#申彗星的音乐奇幻之旅[超话]# #申彗星[超话]#
【星吧翻译】20.08.28 SBS LOVE FM 申彗星的音乐奇幻之旅 电台歌单
受到很多人的鼓励时说不要放弃，这虽然说出口容易，但是偶尔说放弃吧，走别的路也行，这句话也会成为很大的力量。大家也有因为别人的视线而无法舍弃的东西，试试果断地放弃，我觉得也不错，但是至少收听音乐奇幻之旅的时间可不能放弃哦，绝对不可以放弃，never give up.
<哥哥们的dance dance>
主题是与外号非常贴切的歌手
SYUNG D：那么说到我们会想起的外号？
模：神话可多了，综艺爱豆，野兽爱豆，我觉得是最长寿爱豆，要不是因为神话，我们现在正在活动的爱豆们也许打不破这个魔咒，以前说的爱豆5年魔咒，发行不了5辑以上这样的魔咒，但是神话果敢地把这些魔咒打破了，让爱豆们都能长寿地活动，像我们这样做就行了，开辟了这条路
SYUNG D：这么说我真高兴，其实那么多外号之中，最长寿爱豆也是让我觉得很自豪的，觉得很高兴，让我觉得得更加努力
PSY<鸟> - 猎奇歌手
模：当时很流行猎奇这个单词，一般人也会拍摄猎奇照片，猎奇视频这些。还有那时候歌手也很流行神秘主义，而神话却是最初流行起猎奇照片的
SYUNG D：我们带起流行的吗？
模：当然了
SYUNG D：我们吗？
模：因为用这些表情拍照在当时的歌手来说是不可能的
SYUNG D：因为烔完也很喜欢拍照，而且成员们在宿舍时也很淘气，我们初出道的时候也不能出去，所以大家在宿舍里都待疯了，所以就拍了有趣的和离谱的照片了
模：神话不愧是创造了很多最初
Buzz<向我离开的旅行> - 男人的练歌房总统
SYUNG D：我记得以前常听说闵庚勋像我
模：对对，真的有这说法，闵庚勋初出道的时候就有说他像申彗星的说法
SYUNG D：很多人这么跟我说
模：因为Buzz不是爱豆是乐队，而闵庚勋因为貌似申彗星而收到很多女性的喜爱
SYUNG D：诶，倒不是这样的程度，Buzz一出道就有花美男乐队之称了
模：这个花美男乐队的称号也是因为闵庚勋长得像申彗星才有的
SYUNG D：哎，不是不是啦，哪有这样的，Buzz的粉丝们可能会生气的。不过我看到闵庚勋的长相真的是花美男非常帅气，所以我也很高兴
模：（说到以前出演综艺时的外号）彗星有爆笑的外号吗？
SYUNG D：原本就有太多了现在一下子想不起，现在想到的一个不是我的，以前有一次Eric独自出国拍摄的行程，记者们会在机场拍照嘛，但是新闻图出来标题是"水晶男孩队长Eric"，我也想不通怎么能出这个错，太搞笑了，我们也逗他说你这是背叛神话了吗。我又想起，怎么都不是我的，光想起别人的呢，烔完有一次参加时装秀那样的地方，他的服装像登山服似的，记者写的是"来登山的心情"
李承焕 - 小王子
模：歌谣界有小王子别名的人还有申彗星
SYUNG D：我也不记得为什么要叫小王子了
模：在我看来是因为童颜的外貌和美丽的声音，这两个只要合起来就能拥有小王子的称号
SYUNG D：刚出道的时候怎么童颜了，那时候就很小了
模：其实大家刚出道都是嫩嫩的外貌
SYUNG D：就是当时看起来的感觉吧，当时的自我介绍比起我是神话的谁谁谁这样，是要多加上个什么形象这样来介绍，感觉那时候是硬给我整个神话的小王子，主唱申彗星这样的，SF漫画形象Jun Jin，异国外貌Eric,Dandy形象Andy,Cool water李玟雨这些
SYUNG D：李承焕前辈不喜欢小王子这个称号吗？
模：因为他说现在自己都不小了，而且父亲也不是王，我为什么是王子呢，感到负担这么说
SYUNG D：充分能理解
模：果然是相同的想法吗？
SYUNG D：我也是感到不好意思，对小王子这个称号
模：那么现在成长了，向皇太子，王的方向发展一下
SYUNG D：不要，太负担了
OPENING
有个单词大家觉得它只有负面的意思，就是"放弃"。也许因为它也带着中途停止做着的事情的意思，放弃的话会令自己觉得心寒，无论如何都该做到最后才对吗？也会这样子自责，但是放弃有时也会成为机会，比起在不适合我的路上走冤枉路而耗尽力气，觉得这条路不对的时候，马上回头会更好吧。那样只不过是把剩余的力气用来寻找更美好的路，如果只是因为别人的目光而难以放手，今天试试果敢地放弃那些吧，那样双手变得轻松才会有更多机会来临。8月28日星期五，这里是申彗星的音乐奇幻之旅。
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SYUNG D：这么说我真高兴，其实那么多外号之中，最长寿爱豆也是让我觉得很自豪的，觉得很高兴，让我觉得得更加努力
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模：当时很流行猎奇这个单词，一般人也会拍摄猎奇照片，猎奇视频这些。还有那时候歌手也很流行神秘主义，而神话却是最初流行起猎奇照片的
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模：当然了
SYUNG D：我们吗？
模：因为用这些表情拍照在当时的歌手来说是不可能的
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SYUNG D：我记得以前常听说闵庚勋像我
模：对对，真的有这说法，闵庚勋初出道的时候就有说他像申彗星的说法
SYUNG D：很多人这么跟我说
模：因为Buzz不是爱豆是乐队，而闵庚勋因为貌似申彗星而收到很多女性的喜爱
SYUNG D：诶，倒不是这样的程度，Buzz一出道就有花美男乐队之称了
模：这个花美男乐队的称号也是因为闵庚勋长得像申彗星才有的
SYUNG D：哎，不是不是啦，哪有这样的，Buzz的粉丝们可能会生气的。不过我看到闵庚勋的长相真的是花美男非常帅气，所以我也很高兴
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李承焕 - 小王子
模：歌谣界有小王子别名的人还有申彗星
SYUNG D：我也不记得为什么要叫小王子了
模：在我看来是因为童颜的外貌和美丽的声音，这两个只要合起来就能拥有小王子的称号
SYUNG D：刚出道的时候怎么童颜了，那时候就很小了
模：其实大家刚出道都是嫩嫩的外貌
SYUNG D：就是当时看起来的感觉吧，当时的自我介绍比起我是神话的谁谁谁这样，是要多加上个什么形象这样来介绍，感觉那时候是硬给我整个神话的小王子，主唱申彗星这样的，SF漫画形象Jun Jin，异国外貌Eric,Dandy形象Andy,Cool water李玟雨这些
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SYUNG D：充分能理解
模：果然是相同的想法吗？
SYUNG D：我也是感到不好意思，对小王子这个称号
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OPENING
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模：当时很流行猎奇这个单词，一般人也会拍摄猎奇照片，猎奇视频这些。还有那时候歌手也很流行神秘主义，而神话却是最初流行起猎奇照片的
SYUNG D：我们带起流行的吗？
模：当然了
SYUNG D：我们吗？
模：因为用这些表情拍照在当时的歌手来说是不可能的
SYUNG D：因为烔完也很喜欢拍照，而且成员们在宿舍时也很淘气，我们初出道的时候也不能出去，所以大家在宿舍里都待疯了，所以就拍了有趣的和离谱的照片了
模：神话不愧是创造了很多最初
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模：对对，真的有这说法，闵庚勋初出道的时候就有说他像申彗星的说法
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#张艺兴[超话]##张艺兴访谈记录博# 之杂志访谈
《芭莎艺术》2020年6月刊
因杂志较大，故只选取访谈部分扫描，其他图片在官方公主号均可找到（戳https://t.cn/A6yHv5eh）
杂志上的访谈比公主号上更完整。
部分文字：
问∶疫情期间在家都做什么?说3个你觉得最离谱的吧?
兴∶第一个，练空翻吧，比较离谱地练空翻，哈哈;第二个，跳舞;第三个，追剧，追了《新世界》，红雷哥的剧。
问∶我觉得你的音乐还蛮实验的，不知道我这样下定义对不对?
兴∶对的，你说的没有错，我做音乐就是一直在实验，在尝试各种各样不一样的曲风，也算是给自己一个答案吧。怎么说呢?就是想在试验的过程中结合的方式能更上一层楼，这张专辑就是在结合，而且我也觉得这是我所有专辑里面结合得最好的。
问：你在制作歌曲的时候会把原来已经有的元素进行解构，然后用属于你的音乐语言再次重组？我可以这样理解吗？因为听起来是这样，是一种陌生又新鲜的感觉。
兴：对的，我是会这样。其实在编曲制作行业，有很多人这样实验，太多了，很多人其实没有机会展示给大家说：“我有这样的一种曲风。”我很希望慢慢有一个良好的音乐生态建立，比如制作人新的曲风出来以后，可以和很多正在试验的制作人们一起有一个地方交流，在交流的过程中大家能发现更多的可能性和创造力。
问：你怎么看待兴起中的国潮、中国风这种民族性极强的音乐形式？
兴：我认为是一个好的开始，未来巅峰可能是三到五年，曲风大家也都在摸索接受的进程中，可能要给大众一些准备接受的时间，就比如从我们一开始的整个华语流行市场全都是流行歌手，到现在打破音乐边界的制作人越来越多，这个和当代音乐素质文化教育环境也是相辅相成的。我认为音乐是不分高低贵贱的，现在的环境可以百家争鸣、百花齐放，每一种曲风都有自己的追随者和受众群体。
问：接触了戏曲和用戏曲当作灵感来源和之前扮演过二月红这个角色有关系吗？那会儿有老师专门教过吗？
兴：不瞒你说，是我爸让我去学的，那时候学的是《智取威虎山》，是有一个老师教我一些专业知识和表演的。
问∶戏曲的人物装扮看上去都是十分夸张的，但在戏台上就会变得毫无违和感，演绎的演员全情又专注。你觉得戏曲中人物的演出与你在现代舞台上的演出有什么区别?
兴∶其实本质没区别，无论以前还是现代在舞台上的时候都是在表现当下你要表现的那个人，像是被舞台赋予了使命，同时也是你和角色内心折射后的反应。
问：在当下快节奏的时代，音乐格局好像是一个"泛泛"的格局，你是怎么让自己在大环境的"泥石流"中坚守住自己做音乐的初心的呢?
兴：我觉得这种情况的出现主要是因为当下大的流量时代带来的弊端。可能对于很多人来说出歌就只是一份工作，当然，也有很多歌手在认真做音乐。我和一些音乐制作人一直在探究音乐的本质是什么，总结下来，最后能经得起考验的要素，是音乐、是内容、是受众群体的反应后筛选出来的作品，这三者缺一不可，仅靠明星人气吸引听众的时代就快过去了。说到底还是内容为王，因为音乐它是精神粮食，它不是必需品，它一定是要在丰衣足食的条件下，才会选择去收听音乐。换句话说，当大众音乐素质教育到达了一定的高度，才会建立起另外的音乐审美去听这样或那样的音乐。我希望自己的作品是经得住时间的考验的。
问：你会关注架上艺术吗?比如绘画，你对这个感兴趣吗?
兴∶会感兴趣，每当我看到一幅画时会产生一种微妙的感觉。我有一首歌叫《风》，就是看见一幅画为灵感创作的。我觉得真的要讲音乐创造力来源的话，除了在studio（工作室）每天研究音乐以外，还有两个比较重要的地方就是电影和画。因为我小时候也学过画画，哎呀，突然觉得我小时候学的东西可太杂了，主要是陶冶情操嘛，陶得有点儿太多了。
问∶流量时代，大家都说流量流量，你对"流量"这个词有没有很介意，或者是觉得这是一个贬义词吗?
兴∶其实我不觉得是贬义，"流量"字面意思是表示流动性且带变量，是很中性的词汇。用经济学原理来分析一下，为什么产品要找品牌代言人，为什么产品要找KOL在网络直播里面带货?原因是什么呢，就是他们要流量，要流水，一个流水一个流量，那么流量代表的是什么呢?流量代表别人对这个商品的关注，但是这个流量不代表存量，存量又是什么呢?存量就是他流进来以后，他会存在这儿，会持续关注这个商品。比如说我吸引五个客人，商品够好可能把五个客人都留住了，但如果商品的核心价值它不足以承载这五个人的希望值时，这五个人都会离开，这样的话流量就变成一种流失，所以流量不等于存量，所以流量也不是一个贬义词，流量它只是一个过程，也是开启大众认知这个产品需要有的一个环节。为什么要找代言人呢?因为这个人有流量，找他就是对品牌的关注度，当别人关注了体验了以后还觉得你这个产品不好，就算有再多的流量在那儿也没有用，所以我一直坚信内容为王。
@努力努力再努力x 思想强大又丰富！！！看问题一针见血。
《芭莎艺术》2020年6月刊
因杂志较大，故只选取访谈部分扫描，其他图片在官方公主号均可找到（戳https://t.cn/A6yHv5eh）
杂志上的访谈比公主号上更完整。
部分文字：
问∶疫情期间在家都做什么?说3个你觉得最离谱的吧?
兴∶第一个，练空翻吧，比较离谱地练空翻，哈哈;第二个，跳舞;第三个，追剧，追了《新世界》，红雷哥的剧。
问∶我觉得你的音乐还蛮实验的，不知道我这样下定义对不对?
兴∶对的，你说的没有错，我做音乐就是一直在实验，在尝试各种各样不一样的曲风，也算是给自己一个答案吧。怎么说呢?就是想在试验的过程中结合的方式能更上一层楼，这张专辑就是在结合，而且我也觉得这是我所有专辑里面结合得最好的。
问：你在制作歌曲的时候会把原来已经有的元素进行解构，然后用属于你的音乐语言再次重组？我可以这样理解吗？因为听起来是这样，是一种陌生又新鲜的感觉。
兴：对的，我是会这样。其实在编曲制作行业，有很多人这样实验，太多了，很多人其实没有机会展示给大家说：“我有这样的一种曲风。”我很希望慢慢有一个良好的音乐生态建立，比如制作人新的曲风出来以后，可以和很多正在试验的制作人们一起有一个地方交流，在交流的过程中大家能发现更多的可能性和创造力。
问：你怎么看待兴起中的国潮、中国风这种民族性极强的音乐形式？
兴：我认为是一个好的开始，未来巅峰可能是三到五年，曲风大家也都在摸索接受的进程中，可能要给大众一些准备接受的时间，就比如从我们一开始的整个华语流行市场全都是流行歌手，到现在打破音乐边界的制作人越来越多，这个和当代音乐素质文化教育环境也是相辅相成的。我认为音乐是不分高低贵贱的，现在的环境可以百家争鸣、百花齐放，每一种曲风都有自己的追随者和受众群体。
问：接触了戏曲和用戏曲当作灵感来源和之前扮演过二月红这个角色有关系吗？那会儿有老师专门教过吗？
兴：不瞒你说，是我爸让我去学的，那时候学的是《智取威虎山》，是有一个老师教我一些专业知识和表演的。
问∶戏曲的人物装扮看上去都是十分夸张的，但在戏台上就会变得毫无违和感，演绎的演员全情又专注。你觉得戏曲中人物的演出与你在现代舞台上的演出有什么区别?
兴∶其实本质没区别，无论以前还是现代在舞台上的时候都是在表现当下你要表现的那个人，像是被舞台赋予了使命，同时也是你和角色内心折射后的反应。
问：在当下快节奏的时代，音乐格局好像是一个"泛泛"的格局，你是怎么让自己在大环境的"泥石流"中坚守住自己做音乐的初心的呢?
兴：我觉得这种情况的出现主要是因为当下大的流量时代带来的弊端。可能对于很多人来说出歌就只是一份工作，当然，也有很多歌手在认真做音乐。我和一些音乐制作人一直在探究音乐的本质是什么，总结下来，最后能经得起考验的要素，是音乐、是内容、是受众群体的反应后筛选出来的作品，这三者缺一不可，仅靠明星人气吸引听众的时代就快过去了。说到底还是内容为王，因为音乐它是精神粮食，它不是必需品，它一定是要在丰衣足食的条件下，才会选择去收听音乐。换句话说，当大众音乐素质教育到达了一定的高度，才会建立起另外的音乐审美去听这样或那样的音乐。我希望自己的作品是经得住时间的考验的。
问：你会关注架上艺术吗?比如绘画，你对这个感兴趣吗?
兴∶会感兴趣，每当我看到一幅画时会产生一种微妙的感觉。我有一首歌叫《风》，就是看见一幅画为灵感创作的。我觉得真的要讲音乐创造力来源的话，除了在studio（工作室）每天研究音乐以外，还有两个比较重要的地方就是电影和画。因为我小时候也学过画画，哎呀，突然觉得我小时候学的东西可太杂了，主要是陶冶情操嘛，陶得有点儿太多了。
问∶流量时代，大家都说流量流量，你对"流量"这个词有没有很介意，或者是觉得这是一个贬义词吗?
兴∶其实我不觉得是贬义，"流量"字面意思是表示流动性且带变量，是很中性的词汇。用经济学原理来分析一下，为什么产品要找品牌代言人，为什么产品要找KOL在网络直播里面带货?原因是什么呢，就是他们要流量，要流水，一个流水一个流量，那么流量代表的是什么呢?流量代表别人对这个商品的关注，但是这个流量不代表存量，存量又是什么呢?存量就是他流进来以后，他会存在这儿，会持续关注这个商品。比如说我吸引五个客人，商品够好可能把五个客人都留住了，但如果商品的核心价值它不足以承载这五个人的希望值时，这五个人都会离开，这样的话流量就变成一种流失，所以流量不等于存量，所以流量也不是一个贬义词，流量它只是一个过程，也是开启大众认知这个产品需要有的一个环节。为什么要找代言人呢?因为这个人有流量，找他就是对品牌的关注度，当别人关注了体验了以后还觉得你这个产品不好，就算有再多的流量在那儿也没有用，所以我一直坚信内容为王。
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