重庆铜锣山矿山公园，是我国典型的石灰岩矿山遗址,计有41处废弃矿坑，其中有水矿坑12个。这些天然积水的矿坑，湖水斑斓，绝壁环绕，形态各异。经近10年的.不懈打造，已晋重庆网红，现为国家61处国家矿山公园之一。

谁能想到，上个世纪七十 年代的采石场、碎石工地留下的深浅不一的矿坑，废弃后于2012年开始规划改造后会发生如此的容颜巨变?因矿坑深壑长期自然积水对岩石的溶解作用，致使积水颜色逐渐地变成翡翠色、湛蓝色，加之人工造景，成就了今天矿山公园碧水、峭壁、深潭的奇妙景色!

沿着矿山公园8号矿坑的临崖栈道缓行，从不同视角去观赏、品味矿坑暖春的水景，别有一番韵味。

继2020年初重庆铜锣山矿山公园完成矿坑整治修复工程(一期工程)后，随即转入综合治理、生态修复阶段(二期工程)。目前，矿山公园景区已完成7、8号矿坑的综合治理，免费迎接游客。

感人爱情微小说：《最后的情书》

故事微刊 今天

父亲的葬礼上，她的出现颇为意外，只为，所有亲朋好友中，竟无人识得她的身份。

七十岁许的妇人，着手织的黑色毛衣，襟上别一朵小小的白花。

发已花白，梳理得整整齐齐，微胖，容貌依稀可辨年轻时的姣好。

是独自一人前来，在葬礼快要结束的时候。

入场时，她微微犹豫了一下，然后，缓缓走到沉睡在鲜花丛中的父亲身边，注视他，良久。

目光温和柔软，并无太多悲伤。

妇人靠近父亲，唇微微蠕动，说了些什么。

之后，竟露出浅浅笑容，朝着魂魄已去往天堂的父亲挥挥手。

我还是过去轻轻搀扶住她，虽然并不相识，但能来送父亲这一程，作为女儿，我当感激。

是在对视的刹那有了似曾相识的感觉，那圆润的脸型，那并未在光阴中老去的秀丽眉目，那温和的眼神……

只是，我在哪里见过她?

妇人微微颔首，拍拍我的手背，问父亲走时可好。

父亲并未被疾病折磨太久，前日睡去，便未曾醒来。

我简短叙述了父亲临终前的情形，甚至父亲离开时，似乎还是微笑的。

那就好。

她亦似微笑，眼中却忽然涌出泪水，喃喃道，去吧去吧，重逢有期。

然后，妇人松开我，并不像其他的祭奠者，依次安慰悲痛的家属，只是又转头去，深深看父亲片刻后，缓缓离去。

我送她到外面，她回头说：别太难过，那是每个人的归途，也是新的开始。

我点头，她的话，我懂。

只觉这老妇人，无论气质和谈吐，都是如此简洁不俗。

但是，她是谁?

我始终疑惑，也想知晓她的身份，以便日后礼尚往来，于是，试探地问她如何得知父亲去世的消息。她顿了一下，说她看到报纸上的讣告。我心下一动，原来是讣告！

父亲早早就同我们说，等他百年时，一定记得在晚报上发一则讣告。

最初父亲说这个话题时，身体尚好。

记得当时还同他开玩笑，说他这一辈子，家人朋友包括同事，都在这个城市，有什么风吹草动，一人知便人人知，何用在报纸上发消息呢?

父亲这样答：总要在形式上和这个世界告别一下吧。

如此当了几次玩笑，后来终于发觉父亲是认真的，甚至这么多年，他每日看报，从来不曾遗漏过那个小小角落里发布过的某人离世的信息。

而他，也一定要这样一个小小的形式——这要求又何尝过分？故此，父亲去世当日，哥哥便去报社发了一则讣告。

但来吊唁的人，全是口口相传得到的消息，多数人看报纸时都不会留意那则小小的讣告，她却看到了。

下意识地，我想，或许父亲的讣告，是为她而发。

也就是在那一瞬间，我记起了父亲老相册中的一张老照片。

年岁太久，那照片已经泛黄，但照片中的人依旧面目清晰，是个梳短发、面容姣好、笑容甜美的年轻女子。

记得最初看到这照片时，我还是小孩子，指着她问母亲：“这是谁啊？”

母亲似是微微犹豫片刻，答：“是妈妈以前的同事。”

又问：“怎么没有见过她？”

母亲这样说：“她去了很远的地方。”

继续问：“多远?”——小孩子终归好奇。

母亲就微微叹口气；“很远，反正是，回不来的那种远。”

于是不问了，之后很多年，也果然不曾见过她，只浅浅留了一个这样的印象。

之后关于她的话题再未被提起，而长大后，我亦不再好奇。

后来也是闲来无事翻父亲的那本旧相册，再次看到那张照片时，闪念间觉得，母亲说的那个远方，也许是天堂吧。

但，我想错了。

她尚在世间，且就在这个城市，否则，她不会看到那份只在本市发行的报纸。

可是为什么一年前母亲去世，这个她口中多年前的同事，却并未来送她最后一程？

而现在，她却来送父亲，一个人，以这样的深情。

一个女人的目光，只有蓄满深情才会那样温和柔软，我亦爱过，分辨得出。

我太想知道答案，但彼时并不适合纠结于这个疑惑，在离开前，我恳请妇人留下联系方式。

她没有拒绝，说：“他已经不在了，我，不算违背约定。”

约定？她和父亲之间，该是怎样？

三日后，我收拾过悲伤的心情，在离家不过三公里的另一个小区，再次见到她——她不仅不远，和我们，也只是隔着穿城而过的那条河。

情由一如我的猜想，她的叙述亦简单明了。

她并非母亲的同事，而是和父亲深深相爱过的女子，只因彼此家庭的缘故，他们终究没有能够在一起；

后来父亲在祖母的逼迫下娶了母亲，父亲结婚两年后，她也嫁了。

出嫁前，她和父亲见了此生最后一面，约定从此以后不再相见，不去影响彼此的生活。

但是，多年后，不管谁先离开，另一个人，都要去送对方最后一程——见最后一面，为来生相见、相认、相亲。

她说，到时，就在报上发一则讣告吧，就当是最后的情书。

听至此，我再也忍不住泪湿衣衫——她同父亲分开时，也不过20岁的年纪，从此半个世纪、三公里的距离，咫尺天涯再无彼此的音信，约定的最后的情书，却是讣告。

那么如果真有来世，母亲，就请许父亲下一世同她走吧，不为别的，只为他们今生恪守的承诺，为他们今生最后一次相见时深情的目光，为她说的重逢有期。

为，这世上最凄美的一封情书。

【贾平凹谈新作《暂坐》 | 她们在关系的脉络里寻找自己的身份和位置】

在我七十岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是二十一万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。

《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。

《暂坐》后记手稿

突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年，我每日两次都在那里喝茶，一次是午饭前，一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就，我已经被培养成喝茶贵族了，茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸，一旦病了，才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那样的紧迫，一刻不停。

茶庄在卖着全城最好的茶，老板竟是一位女的，人长得漂亮，但从不施粉黛，装束和打扮也都很中性。我是从那时候，醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜，个个优游自尊，仪态高贵，我曾经纳闷：为什么男的没有，女的则有闺蜜呢，而且她的闺蜜还那么多？后来我也是醒悟了，女的比男的有更多的心事，无论多么了不起的女的，她们都需要倾诉，闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会，那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走，或许有人回头看，而十多个模特列队在街上走，那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜，她们的美艳带着火焰令你怯于走近，走近了，她们的笑声和连珠的妙语，又使你无法接应。她们活力充满，享受时尚，不愿羁绊，永远自我。简直是，你有多高的山，她们就有多深的沟，你有云，云中有多少鸟，她们就有水，水中就有多少鱼。她们是一个世界。

现在，茶庄搬走了，不知是因经济下滑，又强有力地反腐，作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了，还是房租太贵，员工的工资一再上涨，经营再也无法为继？而留我的只是叹息，看茶碗在渴着，看蜡烛要烧死。

她们有太多的故事，但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里，以一个生病住院直到离世的夏自花为线索，铺设了十多个女子的关系，她们各自的关系，和他人的关系，相互间的关系，与社会的关系，在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写：“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以垣，垣内杂种榆柳，夹桃花其中”。这是她们的生存状态，亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生，日光漏叶莹如琉璃，叙述以气流布，凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异，有着冯迎幽灵萦绕的迷丽，使这人间的人确实有了两种：人类和非人类。也时空转换着，一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。

《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎，这是我一贯的小说作法，不同的是这次人物更多在说话。话有开会的，有报告的，有交代和叮咛，有诉说和争论，再就是说是非。众生说话即是俗世，就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声，而我们，则如《妙法莲华经》所言：虽未得天耳，以父母所生常耳总也听得，起码无数种人声，闻悉所解。

《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，写出了这众生相，必然会产生对这个世界的“识”，“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。

在写这些说话的时候，你怎么说，我怎么说，你一句，我一句，平铺直叙地下来，确实是有些笨了，没有着那些刻意变异和荒诞，没有着那些华丽的装饰和渲染，可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代，没有大的视野，没有现代主义的意识，小说已难以写下去。这道理每个作家都懂，并且在很长时间里，我们都在让自己由土变洋，变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义，越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河，在这条长河上有上游中游下游，以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现，这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因，更是生命的，生命青春阶段的原因。处理这些说话，一尽地平稳、笨着、憨着、涩着，拿捏得住，我觉得更显得肯定和有力量，也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素，丰富自己，加强自己，来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量，器量大了怎么着都从容。

写过那么多的小说，总要一部和一部不同。风格不是重复，支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志，俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。

齐白石在他晚年的绘画中，落款总是要写上八十几岁或九十几岁，这是一种释然，还是一种炫耀？而《暂坐》之所以敢纯写一群女的，实在是我不自信使然。写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我，这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后，困扰我的是，这些女人是最会恋爱的，为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？世上的事千变万化而情感是不会变的吗，还是如看到的那句话：别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。

《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑：孔令燕
微信编辑：孟小书
部分图片提供：西安曲江七号馆 小左