border赎罪
断断续续终于把border系列都看完了,每一部结尾的反转和留白都很神,让人觉得既可以有续集,又觉得停在这里就很好。
不知道下次看到穿着短裙和透明小雨衣的比嘉是什么时候了...
好喜欢主角团3/4人组,觉得老人台的拍摄很可以,最后三人等石川出来那段的光影被把握的太好了。
再说说haru对于比嘉这个角色的把握吧。
总觉得相比比奈子和矢代,比嘉这个角色更难把握,因为比奈子是冷到极致,矢代是几乎暖到极致,而比嘉虽然看上去是无情的人,但心里却是真诚的。稍微有一点偏差,比嘉的人设就会立不起来(因为比嘉的性格魅力,正是源于这种介于冷热之间的微妙感)
虽然赎罪篇与S1只相隔了三年,但总觉得haru的气质在这三年间发生了很大的变化:虽然依旧能从冲动篇和赎罪篇中的比嘉身上感受到坚韧的一面,但已经没有那么不易近人了。好像真的能感受到:比嘉少了点少年气,变得更成熟、更温柔。即使在赎罪篇里戏份不多,但有那么几个镜头里的比嘉,她失落的眼神真的很吸睛。
最后想记录一下比嘉在赎罪篇里的名台词:「如果石川到了黑暗的世界,那就由我们把他拉回来吧。」,是很酷、很温柔的话语。
断断续续终于把border系列都看完了,每一部结尾的反转和留白都很神,让人觉得既可以有续集,又觉得停在这里就很好。
不知道下次看到穿着短裙和透明小雨衣的比嘉是什么时候了...
好喜欢主角团3/4人组,觉得老人台的拍摄很可以,最后三人等石川出来那段的光影被把握的太好了。
再说说haru对于比嘉这个角色的把握吧。
总觉得相比比奈子和矢代,比嘉这个角色更难把握,因为比奈子是冷到极致,矢代是几乎暖到极致,而比嘉虽然看上去是无情的人,但心里却是真诚的。稍微有一点偏差,比嘉的人设就会立不起来(因为比嘉的性格魅力,正是源于这种介于冷热之间的微妙感)
虽然赎罪篇与S1只相隔了三年,但总觉得haru的气质在这三年间发生了很大的变化:虽然依旧能从冲动篇和赎罪篇中的比嘉身上感受到坚韧的一面,但已经没有那么不易近人了。好像真的能感受到:比嘉少了点少年气,变得更成熟、更温柔。即使在赎罪篇里戏份不多,但有那么几个镜头里的比嘉,她失落的眼神真的很吸睛。
最后想记录一下比嘉在赎罪篇里的名台词:「如果石川到了黑暗的世界,那就由我们把他拉回来吧。」,是很酷、很温柔的话语。
一个可以思考时代与艺术的地方
影像作为近代的视觉艺术形式
所蕴含的冲击力和深度都有无限的拓展可能
马良《私人神话》怪诞而诡异
神话是公开的梦,梦是私人的神话
Bernard Faucon《Writing》大量的留白
我们把梦想的一切都实现了,我们一无所有了
在这里
每一份影像都被点亮成了闪耀的光带
#影像##视觉艺术##马良##贝尔纳·弗孔#
影像作为近代的视觉艺术形式
所蕴含的冲击力和深度都有无限的拓展可能
马良《私人神话》怪诞而诡异
神话是公开的梦,梦是私人的神话
Bernard Faucon《Writing》大量的留白
我们把梦想的一切都实现了,我们一无所有了
在这里
每一份影像都被点亮成了闪耀的光带
#影像##视觉艺术##马良##贝尔纳·弗孔#
[哆啦A梦害怕]现实社会还没解决的问题,你又要一个编剧干什么
自创法律吗
[哆啦A梦害怕]这不都是法律明文规定的吗,在这里怨天怨地什么
[哆啦A梦害怕]关于血缘关系的那个捐肝,影视剧的留白不就是为了说明可能就是想大家想的那样可能不捐吗,如果捐了不就行该大摇大摆的演出来吗
[哆啦A梦害怕]关于好人就应该受欺负的事,你为了维护自己所谓的正义,好比被无赖骚扰的一家三口,难道人家消耗人力物力财力,最后打官司赢了一定是好事吗,杨树后来都明白的事,为什么你们就不愿意承认啊[哆啦A梦害怕]
[哆啦A梦害怕]我真的会震惊,世界不是非黑即白的,会有好人也会有无赖,会有全心全意为人民服务的jc,也会有玩忽职守的警察,不能一棒子打死一群人啊。不能有事的时候故作感动,没事的时候重拳出击[开学季]
自创法律吗
[哆啦A梦害怕]这不都是法律明文规定的吗,在这里怨天怨地什么
[哆啦A梦害怕]关于血缘关系的那个捐肝,影视剧的留白不就是为了说明可能就是想大家想的那样可能不捐吗,如果捐了不就行该大摇大摆的演出来吗
[哆啦A梦害怕]关于好人就应该受欺负的事,你为了维护自己所谓的正义,好比被无赖骚扰的一家三口,难道人家消耗人力物力财力,最后打官司赢了一定是好事吗,杨树后来都明白的事,为什么你们就不愿意承认啊[哆啦A梦害怕]
[哆啦A梦害怕]我真的会震惊,世界不是非黑即白的,会有好人也会有无赖,会有全心全意为人民服务的jc,也会有玩忽职守的警察,不能一棒子打死一群人啊。不能有事的时候故作感动,没事的时候重拳出击[开学季]
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