#宝宝的少女心# 其实说来说去我对孩子真是纠结地爱着，就如同啾啾生气了对我说：妈妈我讨厌你一样言不由衷，孩子真是神奇的存在，还能遗传了我这别扭的小情绪，绝了…其实内心就是太喜欢他了又想远离他有自己的自由
今晚，我忽然觉得就过好每天还真的挺好的
每家都是过得水深火热呀
谁也别羡慕谁老公，都差不多没啥用
晚安了这周真是过完了[爱你] https://t.cn/RxBAHUP

#天赋对演员真的很重要吗#
在这个问题上，单纯说演员吃不吃天赋，其实是没意义的。因为从根本上说，演员是不具备自由表达能力的，他本质上只是一个“工具人”。但在另一方面，表演的“功力”却是可以讨论的。

之所以说单纯讨论演员的“天赋”没有意义，是因为在影视行业中，使用什么样的演员是有主要创作者，也就是导演来决定的。而导演选择演员的核心，并不在于演员的“天赋”，而在与演员能不能完成自己创作意图的表达。有时，导演甚至会为了那种青涩与笨拙感，而故意使用新人。比如张艺谋的《一个都不能少》里，魏敏芝就是如此。而靠《盲井》获得金马最佳新人奖的王宝强，在最开始也难说演技有多好，但他的确恰如其分地诠释了角色。

最具代表的则要数《阳光灿烂的日子》里的夏雨，他凭借在这个电影中的表现拿下了威尼斯电影节的影帝，而那一年他只有17岁——可是，平心而论，在《阳光灿烂的日子》里，夏雨的表现固然非常惊艳，可拿了威尼斯影帝的夏雨，表演功力真的足以与唐国强、李雪健这样的国内一流演员相提并论了么？

以夏雨来说，在《阳光灿烂的日子》之后，夏雨本人再未获得过国际公认的重量级奖项，而他本人在后面影视剧里的表现，也难说有多好。

这就是夏雨身上的悖论——你说他没天赋吧，但人家年纪轻轻就拿下了威尼斯电影节货真价实的影帝，这是多少演员一辈子也没法达到的成就，可你要说他有天赋吧，为什么后来的他就“泯然众人”了呢？

而反观国内外的很多著名演员，他们的前期表现往往中规中矩，但随着年龄的增长，演技就往往愈发老辣纯熟。这也从另一个方面说明，演技是可以训练出来的。

但今天我们在谈论演技的时候，很容易脱离具体的作品和情境，将演技看作是一个独立的事物。其实并不然，演员是创作者用来表达自我的工具，而每一个“工具”都有自己最适合的应用场景。一个优秀的导演，首先要懂得的是为自己的创作选择称手的“工具”，甚至要发现“工具”上被隐藏的闪光一面——《阳光灿烂的日子》里，姜文就展现出了自己在挑选“工具”时的卓越眼光。

而对于很多演员来说，他们缺的其实并不是演技，而是一个好剧本和合适的角色。就比如范冰冰，你觉得她有演技还是没演技？如果你拿《白发魔女传》这样的电影来看，会觉得范冰冰就是个烂演员。然而，就在拍《白发魔女传》之前，范冰冰却因为在《观音山》中的表演而拿到了东京国际电影节的影后。拍这两部电影的都是同一个范冰冰，为什么一个电影会被骂、一个电影会拿奖？还是因为《观音山》里的角色更能让范冰冰得以发挥嘛。

当然，对导演来说，如何“调教”演员也是导演功力的一个体现。比如在《武林外传》里，一个著名的段子是导演尚敬先忽悠喻恩泰读了一堆书，临拍摄前却又告诉他那些书没什么用，这样喻恩泰就演出了吕秀才那怀才不遇的劲儿。而在这个事件里，最有意思的地方在于，喻恩泰是没办法自己进入状态的——因为喻恩泰没办法自己告诉自己，你先读一些没用的书，然后就有怀才不遇的劲儿了。这样他永远也演不出来“怀才不遇”。只有导演“忽悠”他，让他对此事完全不知情的时候，才能激发出最后的表演状态。所以，一个好的导演，一定是懂得“调教”演员的导演，张艺谋、陈凯歌等等，都是如此。

而很有意思的一点是，虽说演员吃天赋，但实际上很多导演虽然没专门学过表演，在演技上却一点都不逊色。比如说张艺谋，以演员的身份出演了《老井》，而凭借着这部处女作，张艺谋直接拿下了东京国际电影节的的影帝。冯小刚则凭借《老炮儿》中的表现，拿下了金马影帝。很多时候，一个优秀的导演，至少也是多半个优秀的演员。

但在另一个方面，对于导演来说，如果有能长期合作的演员，往往会让双方都有巨大的成长。这是因为，当导演熟悉了演员之后，在设计情节、场景等内容的时候，会下意识地将情节改动为适合演员发挥的状态，这样既有利于演员展现自己的“演技”，同时也能让自己的想法更好地展现。比如张艺谋与巩俐的黄金搭档，一开始只是张艺谋发现了巩俐的天赋，但后面巩俐能塑造出如此多众多优秀的角色，背后其实是张艺谋花了巨大的心思，为巩俐来设计适合她的情节和场景。当我们谈论巩俐演技的时候，我们更多地是说她在《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《活着》、《秋菊打官司》等电影中的演技，而不是《唐伯虎点秋香》、《三打白骨精》等电影中的演技。

另外，对于演员的演技与角色之间的关系，汪海林老师也曾经介绍过，以前北电、中戏等院校招生的时候，招生人员会偏向于招不同类型的学生。这是因为每一届表演系的学生最后都要排演一场毕业戏来作为教师们教学结果的证明，这样一来，招生人员在招生时就必须要考虑到考生与不同角色之间的适配性。比如说《雷雨》，周朴园与周冲、周萍、鲁大海四个人都是男性，但他们所要展现出来的气质完全不同。拿大多数人都熟悉的中戏演员来说吧，刘昊然演周朴园肯定别扭吧？他那种脸和感觉，就出不来周朴园的阴鸷。那你要是让胡军来演周冲呢？他身上那股霸道的劲儿，又不是周冲这种天真的少爷该有的。所以，刘昊然和胡军虽然都是很不错的演员，但他们也只能是在各自的戏路里发挥，而不可能是很多人想象的“演什么像什么”。

最后，既然演员只要找到适合自己的角色就可以，那为什么演员又要磨炼演技呢？

因为并不是每个演员都能找到合适的角色以及有专门的导演在帮衬自己。对于大多数演员而言，表演是一门吃饭的手艺，“演技”的价值在于在你接不到合适的角色的时候，能够保证你有一个基本的下限。或者说，在很多你无法发挥自己既有天赋的地方，你得依靠自己的“演技”来让自己获得不错的展现。这也就是为什么在影视剧中有很多老戏骨存在——你单拿出他们在任何一部影视剧中的表现，都不能一定有多么多么完美，但至少在大多数作品里，即便是烂电影、烂剧，他们也依然可以发挥稳定。这就好比一个厨子会做几个拿手菜，但也要能做几百个其他的菜，你得保证当客人不点你的拿手菜的时候，你做的其他的菜也得让人家吃的满意。

总的来说，天赋决定了演员表演的上限，而演技决定了演员表演的下限。对于大多数演员来说，他们的表演或者到达不了拼天赋的程度，或者是缺一个恰当的拼天赋的时机，磨炼演技的目的就在于让自己在不拼天赋的时候也能吃上表演这碗饭，并且通过演技的提升加大自己遇到合适的角色的几率。

法制建设法律公平需要依靠大家的良知和不畏艰难的共同努力！当初， 我之所以放弃上市公司法律工作，更放弃律师所工作，是看到一个律师朋友的胡作非为，她除了拿钱去买通，别无他法；在律师所我还写过判决书(那个法官找不到法律依据让我们自己写)；上市公司要我不能让对方赢官司我就得动脑筋如何对付无辜的对方……善良让我承受不起，所以我咬咬牙放弃了！今天，有了舆论的监督，才会多少有点点的自我救助或一定范围的发声，虽然无法通过舆论左右法官的自由裁量权和独立审判权，但总能在不得已时曝光那些太离谱的法官的行为，敢于曝光的律师当然就会得罪法官，结果案子可能更加容易被判输……但相信报应的我们坚信，总有一天，那些人会被反噬，会承受恶果恶报。正如我说送钱那个律师，被切掉一只乳房，现在生死不知，搞不好第二只也保不住。那时谁被公安局抓了，她是开价10万去捞人，这10万当然得分出去，而她，有一个公安局的同学一起办事……

所以朱世华胡说八道说2000年我是用座机跟他联系换了单位找不到我且说我没用手机？简直不要脸到撒这种弱智的谎！他1998年5月我快递刚寄到刘文和手上几天，他已经在他三伯安排下秘密介入实施谋房行动(1998年2月就已经偷偷介入，否则那个租客不可能那么凑巧是他老丈人单位的，也不可能那么凑巧刘文和夫妻主动要替我管房子还不告诉我他们是朱世华老婆的自家人，更隐瞒我他们跟朱万杰是师生关系！这一切都是去年才知道)，在刘文和手上拿到我与刘文和夫妻的代管房子《委托书》，上面有我手机号，同时还在刘文和手上拿到我1998年5月15日快递那个0707假房产证给刘文和快递信封原封不动拿走(刘文和证词)，上面有我手机号，所以他才在1998年6月10日提交到房监局的办新房产证资料中明目张胆将假冒我继父身份伪造的21.43㎡假合同日期选为【1998年5月15日】，跟快递单同一天！然后他不动声色差不多2年，直到2000年元旦才让那个曾经1980年至1982年在我家住过两年跟我更熟悉的他二哥朱世洪打我手机问我家房子啥情况？当时我很诧异，问他怎么会有我手机号？他说找他三伯要到的！后来朱世华一直是打我手机联系我！直到2000年5月他父母顺利住进我家房子后，就很少联系我了！

而他说我换单位更是一派胡言！1998年1月母亲事故令我百思不得其解，很难受很沮丧，去处理完后事3月回到4月就辞掉了管理岗位，1999年正式进入律师事务所上班，直到2002年7月才辞职离开那个地方。而我原手机号用到2001年2月才报停，换中国联通号码(当时移动打出接听都是0.69原一分钟，联通刚推出不久0.49元一分钟，资费便宜很多，所以转网)，由于我遵守承诺让四舅家长期居住房屋，只要不涉及产权，也就不需要过问太多，他们也不需要找我，所以换号码之后可能没跟包括他们在内的任何人联系，直到2008年，我才打电话问过张书，有没有人干涉他们居住？回答说没有，我也就放心不再管这事，朱世华并没主动联系我，我打电话给张书自然就有我新的手机号，如果四舅家要找我，张书肯定第一时间提供我号码给他家。我当时找张书还有个目的是找曹三妹，想问问收账的事和让她去看看我母亲坟墓到底啥情况？也就是想核实我四舅家到底是否遵守承诺负责看管母亲坟墓，兑现朱世华二哥说的“尽孝”？但张书说没有曹三妹夫妻他们的联系方式，我就算了。张书当时还问我：“你不回来看看？”我一直用普通话跟他对话，我回答：“没什么特别的事，我不想回去，免得接触到那边的人和事，都会令我伤心”，我告诉他，我已经不会讲四川话了，感觉很别扭。实际上，对我而言，母亲身故后，我已无真正意义上的亲人，朱世华家张书家他们之间才是很亲的血缘关系，我家跟他们几家没有，再想到曾经1996年我条件还无法接走母亲急需要有人帮我贴身照顾下母亲时，朱家曹家没有一个人肯伸出援手，我记忆深刻，根本不想跟任何人联系，更不想如他们所愿，将他们的子女带到广东生活工作(唯有不联系才能自动拒绝)。房子嘛，你们长期住总不能食言不管我母亲坟墓，这个交换条件总能成为一种约束，况且产权证是我继父的，我就不信他们还能变成他家的？！……所以就放任不管，结果没想到，他们就因为没人管(曹家因为曹三妹实际上已经获得账单交换没有了继承权她又不肯将每月收到的100元利息拿出来分给另外两家于是她也不可能去干涉朱家谁居住并同时用她的方式阻止另外两家过问房产，而另外两家也想到长期在外那个房子也不值钱又不回来住房子实际又是我支付的购房款本质上属于我母女财产不可能归他们所有自然就不好意思强行出面争什么，至于全日杂公司都知道的遗嘱曹光先当然是知道的，她有没有告知另外两家？不得而知，反正现在他们说不知道没听说过)，朱世华现在钻的空子就是房子没人管佐证我就是卖给他了，所以他能通过这种理论令伙同他乱整的法官找出理由判决给他！

不重事实不查真相不管证据真假更枉顾诉讼时效的法官就敢乱来！就敢公然形成冤案！[怒][怒]