伍琴堂 | 雨阶梧叶冷 雅室琴韵暖——雅集集锦
南通大雅琴社 10月28日
10月25日晚
一场秋雨不期而至
崇川画院的小院里
夜雨滴空廊
灯照檐前
佳客满堂
由南通市崇川画院和大雅琴社联合主办的伍琴堂雅集在这里举行。伍琴堂雅集已举办多年，旨在营造琴友交流互动，探讨琴学的良好氛围，从而推广和传承琴学文化，提升琴友弹琴技艺，丰富和拓展艺术审美情趣。
崇川画院
坐落于市区铁星桥西南首
小院闹中取静
白墙黛瓦
古朴典雅
据悉还是明朝建筑
自有气度
画院常年举办各类书画展览，并定期推出各类书画公益培训，免费向市民开放，是文化休闲生活好去处。
画院与琴社合办雅集
为琴友及市民普及传统艺术
倡导中式美学生活
秋夜微凉
院内温暖如常
崇川画院庄向星院长致辞
介绍画院开办宗旨
欢迎大家常来常往
大雅琴社社长洪晨老师
主持雅集
诠释琴曲 谈古论今
娓娓道来
《酒狂》《秋夜长》《潇湘水云》《长门怨》《流水》……一首首不同流派，不同风格的琴曲从大家指端流出，更衬得雅室墨香，无限风光。
琴社陈筱煊老师演奏了自己移植改编的《我爱你中国》，让古琴从古韵的悠久淡远变成今声的优雅动听。
高山流水
琴觅知音
春风大雅能容物
秋水文章不染尘
伍琴堂雅集期待与您下期再见！
南通大雅琴社 10月28日
10月25日晚
一场秋雨不期而至
崇川画院的小院里
夜雨滴空廊
灯照檐前
佳客满堂
由南通市崇川画院和大雅琴社联合主办的伍琴堂雅集在这里举行。伍琴堂雅集已举办多年，旨在营造琴友交流互动，探讨琴学的良好氛围，从而推广和传承琴学文化，提升琴友弹琴技艺，丰富和拓展艺术审美情趣。
崇川画院
坐落于市区铁星桥西南首
小院闹中取静
白墙黛瓦
古朴典雅
据悉还是明朝建筑
自有气度
画院常年举办各类书画展览，并定期推出各类书画公益培训，免费向市民开放，是文化休闲生活好去处。
画院与琴社合办雅集
为琴友及市民普及传统艺术
倡导中式美学生活
秋夜微凉
院内温暖如常
崇川画院庄向星院长致辞
介绍画院开办宗旨
欢迎大家常来常往
大雅琴社社长洪晨老师
主持雅集
诠释琴曲 谈古论今
娓娓道来
《酒狂》《秋夜长》《潇湘水云》《长门怨》《流水》……一首首不同流派，不同风格的琴曲从大家指端流出，更衬得雅室墨香，无限风光。
琴社陈筱煊老师演奏了自己移植改编的《我爱你中国》，让古琴从古韵的悠久淡远变成今声的优雅动听。
高山流水
琴觅知音
春风大雅能容物
秋水文章不染尘
伍琴堂雅集期待与您下期再见！
免费展览“孑·结”正在TX淮海展厅举行，孑即是孤，结即是聚。策展人米兰与艺术家卢晓蓓、丘丹琴期待这场对话在各个城市间游走，探讨城市当中的个体如何打破彼此的冰点，形成新的交流格局。展览通过插画及影像进行呈现，共分为五个空间/作品，构成一种破冰的试探。第五个空间实际上是现场的艺术工作室，艺术家在影棚内为观众进行现场创作，创作好的作品也将被放置入展览空间，形成不断变化与流动的展品。展览将延续至10月9日。
《三角钢琴击弦机调整——百度贴吧》三角钢琴击弦机调整 钢琴在弹奏一段时间后，随着张力的改变，击弦机活动摩擦、气候改变所产生的变化，想要三角琴弹奏起来更加得心应手，必须作出一定的调整，这里谈谈我对调整三角琴的心得，与大家一起分享探讨。
一、准备一张平整的桌子，将击弦机取出放在桌子上，比较陈旧的钢琴建议拆卸马脚螺丝，先从中间的螺丝开始拆卸，然后再拆两侧的（注：装回马脚螺丝时要按拆卸时相反的顺序安装，这样会减少击弦机的变化），将键子取下，用凡士林将中键钉润滑一下，试试键子的灵活性。检验方法：（1）用手轻压键尾使键子抬起前端，轻摇前端左右空隙要求0.5mm。（2）键子复原位，键子前勺钉与下手绒空隙要求0.5mm，就相等于键孔的上下标准一致，眼睛检测键中孔只要有小小虚位就可以了。（3）轻压键尾用手抬起键前端约1cm，键子要求自然回落，否则要扩中键孔，但要小心，不能扩得太大，否则难以修复。
二、检查弦槌走向，弦槌向上敲击时偏位，会影响击弦力度和音色的均衡。操作：用直尺抬起一组弦槌柄底部，通过上下起落弦槌观察它们的走向。修正方法：如果弦槌抬起时向左偏走，松开弦槌连接器螺丝，在连接器木块的左下面贴上小纸片，使木块平衡走向垂直。
三、键盘平整：将倾斜的键子逐一修平整。
四、检查键盘中销钉：目的是让键架与中盘的接触不留虚位。不同品牌、型号的钢琴有各自的设计，一般钢琴会设约有4-7个键盘销钉，检查时先试中音区的再往高音区，然后再试低音区，并敲击各音区键架与中盘是否吻合。
五、平整黑、白键面：目的使键面水平一致，使弹奏流畅。
六、调整鼓轮与联动杆平齐。
七、托木与弦槌尾要平衡（槌尾与托木平看成一直线）这里顺便检查托木丝的角度，弹下键子，在托木顶起弦槌时，用手将弦槌往下压，正常的会产生越来越大的助力，如果下压时是没有助力的话就是托木铁丝的弯曲度太大，需要调整。
八、调整托木与弦槌尾在托住时平齐（竖看呈一直线）。目的：使托木能够不偏不倚地托住回落的弦槌。
九、调整开门距离：先选择一二个键定好一个标准，以下沉深度9.5mm-10.5mm（±0.5mm）为标准[超出或不够深度的以9.5mm-10.5mm（±0.5mm）为依据]，先将彐吊、回落、顶杆前后调整在最佳状态后，再调整开门距离，标准是以弦槌上升到顶回落后再有1mm的回升作为最佳开门距离，约为46mm-48mm之间，并可根据弦槌的跳动感适当加减纸圈约0.1mm-0.5mm范围内(在调整下沉深度时可以咨询用琴者的要求，如需手感重一些可将深度做得稍微深一些，但不能超出±0.5mm范围，具体根据钢琴情况及钢琴家的要求调整)。
十、调整顶杆前后：顶杆前后也可以根据用琴者的感觉调整，如果希望手感重一些，①可以调整下沉深度；②可以将顶杆稍微调前一些，以增加重量，但是不能太前，太前的话在快速反复弹奏时会反应不及，往后调会减轻重量，但是太后的话，会减弱击弦的能量。
十一、调节顶杆高低：将顶杆调节在与鼓轮刚好接洽的位置，目的是能完全地发挥顶杆冲击的能量。
十二、调接近：如果键子下沉深的话，应该先做接近，但如果键子下沉浅的话，则应该先做好深度，再做接近(即彐吊)，因为如果下沉太深的话，按不到底，做接近是没有反应的。
十三、白键深度：一般情况下都做10.03mm左右（在选择开门距离时已经定好深度标准）。
十四、调整回落：弦槌上升到顶部落下2mm为标准，在做回落的同时，要检查1mm的回升确保要存在，如果1mm太多的话，开门要加宽（大）。如果在演奏会期间，时间紧迫又没有了1mm，只能靠马上调整开门距离快速解决。
十五、黑键深度：踩下延音踏板，增减纸圈确定手感，和白键的跳动感一样。
十六、击弦距离(hammer stop)：击弦后停止距离标准为15mm。
十七、调整弹簧：弹簧调整力度要求统一，如果天气潮湿弹簧力度可以相对调小一点，因为如天气干燥后弹簧会有变化，会稍微变得强一些。
以上经验是笔者多年在调整三角钢琴过程中，自己归纳总结的体会及与演奏者交流的一些心得，并根据每个使用者的不同使用要求，尽钢琴的可调性去达到他们认为理想的手感，也供技术者作为操作参考。https://t.cn/ES3hAsB
一、准备一张平整的桌子，将击弦机取出放在桌子上，比较陈旧的钢琴建议拆卸马脚螺丝，先从中间的螺丝开始拆卸，然后再拆两侧的（注：装回马脚螺丝时要按拆卸时相反的顺序安装，这样会减少击弦机的变化），将键子取下，用凡士林将中键钉润滑一下，试试键子的灵活性。检验方法：（1）用手轻压键尾使键子抬起前端，轻摇前端左右空隙要求0.5mm。（2）键子复原位，键子前勺钉与下手绒空隙要求0.5mm，就相等于键孔的上下标准一致，眼睛检测键中孔只要有小小虚位就可以了。（3）轻压键尾用手抬起键前端约1cm，键子要求自然回落，否则要扩中键孔，但要小心，不能扩得太大，否则难以修复。
二、检查弦槌走向，弦槌向上敲击时偏位，会影响击弦力度和音色的均衡。操作：用直尺抬起一组弦槌柄底部，通过上下起落弦槌观察它们的走向。修正方法：如果弦槌抬起时向左偏走，松开弦槌连接器螺丝，在连接器木块的左下面贴上小纸片，使木块平衡走向垂直。
三、键盘平整：将倾斜的键子逐一修平整。
四、检查键盘中销钉：目的是让键架与中盘的接触不留虚位。不同品牌、型号的钢琴有各自的设计，一般钢琴会设约有4-7个键盘销钉，检查时先试中音区的再往高音区，然后再试低音区，并敲击各音区键架与中盘是否吻合。
五、平整黑、白键面：目的使键面水平一致，使弹奏流畅。
六、调整鼓轮与联动杆平齐。
七、托木与弦槌尾要平衡（槌尾与托木平看成一直线）这里顺便检查托木丝的角度，弹下键子，在托木顶起弦槌时，用手将弦槌往下压，正常的会产生越来越大的助力，如果下压时是没有助力的话就是托木铁丝的弯曲度太大，需要调整。
八、调整托木与弦槌尾在托住时平齐（竖看呈一直线）。目的：使托木能够不偏不倚地托住回落的弦槌。
九、调整开门距离：先选择一二个键定好一个标准，以下沉深度9.5mm-10.5mm（±0.5mm）为标准[超出或不够深度的以9.5mm-10.5mm（±0.5mm）为依据]，先将彐吊、回落、顶杆前后调整在最佳状态后，再调整开门距离，标准是以弦槌上升到顶回落后再有1mm的回升作为最佳开门距离，约为46mm-48mm之间，并可根据弦槌的跳动感适当加减纸圈约0.1mm-0.5mm范围内(在调整下沉深度时可以咨询用琴者的要求，如需手感重一些可将深度做得稍微深一些，但不能超出±0.5mm范围，具体根据钢琴情况及钢琴家的要求调整)。
十、调整顶杆前后：顶杆前后也可以根据用琴者的感觉调整，如果希望手感重一些，①可以调整下沉深度；②可以将顶杆稍微调前一些，以增加重量，但是不能太前，太前的话在快速反复弹奏时会反应不及，往后调会减轻重量，但是太后的话，会减弱击弦的能量。
十一、调节顶杆高低：将顶杆调节在与鼓轮刚好接洽的位置，目的是能完全地发挥顶杆冲击的能量。
十二、调接近：如果键子下沉深的话，应该先做接近，但如果键子下沉浅的话，则应该先做好深度，再做接近(即彐吊)，因为如果下沉太深的话，按不到底，做接近是没有反应的。
十三、白键深度：一般情况下都做10.03mm左右（在选择开门距离时已经定好深度标准）。
十四、调整回落：弦槌上升到顶部落下2mm为标准，在做回落的同时，要检查1mm的回升确保要存在，如果1mm太多的话，开门要加宽（大）。如果在演奏会期间，时间紧迫又没有了1mm，只能靠马上调整开门距离快速解决。
十五、黑键深度：踩下延音踏板，增减纸圈确定手感，和白键的跳动感一样。
十六、击弦距离(hammer stop)：击弦后停止距离标准为15mm。
十七、调整弹簧：弹簧调整力度要求统一，如果天气潮湿弹簧力度可以相对调小一点，因为如天气干燥后弹簧会有变化，会稍微变得强一些。
以上经验是笔者多年在调整三角钢琴过程中，自己归纳总结的体会及与演奏者交流的一些心得，并根据每个使用者的不同使用要求，尽钢琴的可调性去达到他们认为理想的手感，也供技术者作为操作参考。https://t.cn/ES3hAsB
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