《汪曾祺的写作课》，一本关于汪老在阅读鉴赏与写作经验方面的文章、发言和讲座的合集。

大概总结了一下书中经常提到的一些创作（主要是小说创作）方面的心得：

一、语言：
“气盛言宜”。言之短长、声之高下要合适、准确。

二、结构：
结构无定式。“苦心经营的随便”。
“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”（苏轼《答谢民师书》）

三、技巧：

1、开头以峭拔为好，领起气势。

2、埋伏和映照是要惨淡经营的，但也不能过分刻意求之。

3、结尾一是“煞尾”，一是“度尾”。“煞尾”“如骏马收缰，寸步不移”；“度尾”“如画舫笙歌，从远处来，过近处，又向远处去”。

4、小说的每一个字，都渗透了人物。作者的态度、感情不能跳出故事去单独表现，只能融化在叙述和描写之中，流露于字里行间。

四、写作之外的“功夫”：

1、多读书，读“杂书”。

2、“东看看，西看看”，观察生活。

3、写作要经过一个时期的酝酿和积淀，所谓酝酿和积淀，实际上就是思索的过程。

精读汪曾祺先生作品

汪先生的文章写得真好！

———思想好。思想是作者自己的思想，是作家自己对生活的独特的感受和思索。感觉到的东西我们还不能理解它，只有理解了的东西才能更深地感觉它。正因为如此，汪先生作品里的故事没有年代感，人物有“人味”，充溢着对中国传统文化的挚爱，从容平淡，写出了至浓至淡的温暖与情致。

师从沈从文先生，但汪先生立意更高，更显现代主义与人道主义精神，更有“健康的人性”。这样的对比有《羊舍一夕》与《七个野人》（9个野人？记不大清了），《大淖记事》与《边城》。

———语言好。语言有四种特性：内容性、文化性、暗示性、流动性。中国人讲究“文气”，气盛言宜。句与句之间，如老翁携带幼孙，痛痒相关，顾盼有情。

———章法好。结构无定式，《复仇》用意识流结构，《天鹅之死》时空交错，《大淖记事》结构也特别。小说的开头和结尾好。开头以峭拔为好，如《徙》“很多歌消失了”。结尾有很多种，不外乎“煞尾”和“度尾”，“煞尾”如“骏马收缰，寸步不移”；“度尾”如“画舫笙歌，从远处来，过近处去，又向远处去”。
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汤显祖评董谢元《西厢记》，论及戏曲的收尾，说“尾”有两种，一种是“度尾”，一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。——汪曾祺 ​​​
读到这段，觉得放在茶里也通。“度尾”常见，一道茶，稍稍用心，总能泡出个由远及近，再渐远的味觉区间。“煞尾”难得，这等茶一定茶性桀骜，泡茶人不仅要懂得术与技的区别，还要驭、更要去化！