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《长沙博物馆里,大量家养和野生的陶制动物俑,体现古人的器物观念》https://t.cn/A6Xgvji8# [微笑][可爱]

这件漆木器呈现T形,应该是盛放物品的果盘之类的用途。汉代的击筑、鼓瑟、振铎等艺术形式,都是当时的乐队表演技法。据史料记载,古瑟的演奏富有感染力。不过现在,很多演奏的方法,都已经失传。乐器的上面有龙纹,说明是皇家使用的物件。

这件黑漆五弦木筑,在汉代是一种打击乐器。关于击筑的经典场面有很多,荆轲刺秦王,大家来易水边为他送行。高渐离击筑,荆轲唱出了流传千古的台词:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”。后来,汉高祖刘邦回故乡唱大风歌,自己也曾击筑助兴。

渔阳王后的墓葬藏品十分丰富,尤其是还有汉代皇室的很多赠品,推测应该是汉代皇室的公主。楬,其实是一种信笺,采用木片制作,上面书写了物品及数量。一般在头部呈现半圆形,中间有单孔或双孔,主要用来穿系绳带。这件木楬上写着“陛下所以赠物:青璧三、绀缯十一匹、薰缯九匹。”,应该是当时的西汉皇上赐予渔阳王后的墓葬墓主的随葬品清单。封泥匣主要附在简牍或财物上,主要是保护玺印盖泥团的作用。

这件封泥匣是长方形,纵断面有凹型,在凹处填充封泥,封泥上部印有“长沙后府”四个字。盂在早期是用作喝水的器具,后来才演变成吃喝都可以用。漆盂都是木胎,从圆木旋削制成。器物外面涂抹黑漆底色,然后用红彩绘制图案。内部的装饰风格与外部雷同,与外壁相同,不过在空白的地方涂抹了大面积的红漆。这只漆盘内部涂抹红漆,器型很大,在古时主要用于盛酒。

据史料记载,古时的漆盘,其价值远远超过同类的铜制品。所以拥有一件精美的漆器的饮食用具,也成了身份和地位的象征。梳妆奁,是专门放置梳妆用品的器物。这件奁通过空间上的巧妙排列,节省了空间,同时使整个器物美观实用。奁盒的制作工艺相当精致,是夹纻胎和斫木胎的巧妙结合。尤其是装饰工艺,还综合了漆绘、油彩绘、贴金箔、针刻花纹等多种手法,极具观赏价值。

展板上再现了文物中略显模糊的图画,让人叹为观止。长沙博物馆和省博物馆之间常常互通有无,所以有很多复制品,都是本土博物馆的精品样式。这件漆砚盒宽约20厘米,高12厘米。砚石呈圆形,嵌于漆盒中,旁侧还配置墨块,构思十分精巧。

涡纹玉璧一般两面的纹饰都完全一致,是战国时期的样式。圆环形状,在环面用阴线刻涡纹和卧蚕纹,在环的边缘再刻上一圈弦纹。这块蒲纹玉璧材质是和田白玉,因为有沁色,表面已经泛黄。璧身的蒲纹排列很整齐,边缘处用阴线勾勒了边线。这件谷纹玉环也是两面相同的纹饰,环面的谷纹一共有七圈,相对颗粒较小,应该是战国晚期的风格。龙纹玉环整体风格很简洁,具有极强的立体感。

在墓葬中还发现了大量的陶制动物俑,包括家禽家畜,以及野生动物。人们最早驯服的牛、鸡、羊,以及龟类,都位列其中。早前的陶俑,只是从形体上刻画了动物的样子。陶俑的数量与墓主的地位身份,是成正比的。还有鸟类和龟类,虽然不一定是附属品,但是它们和人类的生活具有千丝万缕的关系。陶龟的形状还是有细微区别的,一只伸长了脖子张望,另一只成了缩头乌龟。

陶俑中的日常器物也很多,这也符合人们对于殉葬品的原始观念。起初是残忍的活人殉葬,后来慢慢才改变为陶俑来替代。陶俑作为雕塑艺术品的发展也不是一蹴而就的。原始社会里,生产力低下,将泥捏的人体、动物放入炉中与陶器一起烧制,也可以将就了。后来随着工艺水平的提升,陶俑和真正的实用器之间的差距越来越小。

刚玉碳化硅复合砖配什么材质的耐火泥砌筑
 
刚玉碳化硅复合砖在砌筑时,一定是配同材质的火泥,也就是刚玉碳化硅耐火泥进行砌筑,因为同材质的耐火泥,使用性能一样,在同样的高温或是侵蚀下,能抵抗同等的炉内气氛。
 
刚玉碳化硅复合砖也有多种,有预制砖,有烧结刚玉碳化硅砖,如果是预制砖是不需要使用火泥配砌的,因为预制砖一般情况下很少量,都是根据特殊部位的特殊砖型浇注而成,不需要耐火泥进行砌筑。
 
而烧结刚玉碳化硅复合砖是经过高温烧结而成,一般是在炉衬温度高且侵蚀、磨损严重的部位使用,需要量会比预制砖大,所以,必须使用同材质的火泥进行砌筑,耐火泥是做为粘接性材料粘接砖与砖之间的缝隙。
 
制作刚玉碳化硅耐火泥时,要考虑和刚玉碳化硅复合砖加入碳化硅的量,一般是耐火砖加入多少比例,耐火泥就加入多少比例的粉。这样同材质情况下的使用性能基本相同。如果说碳化硅加入过大,施工时粘接情况不好,也是无法进行施工的。如果强行加入结合剂调节,后期的使用强度会受到影响。如果不使用同比例的碳化硅加入,或是使用不加入碳化硅的耐火泥进行砌筑,在高温下耐火泥会出现干裂、掉落,如果掉落施工的砖层就会沉降,造成停炉检修,耽误生产。
 
所以说,刚玉碳化硅复合砖必须配用刚玉碳化硅质耐火泥进行砌筑。这样材质相同,气氛相同,使用的温度和抗侵蚀、抗耐磨的性能相同。


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