人生多一份挫折，就多一份人生的感悟；人生多一次跌打，就多一条抗争的经验，人生艰难，但是如果你有笑对人生的能力，你就有享受人生的能力，人只要还活着，每一天都要面对生活。在所有的经历中，把所有的是是非非，纷纷扰扰，通过人生这个字眼来淋漓尽致的演绎。然后，在所有的啼笑皆非里让我们思考人生，看透人生，善良不是软弱更不是退让，而是从不主动伤害别人，不会纠缠不休，懂得适可而止。为人处世以诚相待，不欺骗，不撒谎。以诚恳善良的心去面对所有的人

看《梦华录》，心里特别爽。
因为遇到危险时，女主终于知道躲起来保命了。遇到分离时，女主再也不磨磨唧唧然后连累所有人了。

谎言被拆穿时，女主终于变得聪明知道保护自己了。在睡觉时，再也不穿金戴银了，还知道把头发散下来。

在没条件洗漱时，终于可以看到女主满脸脏兮兮了，而不是干干净净或敷衍地抹一些脏东西在脸上。

在男主英雄救美时，男女主终于不用为了拥抱而拥抱，在原地公主抱然后转圈圈了，而是被甩在地上。

在杨阳导演的镜头下，女性角色是聪明与真实的。
不仅赵盼儿招人喜欢，引章也没有让观众失望，终于知道联合赵盼儿一起撒谎欺骗家暴丈夫了，而不是在关键时刻掉链子。

同样的，在她的镜头下没有俗套的勾心斗角，只有女孩与女孩之间的互帮互助。

赵盼儿遭始乱终弃，引章被丈夫家暴，三娘被丈夫欺骗，三个在感情上遭到不同程度伤害的女人，从一开始的伤心难过，到后面互相鼓励的振作，再到一起开茶楼搞事业，三姐妹互相取暖与治愈。

导演镜头下的女性形象都很美，但更美的是心灵。
表面柔弱，实则内心坚强，不靠他人生活而是靠自己的双手劳作。虽然看男人的眼光不怎么样，但有一技之长，有勤劳的双手，有智慧与坚持，照样能为自己打造一番事业。

其实，不光杨阳导演镜头下的女性形象有力量，贾玲镜头下的女性形象也让人印象深刻。

李焕英，打排球干净利落，相亲时表现大方，朴实善良的她是最平凡的女性，但又那么的不平常。即便是爱炫耀的王琴，在贾玲的镜头下也是充满力量的女人。

虽然爱显摆，但不可否认她是个敢于拼搏勇于抓住机遇的人，靠自己的双手为自己争取幸福富裕的生活。

贾玲镜头下，没有肥瘦与美丑，也不会刻意丑化配角抬高主角，每一个女性形象都相当立体有力量。

同样的，赵婷导演镜头下的《无依之地》女主弗恩，许鞍华导演镜头下的《女人，四十》女主阿娥，都是有血有肉的女性形象，没有任何贬低与丑化。

回过头来看《梦华录》，开播后之所以这么火，离不开导演对女性角色的成功塑造。
女孩帮女孩的励志故事，让人感动。

看《梦华录》，心里特别爽。
因为遇到危险时，女主终于知道躲起来保命了。遇到分离时，女主再也不磨磨唧唧然后连累所有人了。

谎言被拆穿时，女主终于变得聪明知道保护自己了。在睡觉时，再也不穿金戴银了，还知道把头发散下来。

在没条件洗漱时，终于可以看到女主满脸脏兮兮了，而不是干干净净或敷衍地抹一些脏东西在脸上。

在男主英雄救美时，男女主终于不用为了拥抱而拥抱，在原地公主抱然后转圈圈了，而是被甩在地上。

在杨阳导演的镜头下，女性角色是聪明与真实的。
不仅赵盼儿招人喜欢，引章也没有让观众失望，终于知道联合赵盼儿一起撒谎欺骗家暴丈夫了，而不是在关键时刻掉链子。

同样的，在她的镜头下没有俗套的勾心斗角，只有女孩与女孩之间的互帮互助。

赵盼儿遭始乱终弃，引章被丈夫家暴，三娘被丈夫欺骗，三个在感情上遭到不同程度伤害的女人，从一开始的伤心难过，到后面互相鼓励的振作，再到一起开茶楼搞事业，三姐妹互相取暖与治愈。

导演镜头下的女性形象都很美，但更美的是心灵。
表面柔弱，实则内心坚强，不靠他人生活而是靠自己的双手劳作。虽然看男人的眼光不怎么样，但有一技之长，有勤劳的双手，有智慧与坚持，照样能为自己打造一番事业。

其实，不光杨阳导演镜头下的女性形象有力量，贾玲镜头下的女性形象也让人印象深刻。

李焕英，打排球干净利落，相亲时表现大方，朴实善良的她是最平凡的女性，但又那么的不平常。即便是爱炫耀的王琴，在贾玲的镜头下也是充满力量的女人。

虽然爱显摆，但不可否认她是个敢于拼搏勇于抓住机遇的人，靠自己的双手为自己争取幸福富裕的生活。

贾玲镜头下，没有肥瘦与美丑，也不会刻意丑化配角抬高主角，每一个女性形象都相当立体有力量。

同样的，赵婷导演镜头下的《无依之地》女主弗恩，许鞍华导演镜头下的《女人，四十》女主阿娥，都是有血有肉的女性形象，没有任何贬低与丑化。

回过头来看《梦华录》，开播后之所以这么火，离不开导演对女性角色的成功塑造。
女孩帮女孩的励志故事，让人感动。