创业失败的失意女老板x离家出走高中生
收留文学,互相治愈,
文笔不好,日常脑洞,
如有雷同,纯属巧合,若有不妥删
深夜,创业失败的优和员工吃完散伙饭,回想这些年的打拼却落得这样寥寥收场,黯然在路边抽烟,突然发现便利店门口蹲着一个短发女高中生,嘟嘟囔囔,走近了才听清讲的是好饿,看着惨兮兮的。。。。
收留文学,互相治愈,
文笔不好,日常脑洞,
如有雷同,纯属巧合,若有不妥删
深夜,创业失败的优和员工吃完散伙饭,回想这些年的打拼却落得这样寥寥收场,黯然在路边抽烟,突然发现便利店门口蹲着一个短发女高中生,嘟嘟囔囔,走近了才听清讲的是好饿,看着惨兮兮的。。。。
#陈嘉桦[超话]# #Ella艾拉秀#
【舞台剧 | 丽晶卡拉OK的最后一夜】
《麗晶卡拉OK的最後一夜》:特別來賓陳嘉樺Ella劇本細節公開
深夜的訪客 結尾【尋母版本】
(來賓 陳嘉樺Ella,歌曲「最後一夜」)
嘉樺:請問⋯⋯你們打烊了嗎?我剛剛在外頭敲門敲好久!
麗卿:歹勢,我單薄啊酒醉,嘸聽到!
嘉樺:阿姨,(改口)姊姊,我來,是有一件歹誌,要請教你!
麗卿:(上下打量嘉樺)妹妹,嘸湯啦!你這般喔,麥啦。
嘉樺:什麼不要?
麗卿:你做這,袂賺啦,我開店四十冬,看過ㄟ人比你吃過ㄟ鹽卡多!
嘉樺:賺錢!?
麗卿:你嘸相信齁!(拿了一瓶酒放到桌上)這罐你能喝多少?
嘉樺:這英文的ㄋㄟ,我可以⋯⋯(拿了桌上小酒杯比了比)三分之一杯!
麗卿:拚酒輸人,唱歌咧?台語會不會?(唱了起來)大船大船咧入港
嘉樺:(努力要唱,但不靈光)大船大船v
麗卿:你今嘛還可以趕最後一班火車回去,緊去,車袂等人!
嘉樺:姊姊,嘸是啦。
麗卿:叫妹妹嘛嘸效!這間麗晶卡拉OK今那日是最後一天營業,我再慈悲,嘛嘸辦法請你來上班!
嘉樺:我不是來找工作,我是來找一個人!
麗卿:找人去派出所,找到我這衝啥!
嘉樺:我剛剛去派出所,所長叫我來找你!他說你是這附近⋯⋯最老的小姐!
麗卿:真正是歹心黑落肚!啥米尚老!
嘉樺:(拿出一張女子的照片給麗卿)我要找這個女人!她叫陳文慧!
麗卿:這個⋯⋯我嘸啥印象。
嘉樺:姐姐,你再想想看,她可能叫阿慧、文慧、小慧,從南部屏東來基隆上班,不太會講台語,但是很會唱歌!⋯⋯她是⋯⋯我媽媽。
麗卿:妹妹,你連你媽叫啥攏搞分袂清楚。
嘉樺:我媽媽很早就離開家!我聽人家講,她在卡拉OK店上班,是一間很有名的店!我這幾年都在找,從南到北⋯⋯基隆是最後一個地方!
麗卿:以前這條街五、六十間卡拉OK,現在攏倒得差不多,你媽媽如果在基隆上班,現在大概也走了!
嘉樺:我媽媽離開故鄉,賺錢寄回屏東,把我們幾個小孩養大,前幾年不知道為什麼,就沒有再打電話回來!我現在有能力,可以照顧她,她反而不知道去哪⋯⋯我真的⋯⋯(準備要離開,又被麗卿叫住)
麗卿:等一咧,你還記得你媽媽什麼事!我可以再想想!
嘉樺:我記得媽媽最喜歡唱的歌,叫「最後一夜」!
麗卿:夭壽,阮這間店也是最後一暝,真正天公伯要絕我!
嘉樺:我不是那意思!
麗卿:只憑一首歌和相片,大海茫茫,你叨位找!
嘉樺:⋯⋯我只是想如果找到媽媽,我要告訴她,媽,你最喜歡的那首歌,我都練好了!我們回家去,一起唱!現在不知道還有沒有這機會⋯⋯
(麗卿被觸動,走去點歌台,將麥克風遞給嘉樺,場上傳來老歌旋律。)
嘉樺:這首歌!
麗卿:最後一暗ㄟ最後一條歌,咱鬥陣唱,你媽媽無論在哪,一定可以聽到!
(歌曲「最後一夜」【作詞 慎芝、作曲 陳志遠、原唱 蔡琴】音樂下。)
嘉樺:踩不完惱人舞步 喝不盡醉人醇酒
良夜有誰為我留 耳邊語輕柔
麗卿:走不完紅男綠女 看不盡人海沉浮
往事有誰為我訴 空對華燈愁
嘉樺:我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
麗卿:我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
嘉樺+麗卿:紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺+麗卿:我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺:謝謝你。
麗卿:你就繼續找落去,你媽媽一定在某個地方等你!做媽媽ㄟ心情,我知,不一定伊是想說你們攏大漢,有自己ㄟ家庭!像伊做這途ㄟ查某,麥勾去打擾恁!
嘉樺:她怎麼會這樣想!
麗卿:有一天你做人媽媽,你就知!
嘉樺:⋯⋯姐姐,你也有自己ㄟ囝仔嗎?
麗卿:⋯⋯我一個囝,叫阿弟仔!伊叫我媽媽,嘸過嘸是我生ㄟ!
嘉樺:外面雨那麼大,又這麼晚,他一定也在找你。
麗卿:(坐了下來)我本來打算,明天就要離開基隆⋯⋯
嘉樺:我自己的媽媽沒找到,你也要讓你兒子去找嗎?
(麗卿眼眶紅,望著嘉樺。)
麗卿:伊真的會找我嗎⋯⋯
嘉樺:一定會!姊姊,要是有天我找到我媽媽,我要再帶她來。
麗卿:阮這要拆了了,你來嘛嘸東西。
嘉樺:店沒有了,你還在!你要等我好不好,一定!趕快回家!
麗卿:好,我答應你!
(兩人擁抱。)
(麗卿跟著嘉樺要離去前,又回頭看了一眼這間店,眷戀又感激地。)
(兩人離去。燈暗。)
【舞台剧 | 丽晶卡拉OK的最后一夜】
《麗晶卡拉OK的最後一夜》:特別來賓陳嘉樺Ella劇本細節公開
深夜的訪客 結尾【尋母版本】
(來賓 陳嘉樺Ella,歌曲「最後一夜」)
嘉樺:請問⋯⋯你們打烊了嗎?我剛剛在外頭敲門敲好久!
麗卿:歹勢,我單薄啊酒醉,嘸聽到!
嘉樺:阿姨,(改口)姊姊,我來,是有一件歹誌,要請教你!
麗卿:(上下打量嘉樺)妹妹,嘸湯啦!你這般喔,麥啦。
嘉樺:什麼不要?
麗卿:你做這,袂賺啦,我開店四十冬,看過ㄟ人比你吃過ㄟ鹽卡多!
嘉樺:賺錢!?
麗卿:你嘸相信齁!(拿了一瓶酒放到桌上)這罐你能喝多少?
嘉樺:這英文的ㄋㄟ,我可以⋯⋯(拿了桌上小酒杯比了比)三分之一杯!
麗卿:拚酒輸人,唱歌咧?台語會不會?(唱了起來)大船大船咧入港
嘉樺:(努力要唱,但不靈光)大船大船v
麗卿:你今嘛還可以趕最後一班火車回去,緊去,車袂等人!
嘉樺:姊姊,嘸是啦。
麗卿:叫妹妹嘛嘸效!這間麗晶卡拉OK今那日是最後一天營業,我再慈悲,嘛嘸辦法請你來上班!
嘉樺:我不是來找工作,我是來找一個人!
麗卿:找人去派出所,找到我這衝啥!
嘉樺:我剛剛去派出所,所長叫我來找你!他說你是這附近⋯⋯最老的小姐!
麗卿:真正是歹心黑落肚!啥米尚老!
嘉樺:(拿出一張女子的照片給麗卿)我要找這個女人!她叫陳文慧!
麗卿:這個⋯⋯我嘸啥印象。
嘉樺:姐姐,你再想想看,她可能叫阿慧、文慧、小慧,從南部屏東來基隆上班,不太會講台語,但是很會唱歌!⋯⋯她是⋯⋯我媽媽。
麗卿:妹妹,你連你媽叫啥攏搞分袂清楚。
嘉樺:我媽媽很早就離開家!我聽人家講,她在卡拉OK店上班,是一間很有名的店!我這幾年都在找,從南到北⋯⋯基隆是最後一個地方!
麗卿:以前這條街五、六十間卡拉OK,現在攏倒得差不多,你媽媽如果在基隆上班,現在大概也走了!
嘉樺:我媽媽離開故鄉,賺錢寄回屏東,把我們幾個小孩養大,前幾年不知道為什麼,就沒有再打電話回來!我現在有能力,可以照顧她,她反而不知道去哪⋯⋯我真的⋯⋯(準備要離開,又被麗卿叫住)
麗卿:等一咧,你還記得你媽媽什麼事!我可以再想想!
嘉樺:我記得媽媽最喜歡唱的歌,叫「最後一夜」!
麗卿:夭壽,阮這間店也是最後一暝,真正天公伯要絕我!
嘉樺:我不是那意思!
麗卿:只憑一首歌和相片,大海茫茫,你叨位找!
嘉樺:⋯⋯我只是想如果找到媽媽,我要告訴她,媽,你最喜歡的那首歌,我都練好了!我們回家去,一起唱!現在不知道還有沒有這機會⋯⋯
(麗卿被觸動,走去點歌台,將麥克風遞給嘉樺,場上傳來老歌旋律。)
嘉樺:這首歌!
麗卿:最後一暗ㄟ最後一條歌,咱鬥陣唱,你媽媽無論在哪,一定可以聽到!
(歌曲「最後一夜」【作詞 慎芝、作曲 陳志遠、原唱 蔡琴】音樂下。)
嘉樺:踩不完惱人舞步 喝不盡醉人醇酒
良夜有誰為我留 耳邊語輕柔
麗卿:走不完紅男綠女 看不盡人海沉浮
往事有誰為我訴 空對華燈愁
嘉樺:我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
麗卿:我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
嘉樺+麗卿:紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺+麗卿:我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺:謝謝你。
麗卿:你就繼續找落去,你媽媽一定在某個地方等你!做媽媽ㄟ心情,我知,不一定伊是想說你們攏大漢,有自己ㄟ家庭!像伊做這途ㄟ查某,麥勾去打擾恁!
嘉樺:她怎麼會這樣想!
麗卿:有一天你做人媽媽,你就知!
嘉樺:⋯⋯姐姐,你也有自己ㄟ囝仔嗎?
麗卿:⋯⋯我一個囝,叫阿弟仔!伊叫我媽媽,嘸過嘸是我生ㄟ!
嘉樺:外面雨那麼大,又這麼晚,他一定也在找你。
麗卿:(坐了下來)我本來打算,明天就要離開基隆⋯⋯
嘉樺:我自己的媽媽沒找到,你也要讓你兒子去找嗎?
(麗卿眼眶紅,望著嘉樺。)
麗卿:伊真的會找我嗎⋯⋯
嘉樺:一定會!姊姊,要是有天我找到我媽媽,我要再帶她來。
麗卿:阮這要拆了了,你來嘛嘸東西。
嘉樺:店沒有了,你還在!你要等我好不好,一定!趕快回家!
麗卿:好,我答應你!
(兩人擁抱。)
(麗卿跟著嘉樺要離去前,又回頭看了一眼這間店,眷戀又感激地。)
(兩人離去。燈暗。)
翰林院北厅花下作
惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作
寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。
——白居易《惜牡丹花二首》
鉴赏
在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
#传统文化大讲堂##诗词百科##诗词欣赏#
惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作
寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。
——白居易《惜牡丹花二首》
鉴赏
在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
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