张鹤伦：我师父郭德纲因为总被别人叫“小黑胖子”，就山上去寻求老禅师的开导。老禅师听完他的苦恼，告诉他“你去把大门打开”。
郎鹤炎：意思是让师父迎接阳光，开阔心胸吗？
张鹤伦：师父也是这么想的！没想到禅师说，“你不开门，我看不见你在哪里啊，你也太TM黑了！”
德云社素来讲究“台上无大小，台下立规矩”。
在台上，众弟子经常拿郭德纲的身高、学历、肤色百般调侃；可是到了台下，每一个徒弟遇见长辈都得规规矩矩，例如张九南，已经跟了郭德纲整整十年，现在和师父单独待在一起，还是会不由自主地紧张。
正所谓严师出高徒，现在德云众弟子在影视、综艺、相声上全面开花，自然离不开郭德纲的谆谆教诲。虽然他与每个徒弟的日常沟通不多，但徒弟们的每一次进步、失败、每一个缺点他都看在眼里、记在心上，再找个恰当的时机提点出来。
在第二季《德云斗笑社》的收官之战中，郭德纲又开启自己的“金手指”，对徒弟们“赐字”了！
郭德纲给“爱徒”栾云平赐了“诚信”二字，并解释说：“你的位置很重要，无论是对师兄弟，还是与外界打交道，诚信二字对你来说尤为重要。你现在已经做到了，我希望你继续保持下去。”
不愧是爱徒，郭德纲居然表扬了栾元平的穿着很好看，比上一季看上去年轻多了。
烧饼—儿饼
郭德纲问儿徒烧饼：“你多大了？”
烧饼回答：我三十了！
郭德纲感慨地说：你都三十了！我得找到你小时候的照片，给节目组看看。
烧饼：我儿子跟我小时候一模一样。
说完，他就拿出手机给师父看照片。烧饼两个孩子只能用“可爱”来形容，作为爷爷的郭德纲，却颇为自豪地向镜头展示着孙子的照片，“隔辈亲”的自豪感溢出屏幕，“和你小时候太像了，我儿媳妇其实长得挺好看的，但没打过你家的基因。”
郭德纲给了烧饼“儿饼”二字，寓意“儿徒和儿子是一样的，你要记住咱俩的关系。”郭德纲对烧饼真的是亲儿子的待遇，如果没有郭德纲的力捧，以烧饼的条件和素质，根本走不到今天。
张鹤伦—立品
张鹤伦在德云社属于创作高手，但舞台表演风格比较“闹”，他也想寻求改变，于是向师父求教。
郭德纲给了他“立品”二字，告诫他：未谋胜，先谋败。你要60岁了站在台上还这么演，观众会说这老头太讨厌。你叫张立民，希望你“上品”。
孟鹤堂—双腿
孟鹤堂露出一双大白腿，疑惑地看着师父给的“双腿”二字。
郭德纲对孟鹤堂格外熟悉，一见面就问他“为什么瘦了？”孟鹤堂俏皮地回答：“老拍戏，不让运动。”
郭德纲鼓励孟鹤堂：一条腿希望你把相声说好，另一条腿希望你能在演戏上有成绩。
孟鹤堂不仅是郭德纲的徒弟，还是于谦的干儿子，这个演戏的本领或许就随了于谦。
值得一提的是，情景喜剧《北纬路甲一号》于9月底杀青，由孟鹤堂、周九良、栾云平、张鹤伦、王九龙、张九龄6人主演，可见德云社对他们演戏的力捧之意。
周九良—
弦良
周九良与张云雷拜了同一个三弦师父胡子义，如今算是郭德纲“御用”的三弦师。
在整个德云社，唱太平歌词最像郭德纲的非周九良莫属，还因此有个“小先生”的雅号。
郭德纲一见周九良，就开始考察他唱太平歌词的功课。周九良清唱了几句，果然功底不错，郭德纲也相当满意。
他给了周九良“弦良”二字，一是希望他的三弦越弹越好，二是希望他的相声水平不得优，也要保持在“良”的水平。
从这里可以看出郭德纲的因材施教，他很清楚徒弟们的优势在哪里，未来更适合往哪个方向继续发展。
王九龙是郭德纲的外甥，亲上加亲，所以王九龙一进屋，郭德纲就单刀直入：交女朋友了吧？
王九龙倒也坦荡，连忙承认“是是是”。
郭德纲乘胜追击：“什么时候让她出现在我们节目中，让她来探班，心里得有家长啊？”
王九龙：“一切都听您的！”
郭德纲给了外甥“牙佳”二字，解释说：你这一口大白牙钱不白花。所谓牙佳为雅，人谷为俗，相声就是要做到雅俗共赏，这是对你的高标准、严要求。
曹鹤阳—聪和
曹鹤阳在德云社众弟子中只能算中流，但郭德纲还记得曹鹤阳外号叫“小四”的由来。
原来曹鹤阳刚进德云社时就戴着眼镜，师娘王惠就叫他“小四眼”，时间久了，大家都叫他“小四”，后来出名后，又成了“四哥”。
郭德纲给了曹鹤阳“聪和”二字，“聪”寓意聪明，“和”代表和气。
张九南—吠吠
张九南虽然在舞台上看似“疯狗”，其实是个非常敬业的相声演员，十年里在小剧场演出了4000多场。
郭德纲看着张九南感慨道，“相声演员熬出来太不容易”。
郭德纲给了张九南“吠吠”两个字，第二个吠字的口字旁，写得更大一点，这是提点他“嘴张得大一点，把艺术特征弄得更明显一点。”
俗话说：师傅领进门，修行在个人。
但是在相声界，特别讲究“口耳相传”，有些技巧就是一层窗户纸，师父有心教，徒弟一捅即破；如果师父刻意隐瞒，徒弟摸索十年，或许还是懵懵懂懂。
作为相声演员，郭德纲可以称得上是艺术家；作为师父，郭德纲也做到了因材施教，但凡他看得上眼的徒弟，如今都有了不错的发展。

封面新闻记者 李雨心说到最近取得了不错反响的主旋律影视剧，那日前刚在央视一套黄金时段迎来收官的《火红年华》，一定会被提到。据了解，自《火红年华》登陆央视一套，在国庆节期间开始热播并圆满收官以来，掀起了一波对老三线的火热追忆，引起了观众对攀枝花这座英雄城市的兴趣和探索。同时，剧中呈现的宏大史诗格局、激情燃烧的故事情节、饱满充盈的英雄三线人形象、积极正向的主题立意，以及对工业题材电视剧创作的多维拓展，成为热议焦点。10月20日，趁着该剧带来的余热未散，由中国电视艺术委员会、中共四川省委宣传部主办的电视剧《火红年华》研讨会在京召开。在研讨会上，《火红年华》主创团队及行业代表、业界专家们共同就该剧的主旨内涵、创作手法、价值意义等进行了研评。引观众共鸣收视成绩优异“诚恳地写出那个时代和环境里的建设者”“备战备荒为人民，好人好马上三线。”这样一句在激情燃烧岁月所诞生的昂扬口号，可要拍出口号背后，那个时代在“三线建设”中奉献青春的平凡英雄群像，以及全景展现出筚路蓝缕的三线建设进程，并不是一件易事。正因如此，《火红年华》的诞生显得尤为可贵，也取得了亮眼的成绩。在现场，国家广播电视总局广播电视规划院节目综合评价大数据研究中心副主任曹志从三个维度跟大家分享了《火红年华》的成绩：第一，收视规模宏大，总到达率为20.134%，在同期剧目中领先；第二，收视成绩优异，排名同期剧目第2。第三，同时段竞争力强，32集中有25集在同时期各类节目收视率排名第一。同时，在全国16个省区，《火红年华》每集均进入了同时期各类收视节目的收视率前三。而亮眼的成绩来之不易，背后更是本剧的主创们辛勤付出，他们对这部戏有着深厚的感情，其中，作为《火红年华》的原著和编剧革非对这部剧的感情非同寻常，他认为三线建设是中国工业史上里程碑式的存在，他自己曾亲身参与到三线建设当中，当时数以千计的铁道兵为中国工业献身的事，深深震撼着他。这是一种惨烈的青春记忆，而作为老三线人，他在创作的时候却将自己与三线建设“割裂”，给自己确立了一个原则——只向大三线烈士致敬，诚恳地写出在那个时代和环境里，那批建设者的工作与奉献，绝不拔高、神化。总导演王文杰分享了剧集的创作初心和创作历程：“我觉得这个题材非常好，另外就是一个关于人物，那群人的精神感动了我，我觉得会对现在的人是有一些影响的，每一个文艺作品必须有教育意义，要有积极的意义。这个戏里有一句台词叫做‘青春可去、年华不老’这其实是这个戏的点题。”在主创人员之外，中央广播电视总台影视剧纪录片中心副主任申积军评价道，在《火红年华》这部剧当中，三线精神的光辉充分照耀在平凡而生动的建设者身上，他们为祖国建设无私奉献的赤诚之心，几代建设者之间的薪火相传和大国工匠精神的展示，也深深地感动了当代的年轻人，该剧的播出引起了众多媒体的关注，微博、豆瓣等社交媒体上关于剧集内容的讨论热度也在不断攀升，收获了观众的喜爱。当主旋律电视剧广受赞扬“在稀缺且重要的题材上挖了一口深井”在研讨会现场，业界专家们给予了本剧极高的评价。其中，当代中国研究所原副所长、中国三线建设研究会会长武力评价说，这是一部非常成功的工业史诗电视剧，《火红年华》成功再现了新中国工业化的瑰丽缩影。剧情中的每一个重大情节、重要人物都充分体现了三线精神，这非常难得。原总政艺术局局长汪守德认为，《火红年华》具有纪实性、时代性、戏剧性、典型性四个特点。而《光明日报》文艺部副主任李春利则称赞道，《火红年华》的出现，为这类题材增加了非常亮丽的色彩，奋斗精神的呈现非常感人。“这部剧选题好、人物活、风格正，是在稀缺且重要的题材上挖了一口深井。”《人民日报》文艺部理论评论编辑室副主编任姗姗这样说到，其表示在看这部剧之前，大三线对她来说更多的是历史的概念，但是这部剧让她走近这段历史、了解这段历史，感受到光荣历史背后奋斗者群体的血肉丰满和精神传承，也认识到这段历史非常值得书写和铭记。中国文联电视艺术中心副主任赵彤发言说，八年前一部四川出品的电视剧叫《壮士出川》，《火红年华》可以叫做“壮士入川”。“那部电视剧讲川军子弟奔赴到祖国各地的抗日前线，为中华民族的独立浴血拼杀，这部电视剧讲来自祖国各地的英雄儿女为建设三线工地流血、流汗，为新中国的工业建设奉献了一生！”首都师范大学文学院文化产业系副教授徐海龙指出，这部剧处理好工业题材的“壳”和人伦之情的“核”相结合，力图把各种亲情、友情和爱情的产生原因都设置为三线建设的相关因素，人物交往中的付出、放弃、和解都是为了“钢铁事业成败与否、109冶如何生存发展”这个大局而生。这就体现了一种更为高洁、高尚的青年人的关系，家国情怀、天下胸襟与个人情感产出了共振、产生了张力。中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森认为，这部剧的成功首先在于为大三线生活找到了一个独特的视角，刻画了一群血肉丰满的知识分子的形象。此外，中央文史研究馆馆员、中国文联原副主席、著名文艺评论家仲呈祥说道，《火红年华》是中国新时代工业题材电视剧的一个标志性作品，因为它起了标志性的引领作用，代表了一种方向。“相信这部剧播出之后，会对攀枝花整个的形象、文化氛围提供特别大的帮助，让人知道内陆那一座城市不光有火红的钢水，也还有过火红的年华。”中国电视艺术委员会秘书长易凯总结道。据悉，此次研讨会现场还展示了围绕《火红年华》设计的5个品类，89个文创产品。同时，攀枝花将持续挖掘《火红年华》剧中蕴含的价值内涵，构建攀枝花文化IP集合体，以创新形式传承和弘扬三线精神。

封面新闻记者 李雨心说到最近取得了不错反响的主旋律影视剧，那日前刚在央视一套黄金时段迎来收官的《火红年华》，一定会被提到。据了解，自《火红年华》登陆央视一套，在国庆节期间开始热播并圆满收官以来，掀起了一波对老三线的火热追忆，引起了观众对攀枝花这座英雄城市的兴趣和探索。同时，剧中呈现的宏大史诗格局、激情燃烧的故事情节、饱满充盈的英雄三线人形象、积极正向的主题立意，以及对工业题材电视剧创作的多维拓展，成为热议焦点。10月20日，趁着该剧带来的余热未散，由中国电视艺术委员会、中共四川省委宣传部主办的电视剧《火红年华》研讨会在京召开。在研讨会上，《火红年华》主创团队及行业代表、业界专家们共同就该剧的主旨内涵、创作手法、价值意义等进行了研评。引观众共鸣收视成绩优异“诚恳地写出那个时代和环境里的建设者”“备战备荒为人民，好人好马上三线。”这样一句在激情燃烧岁月所诞生的昂扬口号，可要拍出口号背后，那个时代在“三线建设”中奉献青春的平凡英雄群像，以及全景展现出筚路蓝缕的三线建设进程，并不是一件易事。正因如此，《火红年华》的诞生显得尤为可贵，也取得了亮眼的成绩。在现场，国家广播电视总局广播电视规划院节目综合评价大数据研究中心副主任曹志从三个维度跟大家分享了《火红年华》的成绩：第一，收视规模宏大，总到达率为20.134%，在同期剧目中领先；第二，收视成绩优异，排名同期剧目第2。第三，同时段竞争力强，32集中有25集在同时期各类节目收视率排名第一。同时，在全国16个省区，《火红年华》每集均进入了同时期各类收视节目的收视率前三。而亮眼的成绩来之不易，背后更是本剧的主创们辛勤付出，他们对这部戏有着深厚的感情，其中，作为《火红年华》的原著和编剧革非对这部剧的感情非同寻常，他认为三线建设是中国工业史上里程碑式的存在，他自己曾亲身参与到三线建设当中，当时数以千计的铁道兵为中国工业献身的事，深深震撼着他。这是一种惨烈的青春记忆，而作为老三线人，他在创作的时候却将自己与三线建设“割裂”，给自己确立了一个原则——只向大三线烈士致敬，诚恳地写出在那个时代和环境里，那批建设者的工作与奉献，绝不拔高、神化。总导演王文杰分享了剧集的创作初心和创作历程：“我觉得这个题材非常好，另外就是一个关于人物，那群人的精神感动了我，我觉得会对现在的人是有一些影响的，每一个文艺作品必须有教育意义，要有积极的意义。这个戏里有一句台词叫做‘青春可去、年华不老’这其实是这个戏的点题。”在主创人员之外，中央广播电视总台影视剧纪录片中心副主任申积军评价道，在《火红年华》这部剧当中，三线精神的光辉充分照耀在平凡而生动的建设者身上，他们为祖国建设无私奉献的赤诚之心，几代建设者之间的薪火相传和大国工匠精神的展示，也深深地感动了当代的年轻人，该剧的播出引起了众多媒体的关注，微博、豆瓣等社交媒体上关于剧集内容的讨论热度也在不断攀升，收获了观众的喜爱。当主旋律电视剧广受赞扬“在稀缺且重要的题材上挖了一口深井”在研讨会现场，业界专家们给予了本剧极高的评价。其中，当代中国研究所原副所长、中国三线建设研究会会长武力评价说，这是一部非常成功的工业史诗电视剧，《火红年华》成功再现了新中国工业化的瑰丽缩影。剧情中的每一个重大情节、重要人物都充分体现了三线精神，这非常难得。原总政艺术局局长汪守德认为，《火红年华》具有纪实性、时代性、戏剧性、典型性四个特点。而《光明日报》文艺部副主任李春利则称赞道，《火红年华》的出现，为这类题材增加了非常亮丽的色彩，奋斗精神的呈现非常感人。“这部剧选题好、人物活、风格正，是在稀缺且重要的题材上挖了一口深井。”《人民日报》文艺部理论评论编辑室副主编任姗姗这样说到，其表示在看这部剧之前，大三线对她来说更多的是历史的概念，但是这部剧让她走近这段历史、了解这段历史，感受到光荣历史背后奋斗者群体的血肉丰满和精神传承，也认识到这段历史非常值得书写和铭记。中国文联电视艺术中心副主任赵彤发言说，八年前一部四川出品的电视剧叫《壮士出川》，《火红年华》可以叫做“壮士入川”。“那部电视剧讲川军子弟奔赴到祖国各地的抗日前线，为中华民族的独立浴血拼杀，这部电视剧讲来自祖国各地的英雄儿女为建设三线工地流血、流汗，为新中国的工业建设奉献了一生！”首都师范大学文学院文化产业系副教授徐海龙指出，这部剧处理好工业题材的“壳”和人伦之情的“核”相结合，力图把各种亲情、友情和爱情的产生原因都设置为三线建设的相关因素，人物交往中的付出、放弃、和解都是为了“钢铁事业成败与否、109冶如何生存发展”这个大局而生。这就体现了一种更为高洁、高尚的青年人的关系，家国情怀、天下胸襟与个人情感产出了共振、产生了张力。中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森认为，这部剧的成功首先在于为大三线生活找到了一个独特的视角，刻画了一群血肉丰满的知识分子的形象。此外，中央文史研究馆馆员、中国文联原副主席、著名文艺评论家仲呈祥说道，《火红年华》是中国新时代工业题材电视剧的一个标志性作品，因为它起了标志性的引领作用，代表了一种方向。“相信这部剧播出之后，会对攀枝花整个的形象、文化氛围提供特别大的帮助，让人知道内陆那一座城市不光有火红的钢水，也还有过火红的年华。”中国电视艺术委员会秘书长易凯总结道。据悉，此次研讨会现场还展示了围绕《火红年华》设计的5个品类，89个文创产品。同时，攀枝花将持续挖掘《火红年华》剧中蕴含的价值内涵，构建攀枝花文化IP集合体，以创新形式传承和弘扬三线精神。