来这人间一趟，不见少年一眼，怎敢端那孟婆汤？
晚风拂过嘉陵江，水色苍苍，我追着北斗七星的方向，想要喝一碗重庆的汤。
晨光照满池塘，泛着金光，我循着花的方向，走向有你的地方。
少年，你呀你怎么可以这样，就让我心房小鹿乱撞？
少年，你呀你怎么可以无言，就让我不想把你遗忘？
少年，你呀你怎么可以一笑，就让我一直无限向往？
我看晓色，叹朝阳无限好；看午间光，感额间汗如雨；看晚霞色，不觉人间美好落尽凉；我看你，唯有心悸。
少年，嘉陵江的晚风很凉快吧，我想去吹一吹；少年，四川话说出来很好听吧，我想去学一学；少年，重庆的火锅很辣吧，我想去尝一尝；少年，你一定比手机屏幕里的好看温柔沙雕霸气可爱机智勇敢很多吧，我想去认识认识。
所以，以后我要吹过你吹过的晚风，去你生活过的城市，体验你的生活方式，很开心[可爱][可爱]。
我的梦想简简单单，却又要攻克万难，这是因你而起，所以止也只能因你。但爱意因风气，风止意不平。
我爱你，我的少年。
我会陪你走过风华正茂，陪你走过夏日呱噪，陪你走过寒冬腊月，送你温暖人间。
这份爱渺小却伟大，这份爱隐晦却正大。
让我们相拥，再不久的将来。
希望江南时节好风景，落花时节可逢君。

今天，2022年6月12日是农历五月初十。北京连续两天的夜晚都在下雨。使原本就要炎热的夏天，变得凉爽许多。这倒让我想起最近读《郁达夫诗全编》其中的两首诗了。
其一
草满池塘水满汀，江村五月雨冥冥。
昨宵沽酒溪南去，远见秧田一片青。
其二
分秧时节黄梅雨，飞燕梳妆赤羽衣。
不信春归花事尽，野篱到处落蔷薇。

#诗词泛海#

荷叶杯·一点露珠凝冷

温庭筠 〔唐代〕

一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
【译文】清晨湖面水波平如镜，荷叶上露珠滚滚，呆呆的看着湖面中的倒影。绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，让人分辨不清。冷风吹、水浸骨，心中苦闷愁断肠。
【赏析】调名《荷叶杯》，是因为作品写的这段生活发生在莲塘里，故而有意选用了切“荷”的调名（古时词牌其实也就是题目），也许是借这个调名，用以创造出一个波寒浪静的凄迷意境以寄托他惜别之思。这二者都有可能。但不论是实是虚，都表现了一种惜别的凄苦之情，在给人以影响的艺术效果上却是一致的。
　　词的开头说，清晨，荷叶上还凝聚着清亮的露珠。“凝冷”，这是感情的色彩，则船上的他俩相对之情可知。通过人物对于客观环境的感受，读者就能体会到他此时的心境，也就暗示了人物在这种心境下可能有的行动。既是一种“寒”的冷遇，则无幸福之可言为可知。
　　“波影”，这是一个视线的角度，它使读者能得以从这一视线回溯到呆呆地看着水面的他。因此，它证实着“凝冷”正是他自己心理的写照。本是不忍相对，所以移目于波。但在水波里见到的竟是“满池塘”的“绿茎红艳两相乱”。“满”在这里非常传神，非常有气魄，正如一幅巨大的画。画面满是绿的荷叶，红的莲花，不仅立于水面，亦且倒映于水中，形成了巨大的夹角。在这一巨大的夹角处，着一小小的呆望的他，还有低泣的她——那凝冷的露珠，怎知又不是写她的清泪的呢？这是多么巨大的压迫人的孤独之感。似乎这幸福的倚红偎绿的暖色，直把她俩挤了出来，或紧紧地钳住。而这也正是此时人物的心理写照。
　　“绿茎红艳两相乱”中的这个“乱”字用得艳极。乱是迷离相交的状态，特别是它承上“满”字而来，只觉得满世界尽是亲昵地偎在一起的美丽的情侣，只有他俩却要离开。而一想到离别，是以肠断，这是心境，花叶相乱，本属无情，只是一种自然形态，境由心生，这虽是唯心的，然而并不能否定心境之可以影响对客观事物的看法这一事实。正如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，这满世界都是相依相偎之情，不能不产生唯独自己不幸的巨大悲哀。只是他这里外界的实物不是实物，而是自己的感情，如杜甫写的这样，而是人物自己的感受，有如柳宗元在永州八记中，把自己心境完全揉合到客观世界中去了的情景。
　　水风凉，当然也是实的，其实也是心境的感受。绿满逼人，水风浸骨，是爱情的，其实也是社会的。使爱情遭受如此折磨的，当然是由于社会的逼迫，正是只有他俩却要离开这一点相似之处，又可以引导人着眼于社会的逼迫。而如果抽去了或者隐去了本来是隐射或借喻的爱情之说，则就只剩下社会的逼迫了。这就是诗人明修栈道，暗度陈仓的故伎。

（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:曹馨月）