#周末观影# #那些影视剧里感动过你的父亲#
父爱无声，却伴随我们生命的每个角落。我们在它的关怀下长大，却鲜能发现它的足迹。因为它是如此的沉默，又如此倔强。岁月的风雨在父亲的身上留下深深的烙印，他却只顾着弯腰，为我们撑起一片灿烂的晴空。
可在《大鱼》里面，似乎截然不同。在这场父与子的故事开端，我们看到的只是争吵、谎言和疏远。
由蒂姆.波顿执导的《大鱼》，是一部讲述父爱的奇幻电影。爱德华年轻时曾是一名优秀的推销员，走南闯北的拼搏不但让他轻松实现了购房自由，还积累了常人闻所未闻的精彩传说。这些故事温暖了儿子威廉的童年，却在长大后成为二人分道扬镳的导火索。在爱德华生命的最后时刻，威廉接到了母亲的电话。三年不曾与父亲见面的威廉，终于踏上了回家的旅程。
故事从威廉的婚礼开始，长大以后的威廉早已不再对父亲的故事感兴趣。在内心深处，他认为这一切都是谎言。而父亲在自己婚礼上所讲述的金戒和大怪鱼的故事却惹得满堂喝彩，他成为了故事里一个无足轻重的注脚。在他生命最重要的一天，父亲仍然霸占着舞台的中央，他受不了这一切，最终和父亲在游艇边大吵一架，不欢而散。
我们对于父亲的情感，总是从无比的崇拜开始，羽翼渐丰之后，又发展成跃跃欲试的对抗。威廉对于父亲的不满，既是对于谎言的厌烦，又是对父权的挑战。就像弗洛伊德说的那样，“人类天生具有‘弑父情结’，从一出生，他就注定要和父亲展开斗争，以摆脱被统治，被支配的地位，争取独立自由的权利，进而掌握家庭和社会的主动权。”
在他的眼里，他并不熟悉眼前这个男人，他有太多故事，有太多谎言，他仿佛是自己最熟悉的陌生人。在他所不知的那部分里，他总觉得父亲还拥有另外一种生活，另外一个身份，甚至另外一个家庭。
裂缝早在它崩裂以前许久便已产生，正因为如此，一旦出现便再也难以轻易缝合。
那次的争吵之后，威廉成为了一名《合众国际社》的记者。为了对抗父亲的谎言，他远赴千里之外的纽约，成为揭露真相的记者。可这一切，却又正好说明他依然活在父亲的影响之下。
即将为人父的儿子与站在生命尽头的父亲就这样牵扯到了一起。威廉就像一个陌生人一样，在妻子的劝慰下，开始重新认识自己的父亲。
故事全片采用了冒险故事和现实生活交叉叙述，平行推进的手法，在一次又一次地闪回之中，爱德华的一生，被更加完整地展现出来。
年少时，胸怀大志与巨人一同离开故乡，在马戏团遇见此生挚爱，为了能和她在一起，甘愿在马戏团做苦力三年。而在拥抱爱情以后，他又踏上为国出征的旅途，在各种危险的任务里，九死一生，回到祖国。之后为了能够拥有一座有白色篱笆的房子，四处奔波，成为一名成功的推销员。其间，孤独的巨人卡尔，变身狼犬的马戏团长，歌唱的连体姐妹以及抢劫银行的诗人诺德，无不成为他冒险故事里面富有魅力的灵魂人物。
而之前将这些视作谎言的威廉，却在杂物间翻找出父亲当年的阵亡通知，以及收购安妮房间时的契约。
在童话中成为女巫的安妮那里，他看到了父亲生活的另一个剖面，一个为了家庭而努力奔波的男人，一个在诱惑面前忠贞不渝的丈夫，以及因缺席儿子的成长而内心充满愧疚的父亲。直到此刻，父亲的形象仿佛才健全清晰起来。他好像才真正理解到自己的父亲是一个怎样的人。
在我成长的每个阶段，父亲总以不同的形象出现，幼时，他就是无所不能的超人，能抵御一切危险。他也会讲一些精彩的故事，吓得那时的我惊叫连连，却也无比开心、快乐。少年时，却觉得父亲要求过于苛责，时不时顶嘴、争执，甚至还离家出走，直到夜色降临，肚子饿得咕咕叫，才灰头土脸地回家。真正长大以后，却发现父亲也只是一个平凡人，有他的脆弱和孤独，在生活面前不可避免地弯腰、白发，步伐也日渐迟缓。
威廉是幸福的。因为他的父亲用自己的天马行空，将平淡庸碌的生活拒之门外，给他的童年亲手绘上最美丽的色彩。就像班纳医生说的那样：
“如果让我选择是要真实版，还是里面大怪鱼加钻戒的夸张版，我可能会选后者。”
人生当中精彩只是一时的，平淡才是主旋律。威廉年轻的时候，没有懂得这个道理。在父亲的最后日子里，才恍然大悟。事实的真相，并不总是那么重要。偶尔掺入一丝润滑剂，生活才会变得有趣。
在爱德华用自己的人生故事为威廉构建一个奇幻世界的同时，我想他也用自己的方式教会了他人这一生该如何度过。
关于梦想，他说：“这里太小容不下我的雄心壮志！”
对于近乎天堂的丰都镇，他说：
“这个镇是任何人都梦寐以求的，我若落脚于此，定会觉得很幸运，但事实是我还没准备要落脚在任何地方。”
对于一见倾心的爱情，他说：
“我将以余生追寻她的芳踪，或者孤独地死去。”
爱德华用自己的故事为威廉做出了最好的示范，教会他如何踏上人生这条旅程。这些关于人生的信条将会在缓缓流淌的时间长河里，伴随威廉走过他的一生，成为他生命中最温暖却又最坚强的太阳。
心存梦想而活的人是幸福的，怀抱梦想而死的人是不朽的。
爱德华传奇的一生即将画上句点，可没有人知道，他从女巫眼里看到的生命的终点是何种图景。或许女巫的玻璃眼珠里，根本没有死亡的定数。在爱德华眼里，人或许不能改变如何降临在这个世界，却可以决定如何度过这一生以及如何跟这个世界告别。只是在生命的最后时刻，他把讲述自己人生结局的权力交给了自己的儿子，而这时威廉早已对自己的父亲和他对自己的爱有了全新的认识。
他不再觉得父亲的冒险故事只是谎言，他也变成了一个讲故事的人，用自己的想象为父亲的道出了最后的送别。他抱起父亲在众人的追赶下逃离医院，开着那辆古董小红车一路狂奔驶向河边。
在那里，父亲一生的朋友都在此为他送行。女巫、马戏团长、战友、丰都镇的人们，诗人诺德，所有人笑着和他打招呼，完全没有一点悲伤的氛围。河边的母亲身着一身红色长裙，正等待着自己和父亲，而在河中央，当威廉将父亲放入水中后，他立时变作了一条真正的大鱼，在众人的注视之下，摇弋着离开了。
在真实的葬礼中，爱德华的好友们也悉数到场，只不过连体姐妹不连体，是双胞胎，巨人卡尔也没有那么高大，一切并非臆想，皆来自于生活的土壤。
爱德华的一生就这样结束了，从此那个善于吹牛，善于讲故事的男人，再也不能紧紧扣住听众的心弦，说出一个又一个精彩的故事，可是他却会伴随着他的故事一起活在每个人的心中。就像威廉说的那样，
“一个人不停地述说自己的故事，让他自己也成了故事的本身，故事在他死后继续流传，那样他也变得永恒不朽了。”
影片最后，一个宁静的夜晚，月光正毫不吝啬地洒在艾许河的河面上，突然，一条大鱼飞跃而出，在空中划出一道美丽的弧线，或许那正是爱德华在向我们打着招呼呢。在那个世界，我相信他找到了他一直所追寻的自由、浪漫和永恒！
《<大鱼>，讲故事的人成了故事》
文｜读者：师一墨（本文系读者投稿，不代表本刊立场）
父爱无声，却伴随我们生命的每个角落。我们在它的关怀下长大，却鲜能发现它的足迹。因为它是如此的沉默，又如此倔强。岁月的风雨在父亲的身上留下深深的烙印，他却只顾着弯腰，为我们撑起一片灿烂的晴空。
可在《大鱼》里面，似乎截然不同。在这场父与子的故事开端，我们看到的只是争吵、谎言和疏远。
由蒂姆.波顿执导的《大鱼》，是一部讲述父爱的奇幻电影。爱德华年轻时曾是一名优秀的推销员，走南闯北的拼搏不但让他轻松实现了购房自由，还积累了常人闻所未闻的精彩传说。这些故事温暖了儿子威廉的童年，却在长大后成为二人分道扬镳的导火索。在爱德华生命的最后时刻，威廉接到了母亲的电话。三年不曾与父亲见面的威廉，终于踏上了回家的旅程。
故事从威廉的婚礼开始，长大以后的威廉早已不再对父亲的故事感兴趣。在内心深处，他认为这一切都是谎言。而父亲在自己婚礼上所讲述的金戒和大怪鱼的故事却惹得满堂喝彩，他成为了故事里一个无足轻重的注脚。在他生命最重要的一天，父亲仍然霸占着舞台的中央，他受不了这一切，最终和父亲在游艇边大吵一架，不欢而散。
我们对于父亲的情感，总是从无比的崇拜开始，羽翼渐丰之后，又发展成跃跃欲试的对抗。威廉对于父亲的不满，既是对于谎言的厌烦，又是对父权的挑战。就像弗洛伊德说的那样，“人类天生具有‘弑父情结’，从一出生，他就注定要和父亲展开斗争，以摆脱被统治，被支配的地位，争取独立自由的权利，进而掌握家庭和社会的主动权。”
在他的眼里，他并不熟悉眼前这个男人，他有太多故事，有太多谎言，他仿佛是自己最熟悉的陌生人。在他所不知的那部分里，他总觉得父亲还拥有另外一种生活，另外一个身份，甚至另外一个家庭。
裂缝早在它崩裂以前许久便已产生，正因为如此，一旦出现便再也难以轻易缝合。
那次的争吵之后，威廉成为了一名《合众国际社》的记者。为了对抗父亲的谎言，他远赴千里之外的纽约，成为揭露真相的记者。可这一切，却又正好说明他依然活在父亲的影响之下。
即将为人父的儿子与站在生命尽头的父亲就这样牵扯到了一起。威廉就像一个陌生人一样，在妻子的劝慰下，开始重新认识自己的父亲。
故事全片采用了冒险故事和现实生活交叉叙述，平行推进的手法，在一次又一次地闪回之中，爱德华的一生，被更加完整地展现出来。
年少时，胸怀大志与巨人一同离开故乡，在马戏团遇见此生挚爱，为了能和她在一起，甘愿在马戏团做苦力三年。而在拥抱爱情以后，他又踏上为国出征的旅途，在各种危险的任务里，九死一生，回到祖国。之后为了能够拥有一座有白色篱笆的房子，四处奔波，成为一名成功的推销员。其间，孤独的巨人卡尔，变身狼犬的马戏团长，歌唱的连体姐妹以及抢劫银行的诗人诺德，无不成为他冒险故事里面富有魅力的灵魂人物。
而之前将这些视作谎言的威廉，却在杂物间翻找出父亲当年的阵亡通知，以及收购安妮房间时的契约。
在童话中成为女巫的安妮那里，他看到了父亲生活的另一个剖面，一个为了家庭而努力奔波的男人，一个在诱惑面前忠贞不渝的丈夫，以及因缺席儿子的成长而内心充满愧疚的父亲。直到此刻，父亲的形象仿佛才健全清晰起来。他好像才真正理解到自己的父亲是一个怎样的人。
在我成长的每个阶段，父亲总以不同的形象出现，幼时，他就是无所不能的超人，能抵御一切危险。他也会讲一些精彩的故事，吓得那时的我惊叫连连，却也无比开心、快乐。少年时，却觉得父亲要求过于苛责，时不时顶嘴、争执，甚至还离家出走，直到夜色降临，肚子饿得咕咕叫，才灰头土脸地回家。真正长大以后，却发现父亲也只是一个平凡人，有他的脆弱和孤独，在生活面前不可避免地弯腰、白发，步伐也日渐迟缓。
威廉是幸福的。因为他的父亲用自己的天马行空，将平淡庸碌的生活拒之门外，给他的童年亲手绘上最美丽的色彩。就像班纳医生说的那样：
“如果让我选择是要真实版，还是里面大怪鱼加钻戒的夸张版，我可能会选后者。”
人生当中精彩只是一时的，平淡才是主旋律。威廉年轻的时候，没有懂得这个道理。在父亲的最后日子里，才恍然大悟。事实的真相，并不总是那么重要。偶尔掺入一丝润滑剂，生活才会变得有趣。
在爱德华用自己的人生故事为威廉构建一个奇幻世界的同时，我想他也用自己的方式教会了他人这一生该如何度过。
关于梦想，他说：“这里太小容不下我的雄心壮志！”
对于近乎天堂的丰都镇，他说：
“这个镇是任何人都梦寐以求的，我若落脚于此，定会觉得很幸运，但事实是我还没准备要落脚在任何地方。”
对于一见倾心的爱情，他说：
“我将以余生追寻她的芳踪，或者孤独地死去。”
爱德华用自己的故事为威廉做出了最好的示范，教会他如何踏上人生这条旅程。这些关于人生的信条将会在缓缓流淌的时间长河里，伴随威廉走过他的一生，成为他生命中最温暖却又最坚强的太阳。
心存梦想而活的人是幸福的，怀抱梦想而死的人是不朽的。
爱德华传奇的一生即将画上句点，可没有人知道，他从女巫眼里看到的生命的终点是何种图景。或许女巫的玻璃眼珠里，根本没有死亡的定数。在爱德华眼里，人或许不能改变如何降临在这个世界，却可以决定如何度过这一生以及如何跟这个世界告别。只是在生命的最后时刻，他把讲述自己人生结局的权力交给了自己的儿子，而这时威廉早已对自己的父亲和他对自己的爱有了全新的认识。
他不再觉得父亲的冒险故事只是谎言，他也变成了一个讲故事的人，用自己的想象为父亲的道出了最后的送别。他抱起父亲在众人的追赶下逃离医院，开着那辆古董小红车一路狂奔驶向河边。
在那里，父亲一生的朋友都在此为他送行。女巫、马戏团长、战友、丰都镇的人们，诗人诺德，所有人笑着和他打招呼，完全没有一点悲伤的氛围。河边的母亲身着一身红色长裙，正等待着自己和父亲，而在河中央，当威廉将父亲放入水中后，他立时变作了一条真正的大鱼，在众人的注视之下，摇弋着离开了。
在真实的葬礼中，爱德华的好友们也悉数到场，只不过连体姐妹不连体，是双胞胎，巨人卡尔也没有那么高大，一切并非臆想，皆来自于生活的土壤。
爱德华的一生就这样结束了，从此那个善于吹牛，善于讲故事的男人，再也不能紧紧扣住听众的心弦，说出一个又一个精彩的故事，可是他却会伴随着他的故事一起活在每个人的心中。就像威廉说的那样，
“一个人不停地述说自己的故事，让他自己也成了故事的本身，故事在他死后继续流传，那样他也变得永恒不朽了。”
影片最后，一个宁静的夜晚，月光正毫不吝啬地洒在艾许河的河面上，突然，一条大鱼飞跃而出，在空中划出一道美丽的弧线，或许那正是爱德华在向我们打着招呼呢。在那个世界，我相信他找到了他一直所追寻的自由、浪漫和永恒！
《<大鱼>，讲故事的人成了故事》
文｜读者：师一墨（本文系读者投稿，不代表本刊立场）
前天做了个梦，大致是我有某种被动技能在身上，会不定期发生穿越，穿梭到某个平行世界生活一段时间，好像是为了找到某个同样跟我一起穿梭的人，只有碰到她才能停下不受控制的转移回到真正的故乡，然后在梦里体验了七八年这样的生活；过得极为带感
然后今天下午午觉竟然把这个的科学考究补上了，踏踏实实给我严谨解释了上次那个穿越能力的来由
什么中微子什么的 我高中和谁谁一起研究的新理论，被不怀好意的罪犯拿去找到了世界出口然后逃逸到外世界，然后我们班一起出发去夺回研究成果，但离开自己世界才发现是陷阱，咱们在其他世界被迫害，回不去家乡了，只能不停盲目穿越，离原来世界的坐标越来越远[裂开]那个孤独感真的好真实
最后掉进长江被食人鱼咬了一口痛醒了恍若隔世，以至于我现在开始有点怀疑自己是不是其实并非这个世界原生的，只是偶尔会梦到过去的事情？梦中的设定是在一个世界停留过久，会逐渐忘记自己的来处和归途。比如可以这么写:
“在我的故乡，长江里是有食人鱼的。”
“但那已经是第三个世界了，虽然很接近，但还是不同。你家可能其实没有食人鱼。”
每个世界都有一个紧急出口，只要掌握一个跟基础物理有关的理论就能发现并定位它，（好像还跟爱因斯坦的猜想有关），我们世界是穿过一片漆黑的无人区废墟有一栋只剩一层的研究所残骸，推开那扇有方形观察窗的实验室门，走出去就是离开了这个世界。门外是一个昏暗的楼梯间，只有一点月光，而且永远是半夜，楼梯向上向下延伸到其他未知的楼层，这一层只有两扇门，一扇是我原来的世界，虽然门内对应方圆百里都是废墟但从外面看起来那个小窗在发出温暖的黄光；而对面是一扇看起来一模一样的略显老旧的实验室门，但紧闭着，透过观察窗看不到任何东西，门后没有亮光。
楼梯间每隔一两分钟就有人来往，结成对上上下下在旁若无人谈笑风生着的应该是来自同一个世界的穿梭者，也有沉默寡言的独行客，但楼道里整体非常安静而且微弱的月光下人的面孔都模糊不清，不是一队的人之间完全不交谈、不对视，也不会有人回应问题，好像遵循某种规则。我第一次来到走廊想往上走的时候，路过的几个看起来像高中的女生正从上面下来路过我们这一层拐下去，也许是看到我和伙伴犹豫不决的样子，猜到我们可能是第一次离开自己的世界？就在她们快转过转角消失的时候其中有个女孩子突然头也不回地随口喊了一句:“现在最好不要往上走噢。”
然后他们消失在拐角，我和同伴在原地冷汗直冒，这才意识到我们对门外的认知几乎为零，看似正常的“楼梯间”和每一扇门后都可能是难以想象的危险。那些看起来从容的“普通路人”，掌握的知识和经验都是难以想象的恐怖。只要想想能够来到楼梯间的人哪个是无知的莽撞者？他们背后的世界至少到达什么文明程度？我们世界举全文明之力走到今天才发现的这种理论，对那些看起来经常在门外行走的，就像放学回家一样的“人”来说，很可能只是常识中的常识。就连随便搭话都是危险的，可能召来潜藏的麻烦。
往上层的世界，比我们自己所处的位格更高？或是有什么更特别的地方，需要积累了一定的知识和经验才能去探索，于是我们先往下走了，即使这样还是很危险。不知道楼梯间里那些一脸淡然的过客们怎么做到像平常下楼散步一样从容，但他们一定掌握了某种类似于地图的东西，或者说技术，而我们极有可能随便一走就永远迷失在平行世界里，找不到回家的路了。
后来我的流浪也就是因为这个原因，在某个世界被人夺走了那个“理论模型”，重新做出世界出口定位仪时已经错过回到“楼梯间”的时间窗口了，我再回到楼梯间时它已经不是来时的结构，总之，我算是迷失了。
反正最后也没找到回家的路，在最后一个世界长江里有食人鱼，我和几个那个世界的朋友被雷雨天的江面刮到了河西的一片封锁区滩涂，那里入夜就不适合外来人类生存了，老师和同学想把我们跨江救回来，但那个长江就像流沙河一样凶险，暴风雨天水面狂暴，不能通船，救援队从空中投运输绳也不够结实，我们爬到接近河中央的位置就会下垂到河面里面是无数食人鱼……后来是一个茶叶生厂商（贼硬核，那个世界的工业体系像电影一样挺发达挺朋克的，运输货物都是几百米高空横跨几千公里的运输天网，有空天缆车）刚好有最后一批西岸的货物要运出来，从社会媒体那里听说我们的事情后就和学校沟通，最后空天缆车绕路靠近了我们那个地区，我们在当地人（人？）的帮助下从房顶登上了货运车，才从雷雨云之上离开了那片地区，直接回到城市。空天缆车吸附在钢索轨道下运行，是不能停也不能逆行的，也就是说我们其实只有一次登车机会，差点就没上上去（很刺激……）
什么时候再做这个系列的梦，，好想知道最后我们回家了没有……[二哈]清楚地记得那种人群中汹涌的孤独感和自己不属于那里的格格不入的心态，还在某个世界跟一个一面之缘的老乡一起坐在海边撸串，两人沉默看了一晚上的海，我们心里都在感叹，
“回不去的故乡啊……”
然后今天下午午觉竟然把这个的科学考究补上了，踏踏实实给我严谨解释了上次那个穿越能力的来由
什么中微子什么的 我高中和谁谁一起研究的新理论，被不怀好意的罪犯拿去找到了世界出口然后逃逸到外世界，然后我们班一起出发去夺回研究成果，但离开自己世界才发现是陷阱，咱们在其他世界被迫害，回不去家乡了，只能不停盲目穿越，离原来世界的坐标越来越远[裂开]那个孤独感真的好真实
最后掉进长江被食人鱼咬了一口痛醒了恍若隔世，以至于我现在开始有点怀疑自己是不是其实并非这个世界原生的，只是偶尔会梦到过去的事情？梦中的设定是在一个世界停留过久，会逐渐忘记自己的来处和归途。比如可以这么写:
“在我的故乡，长江里是有食人鱼的。”
“但那已经是第三个世界了，虽然很接近，但还是不同。你家可能其实没有食人鱼。”
每个世界都有一个紧急出口，只要掌握一个跟基础物理有关的理论就能发现并定位它，（好像还跟爱因斯坦的猜想有关），我们世界是穿过一片漆黑的无人区废墟有一栋只剩一层的研究所残骸，推开那扇有方形观察窗的实验室门，走出去就是离开了这个世界。门外是一个昏暗的楼梯间，只有一点月光，而且永远是半夜，楼梯向上向下延伸到其他未知的楼层，这一层只有两扇门，一扇是我原来的世界，虽然门内对应方圆百里都是废墟但从外面看起来那个小窗在发出温暖的黄光；而对面是一扇看起来一模一样的略显老旧的实验室门，但紧闭着，透过观察窗看不到任何东西，门后没有亮光。
楼梯间每隔一两分钟就有人来往，结成对上上下下在旁若无人谈笑风生着的应该是来自同一个世界的穿梭者，也有沉默寡言的独行客，但楼道里整体非常安静而且微弱的月光下人的面孔都模糊不清，不是一队的人之间完全不交谈、不对视，也不会有人回应问题，好像遵循某种规则。我第一次来到走廊想往上走的时候，路过的几个看起来像高中的女生正从上面下来路过我们这一层拐下去，也许是看到我和伙伴犹豫不决的样子，猜到我们可能是第一次离开自己的世界？就在她们快转过转角消失的时候其中有个女孩子突然头也不回地随口喊了一句:“现在最好不要往上走噢。”
然后他们消失在拐角，我和同伴在原地冷汗直冒，这才意识到我们对门外的认知几乎为零，看似正常的“楼梯间”和每一扇门后都可能是难以想象的危险。那些看起来从容的“普通路人”，掌握的知识和经验都是难以想象的恐怖。只要想想能够来到楼梯间的人哪个是无知的莽撞者？他们背后的世界至少到达什么文明程度？我们世界举全文明之力走到今天才发现的这种理论，对那些看起来经常在门外行走的，就像放学回家一样的“人”来说，很可能只是常识中的常识。就连随便搭话都是危险的，可能召来潜藏的麻烦。
往上层的世界，比我们自己所处的位格更高？或是有什么更特别的地方，需要积累了一定的知识和经验才能去探索，于是我们先往下走了，即使这样还是很危险。不知道楼梯间里那些一脸淡然的过客们怎么做到像平常下楼散步一样从容，但他们一定掌握了某种类似于地图的东西，或者说技术，而我们极有可能随便一走就永远迷失在平行世界里，找不到回家的路了。
后来我的流浪也就是因为这个原因，在某个世界被人夺走了那个“理论模型”，重新做出世界出口定位仪时已经错过回到“楼梯间”的时间窗口了，我再回到楼梯间时它已经不是来时的结构，总之，我算是迷失了。
反正最后也没找到回家的路，在最后一个世界长江里有食人鱼，我和几个那个世界的朋友被雷雨天的江面刮到了河西的一片封锁区滩涂，那里入夜就不适合外来人类生存了，老师和同学想把我们跨江救回来，但那个长江就像流沙河一样凶险，暴风雨天水面狂暴，不能通船，救援队从空中投运输绳也不够结实，我们爬到接近河中央的位置就会下垂到河面里面是无数食人鱼……后来是一个茶叶生厂商（贼硬核，那个世界的工业体系像电影一样挺发达挺朋克的，运输货物都是几百米高空横跨几千公里的运输天网，有空天缆车）刚好有最后一批西岸的货物要运出来，从社会媒体那里听说我们的事情后就和学校沟通，最后空天缆车绕路靠近了我们那个地区，我们在当地人（人？）的帮助下从房顶登上了货运车，才从雷雨云之上离开了那片地区，直接回到城市。空天缆车吸附在钢索轨道下运行，是不能停也不能逆行的，也就是说我们其实只有一次登车机会，差点就没上上去（很刺激……）
什么时候再做这个系列的梦，，好想知道最后我们回家了没有……[二哈]清楚地记得那种人群中汹涌的孤独感和自己不属于那里的格格不入的心态，还在某个世界跟一个一面之缘的老乡一起坐在海边撸串，两人沉默看了一晚上的海，我们心里都在感叹，
“回不去的故乡啊……”
梁启超在《少年中国说》中写道：“纵有千古，横有八荒；前途似海，来日方长”，每一次分别都是为了更好地遇见，希望接下来的新旅途中，每个人都能够继续发光。
正如歌曲中唱的那样，“时光的河入海流/终于我们分头走/没有哪个港口是永远的停留”。无论如何，曾经一起走过的青春岁月不会消逝，定格在脑海中那个凤凰花开的路口，始终有我们最珍惜的朋友。
祝大家毕业快乐，前程似锦！
正如歌曲中唱的那样，“时光的河入海流/终于我们分头走/没有哪个港口是永远的停留”。无论如何，曾经一起走过的青春岁月不会消逝，定格在脑海中那个凤凰花开的路口，始终有我们最珍惜的朋友。
祝大家毕业快乐，前程似锦！
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