一天一天，越来越热，夏日的味道也逐渐浓烈。

此时，万物长势极旺，热风熏得人昏昏欲睡，芙蓉花、石榴花相继盛放，眼前不时飞过活泼的蝴蝶和蜻蜓，耳畔不时传来蝉鸣和蛙声。

四季皆有景可赏，在缤纷的夏日，它亦有自己独特的美。

夏日的美，美在一份热情，美在一份茂盛，更美的是那一份茵茵绿意。

别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
——宋·苏舜钦《夏意》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

——宋·周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

夏日，不仅充满着激情与火热，还有那随处可见的葱葱绿色。当路边的嫩绿日渐成熟，变得郁郁葱葱，我们便知道夏天来了，开始释放它独有的魅力。

骄阳似火的夏日，最美妙莫过于是站在树荫底下，炙热的阳光透过层层树叶变得柔和，偶有微风袭过，凉爽无比，既能享受到夏天的热情，也不会被夏天的炙热烫伤。

夏日也是赏花的季节，最美莫过“濯清涟而不妖”的荷花。

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
——清·石涛《荷花》

池塘里盛放的荷花，是夏日最美的一道风景，那一张张绿油油的小伞铺满整个水面，一朵朵粉红色的荷花清润圆正，清风袭过，荷香扑鼻，让人心旷神怡。

炎炎夏日，万物生烟，唯有荷花，顶着烈日，盛开如霞。荷花的美不仅在外表，更在内核，为我们展现了一幅如梦如幻的夏日画卷，也让我们看到了“出淤泥而不染”的高洁，烈日也无法打败的坚强。

夏日里最耐人寻味的就是雷雨天气，就像一个任性的孩子。

登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。
——唐·裴度《夏日对雨》

江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
波浪不知深几许，南湖今与北湖平。
——唐·韦庄《暴雨》

夏日的雨，来也匆匆，去也匆匆，谁也捉摸不透。

明明只是几片闲云在天空中游荡，却突然聚集成一大片乌云，在我们还没反应过来时，将豆大的雨滴砸下来，让行人淋了个透。刚打起伞，乌云却已散去，太阳穿破云层，将阳光洒满大地。

有时会气恼夏雨的任性，但雨落过后，暑热尽散，天地万物皆被雨水洗刷得一干二净，焕然一新，心中的烦躁便顷刻烟消云散了。夏雨，让人又爱又恨！

夏天的夜色最能撩拨人们的心情

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。
——唐·白居易《江楼夕望招客》

炎炎夏日，夜幕降临，没有了白日的喧嚣，大地渐渐散去了暑热，晚风带着荷香一阵一阵地跑来又走开，月光铺满大地，伴着蝉鸣蛙声，在凉席上缓缓进入梦乡，人间乐事，莫过于此。

夏天的夜，自在闲适，让人忘却了俗世的烦杂，能够静下心来，聆听天地之间的声音，比起热情似火的白昼，更让人欢喜。

一花一世界，一季一风景，荷花开，兰花香，风轻云淡，夏日的时光是如此美妙。

送你整个夏天，愿你我在夏天的生活，阳光明媚，幸福永远。

院子，是人间的清欢。不求多大，不必奢华，但一定要有花，陪我度过春秋冬夏。
春种芍药牡丹，夏闻清荷红榴，秋观山菊凌霜，冬有雪梅初绽。花期如梦年年至，四时景致皆成趣。
古语云：“格物致知。”可是身处今天的信息时代，我们对于自然、四季的感受都变弱了。
院子，便是我们与自然最好的连接。脚步踩在泥里，感受土地的生气。
愿有一个院子不必很大，即使外面的世界再策马奔腾，我们亦可在其中细嗅蔷薇，拥有每一刻春秋冬夏！[微风][微风][鲜花][鲜花]

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#电影正当夏##经典电影补完计划#【现在的国产动画，哪一部可以与34年前的《山水情》相媲美？】《山水情》，美就一个字，我只说一次。

中国水墨动画史上，有实验性的《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》，集大成者则是《山水情》。

美轮美奂的画面，高山流水的音乐，曲径幽长的山水，归去来兮的豁达，笔触所到之处，尽是东方美学。

名家大师：

而《山水情》之所以这么优秀，是因为其拥有全大师的豪华班底，后无来者。

《山水情》的导演马克宣、特伟，前者参与《大闹天宫》《牧笛》《三个和尚》的制作。

后者曾执导过中国第一部水墨动画短片《小蝌蚪找妈妈》，以及《牧笛》《金猴降妖》。

《山水情》的编剧王树忱是《哪吒闹海》的导演。

艺术指导是李可染、程十发两位国画名家，音乐是非物质文化遗产古琴代表人龚一老师，还有金复载老师。

故事题材：

除了大师们之外，《山水情》中还有中国在六十年代独创的艺术形式——水墨动画。

它将水墨画的技法运用于动画片的人物造型，突破通常采用的线条结构方法，借助墨色的浓淡虚实来表现对象，突出“似与不似之间”的美学。

在制作成动画片时，讲究笔墨情趣，追求意境气韵，即身、神、韵，动画的不同题材形式是“身”，主题故事是“神”，艺术风格是“韵”。

艺术形式：

《山水情》中的“身”是指水墨动画。

水墨动画与剪纸动画是中国动画史上的两个瑰宝。

相对来说，水墨动画以其独特的气韵、境界，意、识、灵齐备，诗、书、画一体的风格更为人喜爱。

《山水情》中的“神”是指片中的故事。

《山水情》的故事并不复杂，老琴师归途病倒，渔家少年偶遇搭救。

老人病体康复，取出古琴弹奏，吸引少年注意，少年有心学艺，老琴师诲人不倦，春去秋来，少年终有所成。

为让徒弟的琴艺提升，老琴师带着他经大川而登高山，少年于山水之间悟得琴艺之道。

老琴师将古琴赠与他，转身离去，少年望着离去的恩师，突发灵感，悠扬的琴声在山谷之间飘荡。

这个故事的叙事手法并没有采取戏剧式的三幕剧或五幕剧，而是有种法国新浪潮的味道。

整部短片没有一句台词，全靠画面和音乐讲述故事，推动剧情发展，并让观众自己去体会角色的情感，突出一种此时无声胜有声的观感。

《山水情》虽是一部只有19分钟的短片，但是具有散文式电影的所有特点，优美、含蓄、情景交融。

片中关于寓情于景、托物言志等表现手法的运用，不输陈凯歌的《黄土地》《孩子王》，以及张艺谋的《红高粱》。

《山水情》中的“韵”是指艺术风格。

《山水情》的格调清新、洒脱、空灵、飘逸、虚中有实、实中带虚，将中国诗情画意和笔墨情趣融进了每一个画面里，以景抒情、情景交融。

片中的红叶、落雪、游鱼、柳叶，一笔带过，但四季悄然间轮换。

看这些绝美的水墨画，让人有放浪形骸之外，寄情山水之间的豪迈之情。

尤其是舟摇摇以轻飏，风飘飘而吹衣的钓鱼和抚琴，山巍山色相催，轻舟已过万重山的击节称叹，更是只应天上有，人间难得几回闻。

构图音乐：

在构图方面，《山水情》中有绘画美。

一叶扁舟，轻帆卷烟，岸边柳树下轻抚琴，大音希声，大象无形，谁家琴音暗飞声，散入春风满人间。

寻山问水，驾舟抚琴，登高望远灵感突来，大繁至简，极境至臻，循声望去，仙气飘飘，宛若置身仙境一般。

即使世人忘不了金银、功名、娇妻和儿孙，但此刻这般画面跃然于眼前，给个神仙都不换，因为《山水情》胜却人间无数。

在音乐方面，《山水情》更是一绝。

笙、笛子和古琴，闻君音乐起，如听仙乐耳暂明。

片中老琴师弹《小山水情》的时候，竟然连指法都对上了，与旋律一一对应，可谓妙哉。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

一个遗憾：

只可惜，凡是市面上看见的产业，必须要与经济效益挂钩。

一旦长时间难以盈利，被淘汰就是最终归途，无论曾经多么辉煌都无法逃过此命运，水墨动画便是如此。

水墨动画片与一般动画片不同，制作过程繁琐又耗时，对艺术要求极高。

光是拍摄一部水墨动画片的时间就足够拍四五部同等长度的普通动画片，投入和产出不成比例，产能跟不上，收益自然跟不上。

毕竟市场经济不是慈善家，无法赚钱就存活不下去，天下熙熙攘攘，皆为利来往，无可厚非，但水墨画中的美学可以为而今国产动画所用。#微博新知博主#