#杨钰莹[超话]##31天安利杨钰莹#
D30印象最深的考古

考古岗岗姐的资料，有两点印象深刻，非常感动。第一点是各位前辈把资料留的完整翔实充分，不论是照片还是影像，时间地点项目名称标注的详尽清晰，对我这种有强迫症式考据癖的人来说实在是太友好了；第二点是岗岗姐和莹火虫的互动早些年真的很多很多，看着就觉得温柔浓烈缠绵，真的是非常幸福啊（我也想要有抱抱有摸头杀啊，姐姐！）。

《姜子牙》（2020）

《姜子牙》做得很用心，看字幕的字就摹仿了金文的形态；开篇给九尾狐行刑的场景很壮观，表现视角、画面定格都很棒。

1.从故事讲述来说，情节设计、台词不太行。（以至于我后面又睡着了，醒来就是漫长的彩蛋，表现姜子牙是个强迫症。）

2.从影像的整个形式来看，各个要素的融合度不够，动画造型（九尾狐的尾巴一会儿像棉布偶，一会儿像章鱼爪子，要不参考下画像石？纣王是加勒比海盗吗？）、配音（不喜欢那种故作冷静的配音风格）、音乐（像干扰项）、音效、镜头语言……一愣一愣的，就好比一个人穿衣服，单看上衣，行，裤子，行，鞋子，也好，但搭在一起就是不太对；或者好比做得不好的小青柑茶，柑是柑味，茶是茶味，水是水味，就是整不到一块去。

3.但我不得不说，能把事请做出来都是好样的，做比说厉害。

———
愿中国动画越来越好[玫瑰]

文化消费者仍然是那个无力的、被影像所俘虏、强迫症似的重复着观看行为的形象，但是资料库的模式也带来了文化创作新的可能性。我们或许可以像德勒兹一样，期待文化符码的差异化重复能够勾勒出逃逸线，逃脱主导性话语的捕获，但也不得不承认这一差异化过程本身具有的保守性格，和现代语境下「审美」一词所暗示的封闭、排他性。
如果说在本雅明描述的「震惊体验」中，人们以感性接受接踵而至的新奇刺激，那么在当代的拟像审美里，感性的功能几乎已经退居幕后，取而代之的是「阅读」的功能——构成作品的要素被转译成文字，从而在资料库中延伸出文本链。一切表现机制都成了「可引用的」。在这里，孕育出排他性的不是普遍的阅读能力，而是阅读的语境和对象，即特定的资料库和文化圈。也就是说，并非审美本身，而是审美主体所处的境况带来了封闭性；这个审美主体仍然被作品所俘虏，不过这一次不只是被动的、感官上的压倒，而是主动的……