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【安德鲁·怀斯】13
20世纪40年代初，在《艺术新闻》称怀斯为“水彩画的白骑士”的同时，这位艺术家开始在他的蛋彩画中达到他所追求的细腻清晰，这些画似乎充满了超越字面表现的神秘暗示的力量。这位艺术家早期在这方面最成功的作品之一是《翱翔》(图1)，这是一幅他于1942年开始创作的巨幅画作，但由于他父亲对作品的苛刻评价，直到1950年才完成。

当N.C. Wyeth看到这幅半成的画时，他对俯视三只土耳其秃鹫并从它们的角度看世界这个极富想象力的概念感到厌恶。“安迪，这行不通，”他说。“那不是一幅画。”泄气后，怀斯放弃了面板上的画，把它扔进了地下室，后来他的儿子们把它作为他们电动火车的基地，把轨道钉在了板的后面。直到林肯·柯斯坦鼓励他在1950年麦克白画廊的展览中重新展出这幅画，怀斯才修复并完成了这幅画。《翱翔》让怀斯把自己想象成一只展翅的猛禽，在宾夕法尼亚州起伏的山丘上空滑翔。这一有利的位置提供了鸟瞰的视角，一个小农场被盘旋的土耳其秃鹫展开的巨大翅膀矮化，这提供了一个视觉上的韵律与下面的风景线条。人们可以感受到怀斯在画这个主题时的兴奋，它形成了一种明显的上升和盘旋的感觉，就好像这些优雅的鸟儿挥着它们的翅膀，不停地在地下觅食。还是个孩子的时候，怀斯就喜欢“在三、四月的田野里，当你看到那些土耳其秃鹫的时候，自己仰面躺在地上，就会想着从天上往下看会是什么样子。”在翱翔的过程中，他想象着这个令人眩晕的视角，并在此过程中引入了空中全景透视，让人想起格兰特·伍德(Grant Wood)风格的风景画，如《春耕》(Spring Turning)(图2)。

图1: 安德鲁·怀斯，《翱翔》，1942～1950年，蛋彩画。
图2: 格兰特·伍德，《春耕》，1936年，木板油画。

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