【完结】
《Guinea Pig Room Tour》
第五话+第六话

作者：鳩川ぬこ

无论老少都迷恋的可爱豚鼠
为溺爱豚鼠的大家准备的作品集

图源/翻译/嵌字：兜似
校对/监修：スリ

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第一话：https://t.cn/A6fcwyTa
第二话：https://t.cn/A6MMCQul
第三话：https://t.cn/A6iH6XHr
第四话：https://t.cn/A6XU12vx

工作休息间隙，想起《密阳》。李沧东导演在回答记者提问其为何要在作品中反复“舞蹈”这个意向时说：“电影自不必多说，小说中的意象（image）也很重要。它可以刺激读者与观众的想象力，各自领会其中含义。因此，我经常由一个强烈的意象出发，开始一部作品的创作。《舞》这篇小说中叙述者妻子的独舞便是一例。电影《燃烧》则始于晚霞中跳“Great Hunger”之舞的女人形象。如此看来，我似乎迷恋人的舞姿。”

赋予女性角色优美体态，是让其区别于日常普通女性行之有效的方法。

内在精神困境及追求直接通过身体语言反应，演员领会到这一点，便从视觉上始终贯穿影片首尾，这个人魅力便密密绵绵地笼罩着观众。

那如果这位演员不美呢？那么是达内兄弟的《罗塞塔》。这区别是写小说的诗意和拍纪录片的诗意。

共同点？

其一，小说和纪录片这两种载体，都不能让导演按照自己心意去塑造困境中的人物力量。

其二，李的小说和达内的记录片都扎扎实实地来自于对生活的观察。

区别？

小说是隔着距离的观察，带着想象的观察。而纪录片是贴身的、直观而赤裸裸的观察。

因为我是一个出身平凡家境普通的女性，我对《罗塞塔》更容易共情和动情。

那我自己有没有具备《密阳》里女主角的某些【反常性】呢？当然有的，但我没有那么美的体态。

我的身边，倒是有很多美丽的女性，境况总之是配不上她们的才华与美丽的。她们或多或少也有做作/反常的地方。但反常的级别呢，又没有《密阳》那么高。

所以，即便是感受到了这些，好像也不能成为一个可参考的完整人物原型，因为她们跟像我或罗塞塔这样的人比起来，遭遇的外部困境真的不算严重呀。

写了这么多，是因为我总试图通过电影去剖析导演的创作路径，我很好奇李沧东导演是怎么【从日常里收集人物性格】的。

因为人物经历的素材收集相对容易，人物性格的收集及决定就很考验导演的整合能力。

昨晚跟同学们拉片，我们仔细地分析了导演是如何一点一点让女主的反常性成立的，因为只有这样，她做的冒天下之大不韪的行为，才不致招观众怨恨和鄙视。

那么，如果女主体态不美呢？罗塞塔的不韪，也顶多只是抢走帮助自己之人的工作而已。

男性对女性的描写，带着美好想象的投射。而女性对女性的描写，则常常是丑陋而不讲情面的。

后者会让自己失去很多观众，因为观众毕竟还是想看美的、正能量的东西呀。

美国艺术家 Katherine Bernhardt（凯瑟琳·伯恩哈特）的最新个展「为什么我的浴室里长出一个蘑菇？」6月8日在卓纳画廊伦敦空间开幕，这是艺术家与卓纳画廊合作的首次个展，展出艺术家最新创作的一系列布面与纸本.
Katherine Bernhardt（凯瑟琳·伯恩哈特）1975 年出生于美国密苏里州的圣路易斯，她于1998年获得了芝加哥艺术学院的艺术学士学位，并于2000年在纽约视觉艺术学院获得了艺术硕士学位，现在工作和生活在纽约。
伯恩哈特的创作动机来源于对日常环境的迷恋，创作风格则来源于在非洲织物上看到的蜡染图案，以及对街头涂鸦与流行文化的喜爱。#遇见艺术##筑地日签##看展##今日分享##艺术##绘画#