#经典电影#尽管已经过去四十年,《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影!
尽管已经过去整整四十年,《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮,后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里,那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒,成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意,为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪,也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后,5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上,印在旗帜上,南征北战,高喊着:
“即便是苦痛,也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏,《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片,时间紧,任务重。为了保证按时完成高质量的创作,影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中:
“参加这部影片创作的有三位导演,一位总美术设计师和四位美术设计师,15位原画设计师,27位动画人员,三位绘景师,三位摄影师,一位作曲家,两位剪辑师,一位录音师,一位拟音师,众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任,一位剧务。”
三位导演分别为:王树忱、严定宪和阿达(徐景达)。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空,就是由他从静态的漫画造型,一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演,还是编剧。
早在1958年,王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣,当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景,在美术片厂进行绘制,要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此,阿塔曼诺夫特地来考察,看山看水看名画,还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后,这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了,双方在钱的问题上却没谈拢:“我们要他们派导演,派好的原画师来,多出钱;他们呢,相反,少出钱,要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮,曾经不能理解中国人的神话传说,“认为讲迷信啊,斯了又活了,活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气,“还要听他的,一副老大哥腔调,把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里,谈不拢,不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国,默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作,《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲,想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中,“人、神、鬼、兽同台表演;关、海、洞、天景色齐全”,适合用宽银幕来呈现。
最终,他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志,他们一致决定:
《哪吒闹海》的艺术特色,必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇,就是故事离奇。为此,王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇,四海龙王兴风作浪,搅得陈塘关不得安宁,这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中,哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里,哪吒因天气炎热,到海边用混天绫蘸水洗澡,不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问,哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”,口气十分嚣张:“你这畜生是什么东西,也配说话?”
等到火拼起来,哪吒一动怒就打斯了夜叉,抽了敖丙龙筋,却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代,妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代,哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人,也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”,一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒,显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中,龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段,反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎,也是忍不了妖龙再作恶,忍不了百姓再受难,忍不了亲生爹爹要沙自己,是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”,挥剑欲砍哪吒,却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍,手中宝剑应声落地。
“老妖龙,你听着,我一人做事一人当,不许你们祸害别人!”
“爹爹,你的骨肉我还给你,我不连累你!”
几乎与此同时,乐器合奏的配乐响起,十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致,越来越快,就在观众情绪抵达高潮的那一刻,哪吒反手挥剑自纹,音乐、画面戛然而止。
片刻停顿,我们只能看到哪吒的背影静止,剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼,泪水滑落,染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹,这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时,他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子,导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的,问题是怎么下。”
考虑来考虑去,决定让哪吒背过身去下剑,但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议,让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落,象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果,在剪辑的加成下,戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说,这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价:多少年后,哪吒长袖飘飘,白衣若雪,在暗如黑夜的暴风雨中,横剑自刎的一幕仍历历在目,这种深沉的悲壮意境,此后的中国动画片再也没有,也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作,一共画了五万八千多张原画,摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格,可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段,剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代,大家拿的都是固定薪酬,能做到如此,当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度,才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋,龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合,曲子谱好后,主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴,六位原画师呈扇形围成一圈,多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节,他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画,分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场,随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现,一段青铜编钟音色的配乐响起,马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代,看着这部动画电影长大的孩子们来说,让我们震撼的,是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒,在自刎那刻便死去了,纵然莲花复生,但那不再是哪吒。
正因为如此,相较于其他影视剧作品中,哪吒复活后被天庭招安的后续演绎,《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别,骑一匹梅花鹿逍遥远去,没有了血缘的羁绊,无来处无归途,自由自在,唯有此心,耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄,成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字,曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道:
忧郁的孩子们别怕,守护着你们的是哪吒,谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年,《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮,后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里,那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒,成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意,为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪,也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后,5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上,印在旗帜上,南征北战,高喊着:
“即便是苦痛,也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏,《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片,时间紧,任务重。为了保证按时完成高质量的创作,影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中:
“参加这部影片创作的有三位导演,一位总美术设计师和四位美术设计师,15位原画设计师,27位动画人员,三位绘景师,三位摄影师,一位作曲家,两位剪辑师,一位录音师,一位拟音师,众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任,一位剧务。”
三位导演分别为:王树忱、严定宪和阿达(徐景达)。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空,就是由他从静态的漫画造型,一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演,还是编剧。
早在1958年,王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣,当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景,在美术片厂进行绘制,要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此,阿塔曼诺夫特地来考察,看山看水看名画,还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后,这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了,双方在钱的问题上却没谈拢:“我们要他们派导演,派好的原画师来,多出钱;他们呢,相反,少出钱,要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮,曾经不能理解中国人的神话传说,“认为讲迷信啊,斯了又活了,活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气,“还要听他的,一副老大哥腔调,把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里,谈不拢,不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国,默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作,《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲,想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中,“人、神、鬼、兽同台表演;关、海、洞、天景色齐全”,适合用宽银幕来呈现。
最终,他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志,他们一致决定:
《哪吒闹海》的艺术特色,必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇,就是故事离奇。为此,王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇,四海龙王兴风作浪,搅得陈塘关不得安宁,这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中,哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里,哪吒因天气炎热,到海边用混天绫蘸水洗澡,不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问,哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”,口气十分嚣张:“你这畜生是什么东西,也配说话?”
等到火拼起来,哪吒一动怒就打斯了夜叉,抽了敖丙龙筋,却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代,妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代,哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人,也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”,一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒,显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中,龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段,反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎,也是忍不了妖龙再作恶,忍不了百姓再受难,忍不了亲生爹爹要沙自己,是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”,挥剑欲砍哪吒,却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍,手中宝剑应声落地。
“老妖龙,你听着,我一人做事一人当,不许你们祸害别人!”
“爹爹,你的骨肉我还给你,我不连累你!”
几乎与此同时,乐器合奏的配乐响起,十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致,越来越快,就在观众情绪抵达高潮的那一刻,哪吒反手挥剑自纹,音乐、画面戛然而止。
片刻停顿,我们只能看到哪吒的背影静止,剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼,泪水滑落,染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹,这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时,他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子,导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的,问题是怎么下。”
考虑来考虑去,决定让哪吒背过身去下剑,但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议,让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落,象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果,在剪辑的加成下,戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说,这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价:多少年后,哪吒长袖飘飘,白衣若雪,在暗如黑夜的暴风雨中,横剑自刎的一幕仍历历在目,这种深沉的悲壮意境,此后的中国动画片再也没有,也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作,一共画了五万八千多张原画,摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格,可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段,剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代,大家拿的都是固定薪酬,能做到如此,当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度,才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋,龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合,曲子谱好后,主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴,六位原画师呈扇形围成一圈,多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节,他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画,分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场,随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现,一段青铜编钟音色的配乐响起,马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代,看着这部动画电影长大的孩子们来说,让我们震撼的,是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒,在自刎那刻便死去了,纵然莲花复生,但那不再是哪吒。
正因为如此,相较于其他影视剧作品中,哪吒复活后被天庭招安的后续演绎,《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别,骑一匹梅花鹿逍遥远去,没有了血缘的羁绊,无来处无归途,自由自在,唯有此心,耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄,成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字,曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道:
忧郁的孩子们别怕,守护着你们的是哪吒,谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
20211010话剧《情书》
“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”
他们第一次通话的时间比付平安和艾丽莎来的晚一些,以至于我觉得他们应该都并不能分辨出彼此的声音了,青春期的男女生不都会变声吗?
接起电话,两人都没有说话。
还是女主先开了口“咱两写信的时候有那么多可以写,怎么拿起电话一句话都说不出了呢?”
于是我的脑海里回荡着《致爱》里的这句歌词,“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”,一直一直回荡着…
这部剧很早就开票了,当时看完《致爱》,冲着周涛就还挺好奇的,但是实在太早了不敢买票,10月剧荒了,虽然已经上了一个月班,但这周是我第一次真正连上5天班,被兔子的开票折磨得今天早上醒来就是一个头两个大,但还是想着买张票来看看吧,反正明天休息了吗摩天轮180的才68,怎么算都不亏,拎着我的饭盒踏进了上海大剧院,《致爱》代餐我来了。
下面是《致爱》+《情书》全剧透可能又没啥逻辑,因为想说的已经找人说过了哈哈哈。
其实真正入戏也是我开头说的那段才开始的。两位演员年龄相对比较大,所以在台词声音的处理上并没有很贴合角色年龄,前半段就特别出戏。我的总体感觉是这部戏的女主没有艾丽莎那么惨。
开头是这样的,男女主都在北京上学。他们躺在天坛公园的草坪上,“听说男生和女生躺在一起就是在耍流氓”“那你这么说 仰卧起坐也是耍流氓咯?”“我觉得起坐不算 仰卧算”
“那你 喜欢我吗”“我不告诉你!”
因为女主父母吵架,女主突然跟着母亲去了广州,他们就此分开了。男主一直盼着她回北京。后来女主在广州读了高中,认识了一个男生,说很爱她,给她画画拍照,是维纳斯的那种照片,然后,她被学校开除了…因为那个男生同时还有很多个女朋友做同样的事,她便成了犯罪同伙。男主知道后:崩溃。女主去了纽约。考上了纽约大学的舞台设计专业,而男主也考上了北京工业大学的土木工程专业。某朋友:我知道了,付平安艾丽莎就是love letters宇宙中学历最低的俩人哈哈哈哈哈。女主结婚生孩子了。男主又一次震惊。
突然戳中我的画面是:女主推着婴儿车走向舞台中央,男主骑着自行车到了舞台中央,他们“相遇了”。我的脑海里,“成为了平淡无奇的女性 成为了任劳任怨的贤妻”/“开始热爱冒险渴望挑战 开始追求刺激和新鲜感”然后…男主也结婚了。此时女主也离婚了。但是她并没有说,她给男主送去了大电视大冰箱大空调还有一个walkman,男主很开心的把他们卖了换了3万块钱,还把walkman送给了领导,女主满脸失落,男主很开心“你不会怪我的吧 我觉得这样做会显得我比较成熟。”女主“我尊重你的变化,但我不喜欢你的成熟。”
后来男主在信里抱怨起自己的压力太大,但是不能和老婆说,女主觉得夫妻就应该互相照顾了解啊,男主说“你是我第一个愿意分享快乐和痛苦的女人,是我曾经疯狂的疯狂的疯狂的爱过的第一个女人。”
同样的一通电话。女主要回趟国,问男主有空吗并告诉他她离婚了,男主“有!有!当然有!这一天我等了22年。”
他们相见了。男主穿着和付平安一样的风衣,女主穿着和艾丽莎差不多颜色的长裙。我。男主和付平安一样痴狂的说着“佳佳,我们在一起吧,就一天的时间就一天,我等这一天,这22年都在等这一天。”女主“不可以,这是不对的。”
此刻我的脑海里是艾丽莎的那句“你还有佳佳!你还有家庭!”
oh!这个女主叫佳佳!付平安女儿也叫佳佳!从这里开始每当男主喊一次佳佳,我都……
他们分开到了舞台两侧,却又一起狂奔到了舞台中央紧紧的抱在一起,我的脑内《致爱》绝美双人舞和bgm。但是剧场里的放的是“only you”(那种相对很俗套的bgm…
这种类似的突兀的bgm出现了很多次,以至于没有办法让我用脑子脑补致爱的音乐了,强烈建议制作方可以考虑买下致爱的一些编曲做bgm或者自己原创一些好听的符合意境的bgm好吗。
剧情里穿插了很多时代背景元素,比如911的时候,男主联系不上在纽约的女主,四川大地震的时候女主联系不上以为去了四川搞项目的男主。当他们开始用邮件交流时,我“一封电邮只要0.01秒”
其中有一次写信,女主用了dear。
男主因为一次潜水差点出事而更感受到了女主的重要性,而女主在2000年就发现自己得了皮肤癌,所剩的时间不多了…她越来越憔悴,前夫找她打官司争夺女儿的抚养权并赢了,她失去了一切…
我旁边的女生哭的整个一抽一抽。
我:没有艾丽莎的solo我哭不出来。
最后男主又一次躺在了天坛公园的草坪上,说“我知道你一定在陪着我…”
这部剧的舞美和道具用的还挺多的,他们有两个大箱子,然后大箱子打开里面的一面是他们的照片,然后那个照片是会随着他们年龄的变化而变化的,我觉得这个设计还挺好的,然后他的那个情书就是情letter,然后那那个字就是一个道具,它是被拆散在舞台的各个角落,然后会随着时间的变化而慢慢的变完整,也还挺神奇的。
68一场《致爱》代餐就很不错。因为《致爱》已经刻进了我的dna,好像就这么莫名其妙爱上了这个系列的所有改编,这个本子还是适合改音乐剧,每次台上说到一些和《致爱》一样的台词的时候,我的脑内都会自动播放bgm,音乐真的好重要,呜呜呜,好想《致爱》[单身狗]
“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”
他们第一次通话的时间比付平安和艾丽莎来的晚一些,以至于我觉得他们应该都并不能分辨出彼此的声音了,青春期的男女生不都会变声吗?
接起电话,两人都没有说话。
还是女主先开了口“咱两写信的时候有那么多可以写,怎么拿起电话一句话都说不出了呢?”
于是我的脑海里回荡着《致爱》里的这句歌词,“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”,一直一直回荡着…
这部剧很早就开票了,当时看完《致爱》,冲着周涛就还挺好奇的,但是实在太早了不敢买票,10月剧荒了,虽然已经上了一个月班,但这周是我第一次真正连上5天班,被兔子的开票折磨得今天早上醒来就是一个头两个大,但还是想着买张票来看看吧,反正明天休息了吗摩天轮180的才68,怎么算都不亏,拎着我的饭盒踏进了上海大剧院,《致爱》代餐我来了。
下面是《致爱》+《情书》全剧透可能又没啥逻辑,因为想说的已经找人说过了哈哈哈。
其实真正入戏也是我开头说的那段才开始的。两位演员年龄相对比较大,所以在台词声音的处理上并没有很贴合角色年龄,前半段就特别出戏。我的总体感觉是这部戏的女主没有艾丽莎那么惨。
开头是这样的,男女主都在北京上学。他们躺在天坛公园的草坪上,“听说男生和女生躺在一起就是在耍流氓”“那你这么说 仰卧起坐也是耍流氓咯?”“我觉得起坐不算 仰卧算”
“那你 喜欢我吗”“我不告诉你!”
因为女主父母吵架,女主突然跟着母亲去了广州,他们就此分开了。男主一直盼着她回北京。后来女主在广州读了高中,认识了一个男生,说很爱她,给她画画拍照,是维纳斯的那种照片,然后,她被学校开除了…因为那个男生同时还有很多个女朋友做同样的事,她便成了犯罪同伙。男主知道后:崩溃。女主去了纽约。考上了纽约大学的舞台设计专业,而男主也考上了北京工业大学的土木工程专业。某朋友:我知道了,付平安艾丽莎就是love letters宇宙中学历最低的俩人哈哈哈哈哈。女主结婚生孩子了。男主又一次震惊。
突然戳中我的画面是:女主推着婴儿车走向舞台中央,男主骑着自行车到了舞台中央,他们“相遇了”。我的脑海里,“成为了平淡无奇的女性 成为了任劳任怨的贤妻”/“开始热爱冒险渴望挑战 开始追求刺激和新鲜感”然后…男主也结婚了。此时女主也离婚了。但是她并没有说,她给男主送去了大电视大冰箱大空调还有一个walkman,男主很开心的把他们卖了换了3万块钱,还把walkman送给了领导,女主满脸失落,男主很开心“你不会怪我的吧 我觉得这样做会显得我比较成熟。”女主“我尊重你的变化,但我不喜欢你的成熟。”
后来男主在信里抱怨起自己的压力太大,但是不能和老婆说,女主觉得夫妻就应该互相照顾了解啊,男主说“你是我第一个愿意分享快乐和痛苦的女人,是我曾经疯狂的疯狂的疯狂的爱过的第一个女人。”
同样的一通电话。女主要回趟国,问男主有空吗并告诉他她离婚了,男主“有!有!当然有!这一天我等了22年。”
他们相见了。男主穿着和付平安一样的风衣,女主穿着和艾丽莎差不多颜色的长裙。我。男主和付平安一样痴狂的说着“佳佳,我们在一起吧,就一天的时间就一天,我等这一天,这22年都在等这一天。”女主“不可以,这是不对的。”
此刻我的脑海里是艾丽莎的那句“你还有佳佳!你还有家庭!”
oh!这个女主叫佳佳!付平安女儿也叫佳佳!从这里开始每当男主喊一次佳佳,我都……
他们分开到了舞台两侧,却又一起狂奔到了舞台中央紧紧的抱在一起,我的脑内《致爱》绝美双人舞和bgm。但是剧场里的放的是“only you”(那种相对很俗套的bgm…
这种类似的突兀的bgm出现了很多次,以至于没有办法让我用脑子脑补致爱的音乐了,强烈建议制作方可以考虑买下致爱的一些编曲做bgm或者自己原创一些好听的符合意境的bgm好吗。
剧情里穿插了很多时代背景元素,比如911的时候,男主联系不上在纽约的女主,四川大地震的时候女主联系不上以为去了四川搞项目的男主。当他们开始用邮件交流时,我“一封电邮只要0.01秒”
其中有一次写信,女主用了dear。
男主因为一次潜水差点出事而更感受到了女主的重要性,而女主在2000年就发现自己得了皮肤癌,所剩的时间不多了…她越来越憔悴,前夫找她打官司争夺女儿的抚养权并赢了,她失去了一切…
我旁边的女生哭的整个一抽一抽。
我:没有艾丽莎的solo我哭不出来。
最后男主又一次躺在了天坛公园的草坪上,说“我知道你一定在陪着我…”
这部剧的舞美和道具用的还挺多的,他们有两个大箱子,然后大箱子打开里面的一面是他们的照片,然后那个照片是会随着他们年龄的变化而变化的,我觉得这个设计还挺好的,然后他的那个情书就是情letter,然后那那个字就是一个道具,它是被拆散在舞台的各个角落,然后会随着时间的变化而慢慢的变完整,也还挺神奇的。
68一场《致爱》代餐就很不错。因为《致爱》已经刻进了我的dna,好像就这么莫名其妙爱上了这个系列的所有改编,这个本子还是适合改音乐剧,每次台上说到一些和《致爱》一样的台词的时候,我的脑内都会自动播放bgm,音乐真的好重要,呜呜呜,好想《致爱》[单身狗]
#电光幻影# 《大学》,教育是一个氛围,并不是一个必须获得的氛围,但是这个氛围,有时候是极度难能可贵的。
纪录片对于我来说,一直是个硬伤。大多数时候,我都需要耐着性子把它们看完。当然,也分情况,讲述《泰坦尼克号》的那一部,还有《棒!少年》,这都属于感受还比较轻松的,故事性或者趣味感拿捏到了我心上,但是之前大热的《掬水月在手》,基本上就是在电影院里睡得很不踏实的那一种,偏偏还醒不过来。
很多人把《大学》跟《无问西东》比较,说实话,两部电影都不是一个类型,风格差距那么大,怎么比。一个是实实在在的记录,一个是煽情而来的演绎,整体来说,两部都不错,但是在我心里,我更爱后者。《无问西东》是打动我的一种状态,整个人都肃然起敬的感觉,也是因为西南联大是一个不可复制的高度,带着混杂的各种风情,打造了一个刚柔并济的特殊时代。这一点,往后的日子里,我们往往很难企及。而电影《大学》的实在,就好像是接了地气的一条石子路,烟火气扑面而来,有些距离的陌生,但是一眼望过去,总会有一种懂得,在心中流荡。
终究还是拍得让人心生敬意的。虽然影片选取了四个不同人物的视角,每一个都有自己的意义,但是整部电影,真正流淌着的辉煌,却不是单一的放在这四个人身上的。
毕业成年,迈入大学,清华是一座高门,可能是太多人的仰望之巅。能够进入心中的殿堂,值得的,是付出的那么多努力。大学是一个开始,虽然这是一个美好的开始,但是美好的开始只是建筑美好未来的第一块砖。人生的路漫漫,会不会走出一条特别精彩的路,没有人知道,纵然是清华大学这样的辉煌之地,世界留给每个人的使命也终究是不同的,手握着什么样的戏码要用一生去探索,当下能做的,就是尽力而为。
看见镜头中的年轻人们,为了学校的选取,专业的方向,认真的思考和苦苦的等待的时候,其实也是心伴随着低沉了一阵子,等着结果,想象着他们未来人生的奔赴。
每一个人生的选择和转折,都很珍贵,但是珍贵的一切,有时候回过头去看,是一种百感交集的并重,也往往很难取舍当时的意义。生命交付在这一刻,像是一个里程碑,闪现出一条期待中的大路。至少,充满了希望。
影片中关于天文系的这个部分,剪辑的还是有一点随性的,但是看得出一切都并不是那么一帆风顺。清华的门框,世界高等学府的路径,而人活在任何一个环境都好,还是要自己漫漫的走完每一个过程。任何的的金字塔象牙塔都很美好,但是塔中亦有路,也要靠自己的双脚,一步一步的走来走去。
本来兴趣不太大的部分,加上诸多专业的内容的挑战在镜头里,看的有点心散,可是男主带着孩子走在草地里的那一段,还是莫名的戳心了。人类的生生世世,很难讲在一脉血缘里,出了哪一个人物是个天才,哪怕是个人才。也许只是一小步,推动着社会的发展,或者,奠定了某样发展的推进。世界在他们的手中或许没有任何改变,但是世界之所以会慢慢被打开和看见,是因为有这些伟大的奠定基础,来为未来做铺垫。倾注全心的做了他们自己,又准备费尽心思的培养后代,一辈又一辈,才是这个社会的推动价值。
钱先生的这个部分,节奏有点缓慢。能放进去的内容似乎并不多,或者说是略浮于表面。没有我预期中来的生动。但是,有种细水长流的感人。
被奉献过的一生,在这个校园里,在这个国家里,尽了最大的努力,刻下那些宝贵的痕迹,伴随着一代又一代人,默默前进。
还是给我补了一下钱先生的生平。感觉讲述其中的地位和平静的但是有痕迹意义的一生,让人觉得平淡,却特别的踏实和有力量。蛮有意思的。
但是最有意思的不是钱先生自己,而是镜头跟着钱先生的这一路,那些其他的长辈老师,其他的学术泰斗,他们一个个在这个世界所贡献的一切,每一滴,都是付出的滋润,滋润给这个社会,给祖国和世界,给人类的未来。挺感动的。
宋云天的部分最生动。
我以为他会留校做老师,毕竟去基层,未来也是可以实现的,而留校这一条路现在就摆在眼前,不可多得的机会。然而他没有。他就这样,从舒适的安逸区,走向了风风火火,铺满生活气氛的基层。那一去,都是对自己人生道路的选择,和执念。
他身上的矛盾点和一种人生的决策选择的感觉最是明显,所以也特别动人。其实他和女朋友那个电话的感受,我想自私一点的想,身边爱他的人,很难为他选择,为他好的都希望他舒舒服服的躺平,过好自己这一生,但是无论是多么艰难的路,因为爱他,都希望他自己去选择,不被影响的,过出他自己的人生。这个人,是多么的幸运哦。能被身边人偏爱和保护着的,实在是莫大的幸福。
四位主人公都很有意思,但是作为电影来看,还是有些不知道该如何说的。
本片虽然是清华大学的作品,但是既然是明摆着清华大学的内容,何必非要叫一个《大学》,意思倒是也对,但又总觉得哪里不太对。概括得了嘛,代表得了嘛,虽然“大学”大家都是,原则上也没错。
人物,四个人都有自己的点,但是不要平衡,且切入点有点五花八门,要表述的地方也就很飘渺,没做到的是系统化的一部成节奏的电影,但是单看过去,每一个人好像也都是成立的,也不能说如何了,就是觉得碎,太碎了。
电影很精彩的部分,不是在这四位主人公,而是在清华校园里的那些其他人。特别可爱。而我最喜欢的,是疫情期间的那一段,诸位老师们用着自己的方式,一个人默默的在空旷的教室里,对着视频直播,努力的教学着。甚至还有上了年纪的老师,坐在电脑前面,靠着旁边人的帮助,讲解着自己的专业。
学术风格,永远是值得被尊重的东西。
虽然并不完全算是我喜欢的类型,也不是一个我很喜欢的电影影片,但是还是很多地方打动和戳心。可能是因为知识和学问本身的令人敬佩,可能是人品和人性的坚定让人肃然起敬。无论如何,还是一部给了感动和打动的影片。看了,值得。
感谢那些一路前行,不忘付出,纵然是基石,也愿意默默铺路的普通人。认知普通,建筑高远。这才是未来。
作者:小佛搞特
纪录片对于我来说,一直是个硬伤。大多数时候,我都需要耐着性子把它们看完。当然,也分情况,讲述《泰坦尼克号》的那一部,还有《棒!少年》,这都属于感受还比较轻松的,故事性或者趣味感拿捏到了我心上,但是之前大热的《掬水月在手》,基本上就是在电影院里睡得很不踏实的那一种,偏偏还醒不过来。
很多人把《大学》跟《无问西东》比较,说实话,两部电影都不是一个类型,风格差距那么大,怎么比。一个是实实在在的记录,一个是煽情而来的演绎,整体来说,两部都不错,但是在我心里,我更爱后者。《无问西东》是打动我的一种状态,整个人都肃然起敬的感觉,也是因为西南联大是一个不可复制的高度,带着混杂的各种风情,打造了一个刚柔并济的特殊时代。这一点,往后的日子里,我们往往很难企及。而电影《大学》的实在,就好像是接了地气的一条石子路,烟火气扑面而来,有些距离的陌生,但是一眼望过去,总会有一种懂得,在心中流荡。
终究还是拍得让人心生敬意的。虽然影片选取了四个不同人物的视角,每一个都有自己的意义,但是整部电影,真正流淌着的辉煌,却不是单一的放在这四个人身上的。
毕业成年,迈入大学,清华是一座高门,可能是太多人的仰望之巅。能够进入心中的殿堂,值得的,是付出的那么多努力。大学是一个开始,虽然这是一个美好的开始,但是美好的开始只是建筑美好未来的第一块砖。人生的路漫漫,会不会走出一条特别精彩的路,没有人知道,纵然是清华大学这样的辉煌之地,世界留给每个人的使命也终究是不同的,手握着什么样的戏码要用一生去探索,当下能做的,就是尽力而为。
看见镜头中的年轻人们,为了学校的选取,专业的方向,认真的思考和苦苦的等待的时候,其实也是心伴随着低沉了一阵子,等着结果,想象着他们未来人生的奔赴。
每一个人生的选择和转折,都很珍贵,但是珍贵的一切,有时候回过头去看,是一种百感交集的并重,也往往很难取舍当时的意义。生命交付在这一刻,像是一个里程碑,闪现出一条期待中的大路。至少,充满了希望。
影片中关于天文系的这个部分,剪辑的还是有一点随性的,但是看得出一切都并不是那么一帆风顺。清华的门框,世界高等学府的路径,而人活在任何一个环境都好,还是要自己漫漫的走完每一个过程。任何的的金字塔象牙塔都很美好,但是塔中亦有路,也要靠自己的双脚,一步一步的走来走去。
本来兴趣不太大的部分,加上诸多专业的内容的挑战在镜头里,看的有点心散,可是男主带着孩子走在草地里的那一段,还是莫名的戳心了。人类的生生世世,很难讲在一脉血缘里,出了哪一个人物是个天才,哪怕是个人才。也许只是一小步,推动着社会的发展,或者,奠定了某样发展的推进。世界在他们的手中或许没有任何改变,但是世界之所以会慢慢被打开和看见,是因为有这些伟大的奠定基础,来为未来做铺垫。倾注全心的做了他们自己,又准备费尽心思的培养后代,一辈又一辈,才是这个社会的推动价值。
钱先生的这个部分,节奏有点缓慢。能放进去的内容似乎并不多,或者说是略浮于表面。没有我预期中来的生动。但是,有种细水长流的感人。
被奉献过的一生,在这个校园里,在这个国家里,尽了最大的努力,刻下那些宝贵的痕迹,伴随着一代又一代人,默默前进。
还是给我补了一下钱先生的生平。感觉讲述其中的地位和平静的但是有痕迹意义的一生,让人觉得平淡,却特别的踏实和有力量。蛮有意思的。
但是最有意思的不是钱先生自己,而是镜头跟着钱先生的这一路,那些其他的长辈老师,其他的学术泰斗,他们一个个在这个世界所贡献的一切,每一滴,都是付出的滋润,滋润给这个社会,给祖国和世界,给人类的未来。挺感动的。
宋云天的部分最生动。
我以为他会留校做老师,毕竟去基层,未来也是可以实现的,而留校这一条路现在就摆在眼前,不可多得的机会。然而他没有。他就这样,从舒适的安逸区,走向了风风火火,铺满生活气氛的基层。那一去,都是对自己人生道路的选择,和执念。
他身上的矛盾点和一种人生的决策选择的感觉最是明显,所以也特别动人。其实他和女朋友那个电话的感受,我想自私一点的想,身边爱他的人,很难为他选择,为他好的都希望他舒舒服服的躺平,过好自己这一生,但是无论是多么艰难的路,因为爱他,都希望他自己去选择,不被影响的,过出他自己的人生。这个人,是多么的幸运哦。能被身边人偏爱和保护着的,实在是莫大的幸福。
四位主人公都很有意思,但是作为电影来看,还是有些不知道该如何说的。
本片虽然是清华大学的作品,但是既然是明摆着清华大学的内容,何必非要叫一个《大学》,意思倒是也对,但又总觉得哪里不太对。概括得了嘛,代表得了嘛,虽然“大学”大家都是,原则上也没错。
人物,四个人都有自己的点,但是不要平衡,且切入点有点五花八门,要表述的地方也就很飘渺,没做到的是系统化的一部成节奏的电影,但是单看过去,每一个人好像也都是成立的,也不能说如何了,就是觉得碎,太碎了。
电影很精彩的部分,不是在这四位主人公,而是在清华校园里的那些其他人。特别可爱。而我最喜欢的,是疫情期间的那一段,诸位老师们用着自己的方式,一个人默默的在空旷的教室里,对着视频直播,努力的教学着。甚至还有上了年纪的老师,坐在电脑前面,靠着旁边人的帮助,讲解着自己的专业。
学术风格,永远是值得被尊重的东西。
虽然并不完全算是我喜欢的类型,也不是一个我很喜欢的电影影片,但是还是很多地方打动和戳心。可能是因为知识和学问本身的令人敬佩,可能是人品和人性的坚定让人肃然起敬。无论如何,还是一部给了感动和打动的影片。看了,值得。
感谢那些一路前行,不忘付出,纵然是基石,也愿意默默铺路的普通人。认知普通,建筑高远。这才是未来。
作者:小佛搞特
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