到处都是陶瓷器、铜器、锡器，还有好多书画卷轴拥挤地插在大缸里，主人好不容易带我们找到沙发，沙发也是埋在古物堆中，经过一番整理，我们才得以落座。
我不知道怎样才能形容那种感觉，古董过度拥塞，使人仿佛置身在垃圾堆中。我想到，任何事物都不能太多，一到“太”的程度，就可怕了。
我们都喜欢蝴蝶，可是如果屋子里飞满蝴蝶，就不美了，再想到蝴蝶就会生满屋的毛毛虫，那多可怕。我们都喜欢鸟，但鸟太多，也是会伤人的，希区柯克的名作《鸟》，那恐怖的情景想起来汗毛都要竖起。 https://t.cn/RyhoNN9
我不知道怎样才能形容那种感觉，古董过度拥塞，使人仿佛置身在垃圾堆中。我想到，任何事物都不能太多，一到“太”的程度，就可怕了。
我们都喜欢蝴蝶，可是如果屋子里飞满蝴蝶，就不美了，再想到蝴蝶就会生满屋的毛毛虫，那多可怕。我们都喜欢鸟，但鸟太多，也是会伤人的，希区柯克的名作《鸟》，那恐怖的情景想起来汗毛都要竖起。 https://t.cn/RyhoNN9
#高杨[超话]##音乐剧烟雾中文版#
甚至算不上是repo。作为一个对李箱没很多了解，在看剧前也不喜欢做太多预设的人，接下来都只是我很直观也很主观的观剧感受。4.14和4.15这两场有看到心潮澎湃的感觉。在《绝望》之后接《翅膀》，有一种将人从最低处瞬间拉升起来的爽感，在这种感官刺激下，自然就会汗毛竖起并眼泪横流。4.15《翅膀》响起的时候，我也有种和海一样重新活过来了的感觉。
这部剧整体的发展基本是按照超、海、红三个人格的对峙交锋、强弱交替来表现诗人的内心世界。他的精神世界有一种类似于“天人交战”的流动感，主要的支配人格在不断发生变化。“镜子里的人和镜子外的人是全然不同的两个人吗？” 海和红的双人镜像，海和超的双人对峙戏都格外精彩。姜彬老师演绎的超激亢强大和海流露出的脆弱胆怯，Ruby演绎的红包容坚定和海表现出的困顿迷茫，都有很好的色彩反差。三人的配合珠联璧合，三重的时候三人都情绪准确，唱词清晰。红有一种很强的包容感，兼具了母亲、姐姐和恋人的感觉。这也和海后来的演唱“对母亲思念，怀念姐姐容颜，破碎的初恋”完全吻合。高杨演唱这一段的时候眼含泪光，表情让人觉得充满回忆感，带着一点苦涩的笑容，因为没有任何一个人留在他身边。红是他藏在心里的思念、爱、渴望，但也是厌恶和包袱。
的首场，在前半段更多表现出的是一种不知所措的胆怯和小心翼翼，甚至在要绑架红的时候戴面罩的手都在抖，有了第二天的对比，大概更能清楚感知到首场是真的有在紧张hhhh，但是海本来就对这件事心存疑虑又不敢行动，反而更有一种被超操控而别无选择的脆弱感。这种首场特有的紧张居然和海这个角色早期的胆小完美融合了，为这一段的角色诠释增加了更强的真实感，也是很绝妙。4.15是更自如直白的表达，有了更多孩童式的纯真活泼，在和红谈到她的名字：“红。红色的红，红药水的红，红日的红”的时候，是完全把自己交出去的那种小孩式的天真快乐，眼神明亮，嘴角上扬。在红为他涂药以后，会很可爱的像小孩一样吹吹自己的手。高杨在露出笑脸的时候自带可爱感纯真感，是真的演出了我很喜欢的某一段话的感觉：我喜欢少年人像个少年人，有梦，有理想，精力旺盛，而又充满好奇，有一些多愁善感，甚至也不妨有些狂妄或荒唐的想法。
另一个非常喜欢的诠释是每次只要谈到远方的大海或者心中的理想，无论上一秒是陷入在对绑架了红的不安还是对不得志的痛苦中，眼睛都会马上亮起来，满怀憧憬，仿佛眼前真的出现了那片梦想中的海。《唯一的方法》唱得太美了，一个少年把全部的希望都寄托在这首歌里了，把全部的未来都交托给这样一片海了。
到了后半段，如果说4.14的海还是有一些“克制的疯”，那么4.15 无疑是情绪调动更准确更浓烈的，是真的发了疯红了眼，尤其是在书桌前和红对视以及把红也拉进镜子中的那段的眼神，那是一种内生的疯狂，全部的痛苦挣扎从心灵最深处出发，最终汇集至双眼。高杨的演绎把与灵感相生的绝望和痛苦写在眼神里，写在微扬的带着自嘲意味的嘴角里。无论是监狱中谈到自己的作品无人能懂，而只有自己在黑暗中独自发光，还是最后与自己实现了部分和解，决定试着写下去，除此之外早已无事可做，海给我的感觉都是实现了“人生三境界”中的第三境界。从认为自己毋庸置疑就是天才，到觉得自己只是一个无人理解的疯子，再到最后决定自顾自做一个一直写下去写到发光那一天的诗人、艺术家。其实依然带着些许作品不被欣赏的自嘲和无可奈何，却想要带着这样的认知坚持写到发光，写到飞起来。最后的和解结局并不是他将包袱抛下，他依然“想着、希望着、渴望着做一些无论如何都做不到的事”，是明知不可为而为之，只是不再害怕一个人在黑暗中独自发光。一个理想主义者实现了自我救赎，心中燃烧的热情依然生生不息，坠落前决定肆意地飞一次。
不知道怎么收尾，只能说这部剧不看真的错亿了！这仅仅是前两场，之后进一步磨合后不断进阶的烟雾，希望大家都有机会进剧场看。演员交付了倾尽全力、淋漓尽致的表演，是观众的幸运。[心]
甚至算不上是repo。作为一个对李箱没很多了解，在看剧前也不喜欢做太多预设的人，接下来都只是我很直观也很主观的观剧感受。4.14和4.15这两场有看到心潮澎湃的感觉。在《绝望》之后接《翅膀》，有一种将人从最低处瞬间拉升起来的爽感，在这种感官刺激下，自然就会汗毛竖起并眼泪横流。4.15《翅膀》响起的时候，我也有种和海一样重新活过来了的感觉。
这部剧整体的发展基本是按照超、海、红三个人格的对峙交锋、强弱交替来表现诗人的内心世界。他的精神世界有一种类似于“天人交战”的流动感，主要的支配人格在不断发生变化。“镜子里的人和镜子外的人是全然不同的两个人吗？” 海和红的双人镜像，海和超的双人对峙戏都格外精彩。姜彬老师演绎的超激亢强大和海流露出的脆弱胆怯，Ruby演绎的红包容坚定和海表现出的困顿迷茫，都有很好的色彩反差。三人的配合珠联璧合，三重的时候三人都情绪准确，唱词清晰。红有一种很强的包容感，兼具了母亲、姐姐和恋人的感觉。这也和海后来的演唱“对母亲思念，怀念姐姐容颜，破碎的初恋”完全吻合。高杨演唱这一段的时候眼含泪光，表情让人觉得充满回忆感，带着一点苦涩的笑容，因为没有任何一个人留在他身边。红是他藏在心里的思念、爱、渴望，但也是厌恶和包袱。
的首场，在前半段更多表现出的是一种不知所措的胆怯和小心翼翼，甚至在要绑架红的时候戴面罩的手都在抖，有了第二天的对比，大概更能清楚感知到首场是真的有在紧张hhhh，但是海本来就对这件事心存疑虑又不敢行动，反而更有一种被超操控而别无选择的脆弱感。这种首场特有的紧张居然和海这个角色早期的胆小完美融合了，为这一段的角色诠释增加了更强的真实感，也是很绝妙。4.15是更自如直白的表达，有了更多孩童式的纯真活泼，在和红谈到她的名字：“红。红色的红，红药水的红，红日的红”的时候，是完全把自己交出去的那种小孩式的天真快乐，眼神明亮，嘴角上扬。在红为他涂药以后，会很可爱的像小孩一样吹吹自己的手。高杨在露出笑脸的时候自带可爱感纯真感，是真的演出了我很喜欢的某一段话的感觉：我喜欢少年人像个少年人，有梦，有理想，精力旺盛，而又充满好奇，有一些多愁善感，甚至也不妨有些狂妄或荒唐的想法。
另一个非常喜欢的诠释是每次只要谈到远方的大海或者心中的理想，无论上一秒是陷入在对绑架了红的不安还是对不得志的痛苦中，眼睛都会马上亮起来，满怀憧憬，仿佛眼前真的出现了那片梦想中的海。《唯一的方法》唱得太美了，一个少年把全部的希望都寄托在这首歌里了，把全部的未来都交托给这样一片海了。
到了后半段，如果说4.14的海还是有一些“克制的疯”，那么4.15 无疑是情绪调动更准确更浓烈的，是真的发了疯红了眼，尤其是在书桌前和红对视以及把红也拉进镜子中的那段的眼神，那是一种内生的疯狂，全部的痛苦挣扎从心灵最深处出发，最终汇集至双眼。高杨的演绎把与灵感相生的绝望和痛苦写在眼神里，写在微扬的带着自嘲意味的嘴角里。无论是监狱中谈到自己的作品无人能懂，而只有自己在黑暗中独自发光，还是最后与自己实现了部分和解，决定试着写下去，除此之外早已无事可做，海给我的感觉都是实现了“人生三境界”中的第三境界。从认为自己毋庸置疑就是天才，到觉得自己只是一个无人理解的疯子，再到最后决定自顾自做一个一直写下去写到发光那一天的诗人、艺术家。其实依然带着些许作品不被欣赏的自嘲和无可奈何，却想要带着这样的认知坚持写到发光，写到飞起来。最后的和解结局并不是他将包袱抛下，他依然“想着、希望着、渴望着做一些无论如何都做不到的事”，是明知不可为而为之，只是不再害怕一个人在黑暗中独自发光。一个理想主义者实现了自我救赎，心中燃烧的热情依然生生不息，坠落前决定肆意地飞一次。
不知道怎么收尾，只能说这部剧不看真的错亿了！这仅仅是前两场，之后进一步磨合后不断进阶的烟雾，希望大家都有机会进剧场看。演员交付了倾尽全力、淋漓尽致的表演，是观众的幸运。[心]
到处都是陶瓷器、铜器、锡器，还有好多书画卷轴拥挤地插在大缸里，主人好不容易带我们找到沙发，沙发也是埋在古物堆中，经过一番整理，我们才得以落座。
我不知道怎样才能形容那种感觉，古董过度拥塞，使人仿佛置身在垃圾堆中。我想到，任何事物都不能太多，一到“太”的程度，就可怕了。
我们都喜欢蝴蝶，可是如果屋子里飞满蝴蝶，就不美了，再想到蝴蝶就会生满屋的毛毛虫，那多可怕。我们都喜欢鸟，但鸟太多，也是会伤人的，希区柯克的名作《鸟》，那恐怖的情景想起来汗毛都要竖起。 https://t.cn/RyhoNN9
我不知道怎样才能形容那种感觉，古董过度拥塞，使人仿佛置身在垃圾堆中。我想到，任何事物都不能太多，一到“太”的程度，就可怕了。
我们都喜欢蝴蝶，可是如果屋子里飞满蝴蝶，就不美了，再想到蝴蝶就会生满屋的毛毛虫，那多可怕。我们都喜欢鸟，但鸟太多，也是会伤人的，希区柯克的名作《鸟》，那恐怖的情景想起来汗毛都要竖起。 https://t.cn/RyhoNN9
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