【重新认知中美之间的对抗，其实是人族文明的巅峰对抗！这远远超过此前各种帝国之间的博弈水准，需要有更立体的眼光去判断的研究！】
中美博弈是人类文明发展到巅峰时代的一场惊天大戏，怎么讲？
因为在人族的历史上出现过无数的帝国，真正的帝国崛起无非就是打打杀杀，冲上去就砍，就完全没有用脑子，对吧？
像蒙古帝国崛起，二话不说骑兵一路杀过去，把整个欧亚大陆杀得血流成河、尸横遍野；
像这个奥斯曼帝国崛起也是一路的拼杀，铁骑所到之处，到处都是血流成河；
大英帝国崛起，就是铁血战舰，几乎所有的大洲，所有轮船能够找到的地方，都被他们用军舰征服了，这就是帝国崛起的历史。
而现在中国的崛起，跟以前所有的帝国崛起是不一样的；我们不是帝国，我们也不想当帝国，我们提倡叫“和平崛起”！
和平崛起呢？大家面对着老牌儿的资本主义帝国们，他们不相信！美国动不动拉着小伙伴们一起开会围堵中国，遏制中国的发展，对抗和压制中国，他们喊出了很多口号，最后连他们自己都不相信。
那么这里面我们要重点强调的就是——
中国跟美国的博弈，这是史无前例的，极其罕见的战略性博弈。
中美博弈，表面上看更多是体现在经济上，中国经济首先要超过美国经济的，是吧？根据世界货币基金组织的预测，2028到2013年之间，中国经济很有可能经济总量会远远超过美国，成为世界头号经济强国。
但是本质上看中美之间的博弈，他是军事、政治、地缘，然后经济，然后科技与文明，综合的多层次的博弈。而我们重点强调两点，就是军事博弈和文明上的博弈。
其他的东西平时大家讨论比较多，今天我们在这两点上做一个深度的阐述。
第一，为什么中国和美国之间博弈，最终一定会是军事上的博弈？
注意啊，我们没有讲这是军事上的战争，是军事上的博弈。用美国智库的话说，叫激烈的军事竞争，大国崛起必须有强大的军力作为保障；这种军力的保障，一方面它是来自于你拥有的高端武器装备，另一方面就是你的军队实际战斗力，这是非常重要的。
你凭什么拿来保护你自己的经济利益呢？
光靠一张嘴不行啊，光喊口号儿也不行！所以你一定要有强大的军队，你必须要有非常强的海洋投送力量。为什么是海洋投送力量？因为现在的货运70%以上都是通过海洋运输才能够做全球贸易；中国很快会成为全球第一大经济体，我们的贸易量会远远超过美国N多倍的体量。然后在这种情况下，你没有海军的力量，你没有海洋运输的力量，那你如何才能保护自己？面对这场斗争，中国要想成为真正的贸易老大呢，你就一定要在军事上强大，这样能抗衡美国军队的全球部署。
第二，中美博弈为什么是文明上的博？
这个话题说的你可以说是非常的长啊，非常长，说起来可以LONG LOGE AGO，滔滔不绝，但是最本质一点就是美国是西方文明的典型代表。
美国是西方文明的典型代表，它脱胎于大英帝国，脱胎于盎格鲁-萨克森体系，因为他的思维里充满着丛林法则，就是叫“弱肉强食，适者生存”的这个典型世界观。
所以我们跟他讨论文明，跟他讨论这个更深的理念，其实是很难讨论的。
而我们中国的文明是不一样的；中国文明就是坚信太和保和中和，“以和为贵”对吧？
我们为什么要讲和平崛起啊，就是因为我们坚信啊，以和为贵！和平崛起，挣钱当然是重要的，更重要的是我们要有保卫自己挣钱的能力，所以“以和为贵，唯真武以当之”。
真正强大的武力，是保卫我们和平崛起的核心保障。
中美博弈是人类文明发展到巅峰时代的一场惊天大戏，怎么讲？
因为在人族的历史上出现过无数的帝国，真正的帝国崛起无非就是打打杀杀，冲上去就砍，就完全没有用脑子，对吧？
像蒙古帝国崛起，二话不说骑兵一路杀过去，把整个欧亚大陆杀得血流成河、尸横遍野；
像这个奥斯曼帝国崛起也是一路的拼杀，铁骑所到之处，到处都是血流成河；
大英帝国崛起，就是铁血战舰，几乎所有的大洲，所有轮船能够找到的地方，都被他们用军舰征服了，这就是帝国崛起的历史。
而现在中国的崛起，跟以前所有的帝国崛起是不一样的；我们不是帝国，我们也不想当帝国，我们提倡叫“和平崛起”！
和平崛起呢？大家面对着老牌儿的资本主义帝国们，他们不相信！美国动不动拉着小伙伴们一起开会围堵中国，遏制中国的发展，对抗和压制中国，他们喊出了很多口号，最后连他们自己都不相信。
那么这里面我们要重点强调的就是——
中国跟美国的博弈，这是史无前例的，极其罕见的战略性博弈。
中美博弈，表面上看更多是体现在经济上，中国经济首先要超过美国经济的，是吧？根据世界货币基金组织的预测，2028到2013年之间，中国经济很有可能经济总量会远远超过美国，成为世界头号经济强国。
但是本质上看中美之间的博弈，他是军事、政治、地缘，然后经济，然后科技与文明，综合的多层次的博弈。而我们重点强调两点，就是军事博弈和文明上的博弈。
其他的东西平时大家讨论比较多，今天我们在这两点上做一个深度的阐述。
第一，为什么中国和美国之间博弈，最终一定会是军事上的博弈？
注意啊，我们没有讲这是军事上的战争，是军事上的博弈。用美国智库的话说，叫激烈的军事竞争，大国崛起必须有强大的军力作为保障；这种军力的保障，一方面它是来自于你拥有的高端武器装备，另一方面就是你的军队实际战斗力，这是非常重要的。
你凭什么拿来保护你自己的经济利益呢？
光靠一张嘴不行啊，光喊口号儿也不行！所以你一定要有强大的军队，你必须要有非常强的海洋投送力量。为什么是海洋投送力量？因为现在的货运70%以上都是通过海洋运输才能够做全球贸易；中国很快会成为全球第一大经济体，我们的贸易量会远远超过美国N多倍的体量。然后在这种情况下，你没有海军的力量，你没有海洋运输的力量，那你如何才能保护自己？面对这场斗争，中国要想成为真正的贸易老大呢，你就一定要在军事上强大，这样能抗衡美国军队的全球部署。
第二，中美博弈为什么是文明上的博？
这个话题说的你可以说是非常的长啊，非常长，说起来可以LONG LOGE AGO，滔滔不绝，但是最本质一点就是美国是西方文明的典型代表。
美国是西方文明的典型代表，它脱胎于大英帝国，脱胎于盎格鲁-萨克森体系，因为他的思维里充满着丛林法则，就是叫“弱肉强食，适者生存”的这个典型世界观。
所以我们跟他讨论文明，跟他讨论这个更深的理念，其实是很难讨论的。
而我们中国的文明是不一样的；中国文明就是坚信太和保和中和，“以和为贵”对吧？
我们为什么要讲和平崛起啊，就是因为我们坚信啊，以和为贵！和平崛起，挣钱当然是重要的，更重要的是我们要有保卫自己挣钱的能力，所以“以和为贵，唯真武以当之”。
真正强大的武力，是保卫我们和平崛起的核心保障。
1959年，蒋哲伦驾驶歼-5战斗机寻找敌机时，一团乌云突然迎面撞来，飞机剧烈摇摆，他只觉得眼冒金星，两耳发痛。而更危险的是，歼-5战斗机已经进入了积雨云，如果处置不当，就会触击雷电，后果将不堪设想！
1959年5月29日深夜，广东恩平山区阴沉沉的，还下着瓢泼大雨。23时左右，某空军的指挥所里的战士们，突然发现，雷达显示屏上突然出现了一个可疑目标，经过大家仔细辨认，确定这是一架国民党B-17侦察机，此刻正从雷州半岛方向飞来。
此时，云层很低，能见度非常差，雨又下个不停。要在如此复杂的恶劣条件下去拦截敌机，非常困难，甚至，单单就天上的积云都可能导致，飞机稍不注意就会机毁人亡。但是，面对敌机的多次骚扰，我方飞行员蒋哲伦驾驶着歼-5战斗机，毅然决然地前去执行拦截任务。
蒋哲伦是该地区航空兵飞行中队长，平常不爱讲话，但是作战经验丰富，有着“全天王”之称。这时，座舱外一片漆黑，电闪雷鸣，云低雨急。蒋哲伦小心地驾驶着战机，根据领航员给的各项数据，利用两个云层之间的空隙，向着敌机所在的位置疾速飞行。
忽然，飞机如同被巨浪托举的一叶小舟，剧烈地上下颠簸起来。蒋哲伦马上意识到大事不好，这是飞机进入了积雨云，这种云满负电荷，一不小心，就会触上雷电，机毁人亡。他立马小心翼翼地操纵着飞机，慢慢地从积雨云的边缘飞了出来。
然而，还没等他松一口气，又一团乌云迎面扑来。飞机来不及躲避，立马剧烈地左右摆动，失去控制，蒋哲伦只觉得眼冒金星，两耳发痛，大脑一阵阵晕眩。而耳机由于受到电积云的干扰，里面也传出叭叭的响声，震得他耳膜发痛，信号也接收不到。此刻，歼—5战斗机已经进入了积雨云，如果处置不当，就会触击雷电，后果将不堪设！
不过好在，蒋哲伦与云层中颠簸得快要昏迷的紧要关头，耳机中竟传来了地面塔台指挥员的声音，这让蒋哲伦精神一震，立刻清醒了过来。跟着地面塔台的指示，他像雕塑一样稳坐在驾驶椅上，他紧紧盯着仪表，细心地操纵飞机，终于从积雨云的边沿穿过，冲出了云层。
很快，蒋哲伦驾驶的歼—5战斗机，就离敌机不远。于是立马降低高度，进行低速飞行。然而，当两者相距只有17公里时，敌机突然钻进了山沟，指挥所雷达屏幕上的目标在瞬间消失。
前面是一座黑黝黝的大山，要想把敌机击落，就必须在通过大山之前突破原来规定的高度，迅速下降接近敌机。然而，在这雨夜的云开大山中降低高度，稍有不慎，飞机就会撞山爆炸，机毁人亡啊！在指挥所里，大家急得团团转。
但是，蒋哲伦知道山高1200米后，便毫不犹豫猛推操纵杆，从1800米的高度，极速下降到1400米的高度。此时，蒋哲伦所在的高度仅仅高于山头200米的低空。他心里明白，这样很危险，但是，只有这样贴着山脊飞，才有把握发现敌机！
同一时刻，地面指挥所也发来了信息：“注意，你已接近敌机，但仍比敌机高300米！”蒋哲伦边下滑边搜索敌机，他打开飞机上的雷达，仔细地观察萤光屏。就在飞机转弯下滑时，萤光屏上出现了杂波干扰，目标回波信号极其微弱。
他马上瞪大双眼看，辨别着夜空中的每一点异常迹象。果然，右下方不远处闪现出一个小小的红色亮点，雷达显示器上右15度3.2公里处就有一个模糊不清的目标信号。蒋哲伦知道这就是，敌机机尾喷口的火光。
蒋哲伦一面修正航向，一面调整高度差，在接近至2公里处截获敌机。此时，地面指挥所也发出了攻击的命令。蒋哲伦就开始了一系列干练、利落的动作。加大油门，急冲下滑，瞄准敌机，按动炮钮。一连串的炮弹射向敌机，强烈的火光刺得蒋哲伦两眼顿时一片空白，他只好凭着感觉保持平飞。
过了一会儿，蒋哲伦感觉好多了，视力逐渐恢复了，这时他才发现左翼下方的夜空里，有一团黑烟在慢慢地后移。看来是击中敌机了，蒋哲伦顾不上高兴，扭转机头，重新占位，准备再次攻击。
就在这时，敌机旁边出现一片厚厚的云层，转头就钻了进去，目标一下子就消失得干干净净。好在地面雷达精确捕捉了敌机的位置：“敌机在你正前方6公里处，按原来的方向进入。”
他继续向敌机接近，不久，敌机终于出现了，当达到射击距离时，蒋哲伦机敏地对准敌机连射1.5秒，射击后，一面报告，一面增速准备退出攻击。
然而，当蒋哲伦再次出云时，竟发现敌机虽然冒着火，但还在飞着。于是，蒋哲伦略微修正了一下航向，马上加快速度速朝敌机追去，直到敌机走投无路，像一只无头的苍蝇一样乱撞，一下子撞在山上。随着一声剧烈的爆炸，火光冲天，敌机爆炸的碎片飞溅。
战后查明，敌机坠于广东恩平南15公里的那关山上，机上15人全部毙命。
国民党B-17侦察机，自从1956年6月23日被第十二师的鲁珉击落过一架后，一直没有再被我军击落过。然而，在这样的雨夜里，又被我军击落了一架，他们吓得再也不敢轻举妄动，不敢随意地派飞机来刺探我军的情报。
#创作力计划#
1959年5月29日深夜，广东恩平山区阴沉沉的，还下着瓢泼大雨。23时左右，某空军的指挥所里的战士们，突然发现，雷达显示屏上突然出现了一个可疑目标，经过大家仔细辨认，确定这是一架国民党B-17侦察机，此刻正从雷州半岛方向飞来。
此时，云层很低，能见度非常差，雨又下个不停。要在如此复杂的恶劣条件下去拦截敌机，非常困难，甚至，单单就天上的积云都可能导致，飞机稍不注意就会机毁人亡。但是，面对敌机的多次骚扰，我方飞行员蒋哲伦驾驶着歼-5战斗机，毅然决然地前去执行拦截任务。
蒋哲伦是该地区航空兵飞行中队长，平常不爱讲话，但是作战经验丰富，有着“全天王”之称。这时，座舱外一片漆黑，电闪雷鸣，云低雨急。蒋哲伦小心地驾驶着战机，根据领航员给的各项数据，利用两个云层之间的空隙，向着敌机所在的位置疾速飞行。
忽然，飞机如同被巨浪托举的一叶小舟，剧烈地上下颠簸起来。蒋哲伦马上意识到大事不好，这是飞机进入了积雨云，这种云满负电荷，一不小心，就会触上雷电，机毁人亡。他立马小心翼翼地操纵着飞机，慢慢地从积雨云的边缘飞了出来。
然而，还没等他松一口气，又一团乌云迎面扑来。飞机来不及躲避，立马剧烈地左右摆动，失去控制，蒋哲伦只觉得眼冒金星，两耳发痛，大脑一阵阵晕眩。而耳机由于受到电积云的干扰，里面也传出叭叭的响声，震得他耳膜发痛，信号也接收不到。此刻，歼—5战斗机已经进入了积雨云，如果处置不当，就会触击雷电，后果将不堪设！
不过好在，蒋哲伦与云层中颠簸得快要昏迷的紧要关头，耳机中竟传来了地面塔台指挥员的声音，这让蒋哲伦精神一震，立刻清醒了过来。跟着地面塔台的指示，他像雕塑一样稳坐在驾驶椅上，他紧紧盯着仪表，细心地操纵飞机，终于从积雨云的边沿穿过，冲出了云层。
很快，蒋哲伦驾驶的歼—5战斗机，就离敌机不远。于是立马降低高度，进行低速飞行。然而，当两者相距只有17公里时，敌机突然钻进了山沟，指挥所雷达屏幕上的目标在瞬间消失。
前面是一座黑黝黝的大山，要想把敌机击落，就必须在通过大山之前突破原来规定的高度，迅速下降接近敌机。然而，在这雨夜的云开大山中降低高度，稍有不慎，飞机就会撞山爆炸，机毁人亡啊！在指挥所里，大家急得团团转。
但是，蒋哲伦知道山高1200米后，便毫不犹豫猛推操纵杆，从1800米的高度，极速下降到1400米的高度。此时，蒋哲伦所在的高度仅仅高于山头200米的低空。他心里明白，这样很危险，但是，只有这样贴着山脊飞，才有把握发现敌机！
同一时刻，地面指挥所也发来了信息：“注意，你已接近敌机，但仍比敌机高300米！”蒋哲伦边下滑边搜索敌机，他打开飞机上的雷达，仔细地观察萤光屏。就在飞机转弯下滑时，萤光屏上出现了杂波干扰，目标回波信号极其微弱。
他马上瞪大双眼看，辨别着夜空中的每一点异常迹象。果然，右下方不远处闪现出一个小小的红色亮点，雷达显示器上右15度3.2公里处就有一个模糊不清的目标信号。蒋哲伦知道这就是，敌机机尾喷口的火光。
蒋哲伦一面修正航向，一面调整高度差，在接近至2公里处截获敌机。此时，地面指挥所也发出了攻击的命令。蒋哲伦就开始了一系列干练、利落的动作。加大油门，急冲下滑，瞄准敌机，按动炮钮。一连串的炮弹射向敌机，强烈的火光刺得蒋哲伦两眼顿时一片空白，他只好凭着感觉保持平飞。
过了一会儿，蒋哲伦感觉好多了，视力逐渐恢复了，这时他才发现左翼下方的夜空里，有一团黑烟在慢慢地后移。看来是击中敌机了，蒋哲伦顾不上高兴，扭转机头，重新占位，准备再次攻击。
就在这时，敌机旁边出现一片厚厚的云层，转头就钻了进去，目标一下子就消失得干干净净。好在地面雷达精确捕捉了敌机的位置：“敌机在你正前方6公里处，按原来的方向进入。”
他继续向敌机接近，不久，敌机终于出现了，当达到射击距离时，蒋哲伦机敏地对准敌机连射1.5秒，射击后，一面报告，一面增速准备退出攻击。
然而，当蒋哲伦再次出云时，竟发现敌机虽然冒着火，但还在飞着。于是，蒋哲伦略微修正了一下航向，马上加快速度速朝敌机追去，直到敌机走投无路，像一只无头的苍蝇一样乱撞，一下子撞在山上。随着一声剧烈的爆炸，火光冲天，敌机爆炸的碎片飞溅。
战后查明，敌机坠于广东恩平南15公里的那关山上，机上15人全部毙命。
国民党B-17侦察机，自从1956年6月23日被第十二师的鲁珉击落过一架后，一直没有再被我军击落过。然而，在这样的雨夜里，又被我军击落了一架，他们吓得再也不敢轻举妄动，不敢随意地派飞机来刺探我军的情报。
#创作力计划#
#图像小说[超话]#聊聊这本Blexbolex的《歌谣》，简单聊聊。
要说清楚《歌谣》的故事并不难，学校放学了，人们穿过小路，最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》，但《歌谣》并不是这样的书，千万不要小看了《歌谣》。
事实上，要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易，尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要，但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语（一页一词）”来讲述，而每个章节都要比前一章节更为丰富，即在两个相邻页面之间增加一个新的页面，但原有页面上的“词语”必须保持不变，以此类推，分为7次讲述，由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页，分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学，走路，回家。第二章则变为了五页，在“学校”和“路”之间增加了“街”，而在“路”与“家”之间增加了“森林”，这样故事就有了新的内容——放学后，穿过城市街道，走过乡间小路，穿过茂密森林，终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话，设第一章的长度为N（N=3），那么第二章的长度就是N+（N-1）即2N-1；以此类推的话，第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3；第四章为8N-7；第五章为16N-15；第六章为32N-31；最终章为64N-63。
换句话说，第一章的故事只有3页，但到了第七章却变成了129页，其体量、细节上的差异可以说是天壤之别，如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则，那么这个故事的讲述难度就可想而知的，这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说，这其实并不难，不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么，不就是简单的“扩写”么，这并没有什么难度啊。
没错，如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话，这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到，其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异，只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑，它并不是要把“一个故事讲七次”，而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说，7个章节的内容并不是简繁上的差异，而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽，从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次，那确实没有什么难度，只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式（出现的词语不能更改）”和“固定规则（每两页间增加一个新页面）”去讲述“同一个”连续的故事呢？难度的提升几乎是指数级的，所以说，千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例，尽管看上去两个故事都是“回家”，但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述，而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中，故事由5页增加到了9页，回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色，让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章，士兵出现在街道上，匪徒钻进了地道，女巫更是让整个世界变得颠倒，回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲，《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》，都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”，从而将故事“螺旋型”向前推进，不断回到起点，但同时不断向前。当然，两者的不同之处也是显而易见的，《开端》本质上是对同一件事的无数次重复，目的是求得同一困境的最优解；但《歌谣》重复的只是某些故事元素，但事件自始至终都在向前推进，最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来，是不是还是不要小看《歌谣》比较好？
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部，《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版，创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性，会预先给自己设定条条框框，让自己“带上镣铐”去创作，迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维，从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》，《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上，都要成熟和进步得多，而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后，实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么？读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么？
另外，相比于之前的旧版本，乐府新版的《歌谣》显然要精美得多，精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨，这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出，让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹，这么美呢。”
要说清楚《歌谣》的故事并不难，学校放学了，人们穿过小路，最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》，但《歌谣》并不是这样的书，千万不要小看了《歌谣》。
事实上，要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易，尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要，但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语（一页一词）”来讲述，而每个章节都要比前一章节更为丰富，即在两个相邻页面之间增加一个新的页面，但原有页面上的“词语”必须保持不变，以此类推，分为7次讲述，由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页，分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学，走路，回家。第二章则变为了五页，在“学校”和“路”之间增加了“街”，而在“路”与“家”之间增加了“森林”，这样故事就有了新的内容——放学后，穿过城市街道，走过乡间小路，穿过茂密森林，终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话，设第一章的长度为N（N=3），那么第二章的长度就是N+（N-1）即2N-1；以此类推的话，第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3；第四章为8N-7；第五章为16N-15；第六章为32N-31；最终章为64N-63。
换句话说，第一章的故事只有3页，但到了第七章却变成了129页，其体量、细节上的差异可以说是天壤之别，如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则，那么这个故事的讲述难度就可想而知的，这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说，这其实并不难，不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么，不就是简单的“扩写”么，这并没有什么难度啊。
没错，如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话，这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到，其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异，只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑，它并不是要把“一个故事讲七次”，而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说，7个章节的内容并不是简繁上的差异，而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽，从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次，那确实没有什么难度，只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式（出现的词语不能更改）”和“固定规则（每两页间增加一个新页面）”去讲述“同一个”连续的故事呢？难度的提升几乎是指数级的，所以说，千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例，尽管看上去两个故事都是“回家”，但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述，而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中，故事由5页增加到了9页，回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色，让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章，士兵出现在街道上，匪徒钻进了地道，女巫更是让整个世界变得颠倒，回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲，《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》，都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”，从而将故事“螺旋型”向前推进，不断回到起点，但同时不断向前。当然，两者的不同之处也是显而易见的，《开端》本质上是对同一件事的无数次重复，目的是求得同一困境的最优解；但《歌谣》重复的只是某些故事元素，但事件自始至终都在向前推进，最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来，是不是还是不要小看《歌谣》比较好？
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部，《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版，创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性，会预先给自己设定条条框框，让自己“带上镣铐”去创作，迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维，从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》，《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上，都要成熟和进步得多，而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后，实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么？读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么？
另外，相比于之前的旧版本，乐府新版的《歌谣》显然要精美得多，精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨，这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出，让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹，这么美呢。”
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