁壶有以下特征：
1：两面主纹是云龙纹，葫芦口，颈和绶带是缠枝花纹，所有纹饰均为沥粉工艺，纹饰内施葡萄紫釉，纹饰外通施孔雀蓝釉，肩部沥粉书篆体永乐年制款，壶面可见接胎痕，上部接胎内壁可见多个手指印，椭圆形砂底，圈足矮浅，底足现火石红，壶内壁没施釉。
2：孔雀蓝釉施釉层厚薄不匀，造成发色不固定，釉色在蓝绿之间，厚釉沉积处为蓝色，并出现晶莹的蝇翅纹，釉薄处为浅绿色，釉薄处因年久釉面被风化侵蚀造成更细小开片和脱釉剥釉现象，分析是胎烧好后直接上色釉，中间没青白釉，所以造成脱剥釉。整个釉面部满细小开片，受风化严重处开片更细碎。因年代久长，开片分老开片和新开片，老开片有一定宽度，并呈乌黑色。釉面呈细小缩釉点和小坑点，
3：因孔雀蓝釉属低温釉施釉较薄，用放大镜能看到釉下胎面现不少元代和明早期麻仓土特有铁斑黑痣，底足砂底露胎处也有同样铁斑黑痣，同样是用麻仓土作胎，永宣青花瓷就很少看到黑痣，这有两种可能，一是永宣青花瓷釉层厚润，遮住了胎内黑痣，还有种可能是青花瓷作为永乐重点批量制作的官窑器，对胎泥淘炼特别精细，去除了麻仓土内铁质，而孔雀蓝釉法华器仅作为少量试制品种，对胎泥淘炼重视程度要差一些。
3：与馆藏永乐青花釉双耳葫芦扁壶比较，整体造型一致，因法华沥粉画法占空间比青花画法大，所以葫芦口比青花扁壶的葫芦口稍大，绶带双耳比青花扁壶略高略宽，葫芦口部缠枝花纹占空间比青花扁壶宽大，颈部因有缠枝花纹比没有花纹的青花扁壶略长。同是椭圆形底足，青花扁壶底足施白釉，也许是因为不像青花瓷胎面都要施白釉，故该壶底足为砂底。足底胎洁白细腻，圈足矮浅，足内墙修成斜坡状。
4：龙纹特征是龙首较大，龙身粗壮，7束顶发上冲，五爪呈风车状，猪嘴，符合永乐龙的特征，但龙爪没有青花龙爪锋利，主要是被沥粉立体画法所限制。
从以上主要特征我们不难得出结论：
1：从釉面细碎开片，蝇翅纹和小坑，脱薄釉，缩釉点，底足火石红，麻仓土胎质黑痣等老化痕迹看，东西确老无疑，确保东西老是第一要务，否则一切无从谈起；从造型看，葫芦双耳扁壶为永乐时期创造的独特壶型，宣德盛行，后世仿制，加上麻仓土胎质，接胎制作工艺，龙纹和缠枝花纹特征，该瓶符合永乐时代特征，篆体永乐年制款可为确证到代依据，加上带款带龙纹特征，该扁壶无疑可确定为永乐时期作品，且为官窑作品。虽然永乐瓷器目前只发现青花压手杯和甜白釉瓷器很少的篆体永乐年制款，但历史探索永无穷尽，没见过并不代表历史上不存在。
2：由此证实永乐时期确实产生过孔雀蓝釉沥粉瓷器，虽然景德镇出土瓷器考古没有发现永乐孔雀蓝釉，只有元代和宣德孔雀蓝釉，这个中间考古和馆藏缺失并不代表历史上永乐时期没有孔雀蓝釉，从历史上制瓷技术沿续规律分析，永乐时期产出孔雀蓝釉瓷器不必被怀疑，况且许多重量级中国陶瓷史论著也谈到孔雀蓝釉瓷器始产生于明永乐时期。这件孔雀蓝釉瓶还传承了元代已流传的法华沥粉工艺，两工艺集于一身，可谓创新之举，当然，由于当年制作数量极为有限，景德镇土层考古没有发现永乐有孔雀蓝法华瓷器遗存物情有可原，馆藏和民间稀有发现也在情理之中，但令人欣喜的是在景德镇出土考古中发现有永乐紫釉地法华沥粉龙纹填绿釉小盘和紫地沥粉绿龙纹梨型壶，说明永乐已出现法华沥粉彩釉工艺官窑瓷器，你能排斥永乐时期不会出现孔雀蓝釉地法华沥粉紫龙纹瓷器吗？其实两者并无本质区别。
3：永乐瓷器以精致出名，这主要指青花瓷，甜白釉瓷，红釉瓷三种，无论胎质，釉质和发色都堪称一绝，同为官窑，该瓶可从釉面看到胎质露出的铁斑黑痣，这主要是由孔雀蓝釉低温薄釉造成，不足为奇，与青花厚润釉面相比没有可比性，当然也不排除作为非永乐主流品种在胎质淘炼上不如青花瓷的可能性。至于釉面出现细碎开片，小坑，缩釉点，发色不匀等现象，这是孔雀蓝釉作为低温薄釉尝试用于官窑瓷器，且经过几百年老化出现的的必然老化特征，但沥粉工艺下的龙纹制作水平堪称一绝，其精致程度大大超过元代同类瓷器，也丝毫不亚于宣德，成化以及后期同类工艺瓷器，丝毫无愧于该壶作为永乐官窑的水准。
4：据史料记载，受山西珐华器的影响，江西景德镇于明代永乐时期开始仿制珐华器。华器釉色主要有黄绿紫等，其釉有深浅之分，葡萄紫和孔雀蓝是法华器中突出的釉色，该壶在釉色选择处理上充分体现了这一点，在一件瓷器上同时采用了葡萄紫和孔雀蓝釉，因此可作为明代法华器最早的突出代表，作为永乐瓷器中独树一帜的存世极少的珍贵品种，其收藏价值绝不亚于数量比之多得多的永乐青花瓷。
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