山静似太古，日长如小年

夏日山中避暑，一定会有“山静似太古，日长如小年”的感觉。白昼长如年，对有的人来说可能是一种煎熬，而对某些人来说却是一种享受。来看唐庚的《醉眠》：

醉眠

宋朝·唐庚

山静似太古，日长如小年。

余花犹可醉，好鸟不妨眠。

世味门常掩，时光簟已便。

梦中频得句，拈笔又忘筌。

作者唐庚，宋朝诗人，有点地方误作“唐寅”，须注意辨别。唐庚，字子西，眉州人，与苏轼算老乡，再加上他也曾谪居惠州，且作诗学苏轼，而得“小东坡”的雅号。他的诗歌虽诗承苏轼，却与苏轼“快意为诗”的做法大相径庭，他认为“诗最难事也！吾……作诗甚苦，悲吟累日，然后成篇”，这种近乎苦吟的做法，促成了其简练精悍、细密工致的独特诗风。

来看这首《醉眠》。

夏日于山中醉眠，隐士骚人之一大快事也。唐庚作诗虽苦，但过起日子来却极懂享受。于是，趁着余花未歇，他饮酒赏花，伴鸟声而眠。至于人间纷繁的世事，统统关到门外好了。躺在凉爽的竹席上，任时光流转，任风云变幻……

“山静似太古”谓山林静寂，使人如置身于远古时代的洪荒世界。“太古”，即远古、上古，极遥远的时代。由此，这里的“静”，不只是空间上的幽深，还有时间上的渺远。“日长如小年”句，即从时间着笔，这是夏天白昼漫长带给人的一种错觉——“如小年”。小年，当然不是腊月祭灶那个小年，而特指“将近一年”。“古”前有“太”，“年”前有“小”，唐庚“细密工致”的风格由此可见一斑。

接着“余花犹可醉，好鸟不妨眠”，仍是一个工稳的对仗句。而且末字一个“醉”，一个“眠”，正好就是诗题“醉眠”，作者之良苦用心，由此也可得见。

“世味门常掩，时光簟已便”二句是作者的处世态度。这两句的正常语序大概是：世味常掩门，时光已便簟。意即尝尽人世滋味，我经常闭门谢客；在这美好的夏日时光里，我躺在竹席上睡得十分安稳。“便簟”，即便席，安于席上，谓睡得踏实安心。“世味”，也指功名宦情。唐庚进士及第后，任宗子博士，再经宰相张商英推荐，担任了一个不错的差事。可好景不长，张商英被政敌陷害罢相，唐庚也受到牵连，被贬到了广东惠州，他的心中不可能没有一丝的悲愤、郁闷。因而，这山中独饮，似乎也没有那么轻松。

最后二句“梦中频得句，拈笔又忘筌”，仍扣“醉眠”之题，写自己梦中作诗，想到很多佳句，醒来准备记下时，却又忘机怎么写了。“忘筌”，原指捕到鱼后，忘记了捕鱼的筌，引申为目的达到后就忘记了原来的凭借。在这里是什么意思呢？钱锺书先生在《宋诗选注》中写道：“提起笔来写又忘掉怎样说了。筌借作诠。”不过，也有人认为，忘筌实为“忘言”，即忘了“梦中频得句”中的“句”。诗友们，你觉得该作何解释呢？

听完《纸飞机》第四期。

或是因为一句台词，或是因为一段BGM，时不时会忍不住鼻尖泛酸。

文里的一些细节我记不太清了，但听着剧，又让我回想起机场的分别，杨煊罩在君赫身上的黑色外套，也想起了汤小年离开的那个午后。

起初看文的时候，我不太能理解少年时期的杨煊，总觉得他把自己藏得很深，密不透风，也吝啬于表达……
后来回看，才明白过来，是我忽略了杨煊也不过是个少年，他也深陷在矛盾和挣扎的泥沼里。

君赫的喜欢很热烈，单刀直入的，奋不顾身的；
杨煊……像大海，捉摸不透也看不到底，有时遥不可及，有时静默无声。

听剧的感受不尽相同。

比如能感受到杨煊的内心，虽然他依旧什么都没有说明，但从他的反应、他的口吻、他的气息里，感受到了他非常、非常地爱汤君赫。

君赫更是如此。

我很喜欢汤君赫，也说不上什么道理，他让我很心疼，我会为了一个拼尽全力去追求爱情的人而几次三番哭得稀里哗啦。

喜欢君赫，就是喜欢这份热烈，单刀直入和奋不顾身。

两个人之间的爱情，因着全身心投入而绚烂夺目，故事里的曲折和不安，不正像空中不知去处的纸飞机。「相爱」也许只需要一张机票，但「生活」却不止是一张机票。

可以去，却无法停留在一个永远都是夏天的地方。但这个地方，会因此而显得更加美好珍贵。

#JENNIE三十天安利计划#
Day-2 初印象和现印象
其实陪伴小年这么久 真心感觉她是真的成长了许多 无论是做事风格还是眼神都有所不同 但是如果你仔细去观察 就会发现小年一直都是那个活泼正直善良勇敢的孩子 这点永远都没变 小年总是给我一种特别压迫的魅力感 这种感觉是找遍全世界都不可能也不能找的到的代餐 初印象：真的是个孩子 会因为小事情哭鼻子 很爱笑 性子软软的 总是会依偎在姐姐身后的孩子 现印象：虽然性子没用变 但是给我的感觉完全就像是一个冲破国际的女企业家的感觉 越来越大气越来越有魅力 越来越抓眼的女强人的感觉[泪]